許玉玲

內(nèi)容摘要：色彩是表達情感與氛圍的重要手段。深入研究色彩，如色彩給人的心理感受、色彩的時代特征、色調(diào)的情感表現(xiàn)等，并進行創(chuàng)造性的運用，有助于加強藝術(shù)主題的表現(xiàn)，增強作品的藝術(shù)感染力，使觀眾在內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。

關(guān)鍵詞：色彩情感表現(xiàn)力

色彩是繪畫的語言和重要的表現(xiàn)手段，對于刻畫形象、抒發(fā)感情、烘托氣氛等具有獨特的作用。“造型與色彩是繪畫的兩大重要語言，形狀是一種比顏色更為有效的通訊手段；另一方面，用形狀卻不能取得顏色的表情效果。就表情而論，最顯著的形狀的效果也比不上落日或地中海藍的效果?！笔聦嵣?，色彩能更為直接有效地表達畫面的情感與氛圍。色彩是繪畫的重要表現(xiàn)手段，對于立體造型的雕塑的藝術(shù)表現(xiàn)也有著重要意義。日本造型藝術(shù)家樋口正一郎的雕塑作品《春天》位于以大型賽車場聞名于世的美國拉斐特市，在五十鈴汽車制造廠的門口，以圓環(huán)造型象征車輪滾滾向前的不停的循環(huán)與運動，紅色代表著生命、精力與活力，期待春天的到來。在這里，色彩成為雕塑不可或缺的部分，作為情感表現(xiàn)的重要語言傳達出雕塑的內(nèi)在精神指向。

“色彩是能直接對心靈發(fā)生影響的手段，當色彩的表面的印象發(fā)展成為深刻的內(nèi)心體驗，造成情感震動，像在一個回聲里，心靈的別的領(lǐng)域進入共鳴?！辈煌纳蕰o人不同的心理感受，給人帶來各種想象、聯(lián)想、印象與回憶，使人產(chǎn)生各種情緒、感情、心境。如凡·高的許多以黃色為主色的畫面給我們熱情洋溢、精神煥發(fā)的心理感受，畫面的黃色強烈刺激、躁動，甚至顯露出急躁粗魯?shù)谋拘浴６跂|山魁夷的許多藍色調(diào)的畫面中，我們所感到的是寧靜與純凈，感到一種對無限深遠的呼喚所產(chǎn)生的超脫感。由于色彩能直接對人的心靈發(fā)生影響，因此，對色彩的心理效果方面知識的學(xué)習(xí)與研究是必要的。它有助于加深我們對色彩的認識，使我們在藝術(shù)創(chuàng)作中更好地發(fā)揮色彩的藝術(shù)表現(xiàn)力，以加強藝術(shù)主題的表現(xiàn)，使觀眾在內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。

藝術(shù)現(xiàn)象受制于具體的時空，由于不同時期歷史、文化與觀念的變化，色彩必然具有時代性?？v觀美術(shù)史，我們會發(fā)現(xiàn)，古典時期崇尚和諧協(xié)調(diào)美，美術(shù)作品總體上是傾向以較為單一的色彩為主而形成的色調(diào)，而康定斯基認為：“根據(jù)顏色作用的理論，根據(jù)我們生活的這個充滿疑問、實驗和矛盾的時代這一事實，我們可以得出這么一個結(jié)論：對于以個別色彩為基礎(chǔ)的和諧來說，我們的時代是很不相稱的……色彩的沖突、打破平衡的感覺、動搖不定的法則、出其不意的襲擊、疑難的問題、徒勞的抗爭、暴風驟雨、斷裂的鏈條、對立和矛盾——所有這一切組成了我們今天的和諧?！币簿褪钦f，尋求對比色的和諧成為現(xiàn)代藝術(shù)的主調(diào)。通過色彩的沖突，相反相成，可產(chǎn)生強烈的視覺效果。

