當今的城市化建設突顯出兩個問題，一是特色的缺失，二是文化的缺失。城市如此，城市雕塑也如此。這里發(fā)表的4件作品是我這幾年對城市化發(fā)展和公共藝術建設所做的思考。限于文字和多角度的環(huán)境圖片篇幅，僅做拋磚引玉之作用。

作品《眾志成城》和《旭日東升》分別建造在兩個城_市的中心廣場，起著標志性的作用。《眾志成城》所處的人民廣場位于秦皇島市中心，創(chuàng)作主題要求突出人民性和時代性，環(huán)境方面要與廣場及正面開闊的迎賓大道和后面的人民公園形成呼應并在中軸線上產(chǎn)生節(jié)奏變化。作品在寓意上為了突出人民的概念，將三個大寫的人字相互組合，形成了三人為眾，眾志成城的主題意念。為了更好地反映開拓進取、奮發(fā)向上的時代精神，圍繞創(chuàng)作理念，作品在形象上借用了長征火箭和耕犁的造型，通過向心性的旋轉(zhuǎn)使雕塑產(chǎn)生出運動感和升騰感。三足鼎立的造型不僅增強了大尺度雕塑抗擊臺風的穩(wěn)定性，在內(nèi)涵上也展現(xiàn)了團結(jié)堅定的信念和信心。為了在正面3km寬的迎賓大道上隨時都能看到完整的雕塑形象，并增強雕塑在廣場上的視覺沖擊力，雕塑選取了紅色為主調(diào)，突出了作品的熱烈與奔放特征。

《旭日東升》位于洛陽之北，黃河之南。那片土地蘊藏著豐富的中華文化，特別是二黃文化(黃河，黃帝文化)。作品的創(chuàng)意萌發(fā)于中原的黃河邊，是對朝陽初起意象的解讀一大河東流，萬物復蘇，一輪紅日噴薄而出，大地一片生機，寬滿了陽光，充滿了希望。雕塑在造型上借鑒了彩陶文化中的日月山圖形，將祖先對自然的理解和生命的感悟融入其間，以太陽、水中倒影和城池把自然與人文結(jié)合在一起，形成為一個統(tǒng)一的形象。作品選用赤、橙、黃、綠、青、藍、紫7種顏色涂飾，不僅是為了再現(xiàn)朝陽在寬闊河面上冉冉升起的壯觀景象，也更是為了與正側(cè)三面灰色的建筑形成反襯，使原本沉悶灰暗的環(huán)境亮麗起來，使沉靜并缺乏生氣的廣場轉(zhuǎn)變成一個歡快、熱烈的聚集場所。

《共創(chuàng)未來》和《開天辟地》是在一個城區(qū)對整體雕塑規(guī)劃后的兩個有針對性的設計，目的就是借助雕塑打造城市新文化，提升城區