在現(xiàn)代城市雕塑中，色彩已成為構(gòu)成城市空間環(huán)境的不可或缺的重要要素。色彩的運用可以創(chuàng)造良好的空間氛圍。許鴻飛在城市雕塑創(chuàng)作中十分重視色彩的運用，并根據(jù)不同的環(huán)境、不同的主題需要，運用具有不同表現(xiàn)力的色彩進行表達，如以綠色為主色的《綠色高爾夫》，以紅色為主色的《日出》《纏》，以黃色為主色的《世紀風》《翔》等，采用不銹鋼噴漆技術(shù)很好地表現(xiàn)出作品鮮艷的色澤。色彩的運用，豐富了雕塑本身的表現(xiàn)語言，又具有感官上的愉悅性，以其表情作用，產(chǎn)生聯(lián)想的空間，產(chǎn)生趣味性，給周圍環(huán)境增添了生機與活力，緩解了城市建筑環(huán)境給人的壓抑感。豐富的色彩配合抽象而富于變化的雕塑造型，表現(xiàn)出現(xiàn)代的審美情趣，提升了都市的現(xiàn)代生活氣息，賦予城市一種新的文化氣質(zhì)。

切合表現(xiàn)意念的色彩有助于加強作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，增加作品的內(nèi)涵及外延意義，由于色彩的表情作用，心理效應(yīng)，很容易一下子抓住觀眾的心。

陳文令曾把他的《童年》系列的100多件小紅人雕塑鋪滿廈門的海灘，當時引起相當?shù)霓Z動效應(yīng)。高純度的紅，而且是由100多個高純度的紅的重復(fù)構(gòu)成，在這里，色彩是作品效應(yīng)不可或缺的重要表現(xiàn)手段。陳文令認為，在廈門的環(huán)境里面，一定會把他用的這個紅色逼出來，并且認為在這里沒有什么別的顏色能夠表達這種野性的東西。陳文令的紅孩子與自然環(huán)境色彩對比強烈，從而產(chǎn)生極大的視覺沖擊力。紅孩子所采用的紅又具有一定的象征意義，單純鮮明的紅與鄉(xiāng)村孩童原始野性的生活情態(tài)、孩子的天真活潑、個性堅韌等較為貼合。事實上，也只有夸張的色彩才能夠與人物極度夸張的動作相互協(xié)調(diào)、匹配，共同作用，產(chǎn)生能夠打動人心的視覺魅力。

高純度的色彩會引起神經(jīng)的興奮，具有擴張性、刺激性，富有熱烈、朝氣、激奮、活力的特征。當色彩發(fā)生變化時，人的心理也相應(yīng)產(chǎn)生微妙的改變。比如純凈的藍色給人寧靜、清新、超脫感，但渾濁的藍色使人感到悲傷、抑郁或冷酷無情?！霸谔卣骱透腥玖ι希r明溫暖的紅色和中黃色有某些類似，它給人以力量、活力、決心和勝利的印象?！屑捎煤谏珌砑由罴t色，因為黑色會掩蓋紅色的光輝，或至少會使它黯然失色?！蓖ㄟ^色彩的微妙變化，可使色彩語言對情感的表現(xiàn)達到豐富與微妙。深入學(xué)習(xí)色彩原理，發(fā)揮色彩豐富的情感語匯，有助于加強藝術(shù)主題的表現(xiàn)，增強畫面的藝術(shù)感染力，并呈現(xiàn)藝術(shù)家自我意識與情感理念，達到與觀眾心靈的交流，贏得觀眾內(nèi)心的共鳴。

不同的色調(diào)會產(chǎn)生不同的情感意象，藝術(shù)家通過對色彩的審美選擇，可創(chuàng)造出特定的意境氛圍，用以表現(xiàn)豐富多變的人類情感。比如：以個別色彩為主的色調(diào)，可產(chǎn)生極為鮮明、統(tǒng)一的畫面效果，有助于表現(xiàn)單純、強烈的思想情感。強調(diào)色彩對比的色調(diào)，具有強烈的視覺沖擊力，效果鮮明、活潑，有助于表現(xiàn)動勢、活力或矛盾沖突等主題情感。以高明度色彩為主的色調(diào)，可表現(xiàn)清新、明朗、輕快的情感意象，而以低明度色彩為主的色調(diào)，可表現(xiàn)深沉、穩(wěn)重、沉靜、威嚴的情感意象。以高純度色彩為主的色調(diào)，可產(chǎn)生單純的、艷麗的、裝飾性的畫面效果，給人強烈刺激的視覺感受，富于生氣與活力，而以低純度色彩為主的色調(diào)，可表現(xiàn)柔和、含蓄、典雅或平和、樸素的情感意象。無論是表現(xiàn)歡樂或壓抑，明快或感傷，華麗或樸實，繁雜或單純，寧靜或躍動，熱情或冷漠，輕盈或沉重，色調(diào)所產(chǎn)生的特定的情感氛圍，能使畫面在瞬間給觀眾鮮明的印象。色調(diào)越鮮明、到位，能夠貼切地表達作品的主題，準確地傳達藝術(shù)家的思想情感與意圖，就越能引起觀眾的共鳴。畢加索的雕塑作品《苦艾酒杯》在青銅為主色的基礎(chǔ)上混雜多種色彩以傳達主題意念，意味深長。作品的色彩層次豐富，本身就具有動人的美感特征，在運用色彩來傳達情感上更是深入、微妙。

其實，在雕塑上著色，在古代的埃及、希臘與中國的雕塑中都曾盛行過。中國傳統(tǒng)彩塑具有鮮明的民族特色。莫高窟保存的2000多尊彩塑，人物個性鮮明、神態(tài)各異，有慈眉善目的菩薩、威風凜凜的天王、強壯勇猛的力士，雕塑的著色很注重發(fā)揮色彩的藝術(shù)表現(xiàn)力，色彩一般具有象征意義，比如，唐代彩塑，不同身份、地位、性格的人物角色以不同的膚色來表現(xiàn)，菩薩像涂白色，弟子、天王涂赭紅色或肉紅色，并且重視環(huán)境與人物在色彩上的對比與映襯，重視對比色的點綴、裝飾與呼應(yīng)。中國古代彩塑的色彩表現(xiàn)豐富而微妙，其色彩運用與技巧有待我們重新重視、發(fā)掘、借鑒并創(chuàng)造性地運用，使現(xiàn)代中國雕塑不僅在造型上，還在色彩上與我們色彩繽紛的現(xiàn)代社會相適合，并且承傳鮮明的民族今天特色。

向京十分重視雕塑的著色，常借助色彩傳達人物含蓄的情感、微妙的情緒。她曾先后創(chuàng)作了三件作品《拿煙的處女》，頭一件為銅塑，沒有著色，后來的兩件作品分別涂上溫暖的鄰近色調(diào)和綠色與暗紫紅的對比色調(diào)。通過對比可以看到，色彩使雕塑魅力大增。著色后的雕塑，既有三維的立體空間存在感，又具有色彩的美感，色彩的運用，豐富了雕塑本身的表現(xiàn)語言及內(nèi)涵，又增添了感官上的愉悅性。因為著色的雕塑更接近現(xiàn)實對象，給人真實逼真的深刻印象，讓人感到親近，所以很容易拉近與觀眾的距離。對比后兩件著色的雕塑，我們又可以認識到，不同的色調(diào)賦予雕塑不一樣的情感表現(xiàn)效果。暖色調(diào)的《拿煙的處女》，著色更接近客觀對象，更具有現(xiàn)實感，溫暖的橘黃鄰近色調(diào)，增加人物的可愛與親切感。綠色與暗紫紅對比的《拿煙的處女》，著色上更帶主觀意味，通過綠色的整體運用，色彩的對比、沖突表現(xiàn)出青春少女的懵懂與迷惘。

色彩是藝術(shù)的重要語言與表現(xiàn)手段，色彩不僅可以再現(xiàn)對象的外貌，經(jīng)過藝術(shù)家的主觀審美加以歸納、提煉，又可以表現(xiàn)出對象獨具的性格、品質(zhì)、氣質(zhì)、情緒等，更可創(chuàng)造意境、表現(xiàn)特定的思想情感。深入研究色彩原理，并在實踐中不斷驗證、取舍，可以獲得靈活運用色彩手段進行創(chuàng)作的自由，有利于藝術(shù)家自我意識情感理念的藝術(shù)表現(xiàn)，增強作品的藝術(shù)感染力，使觀眾在內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。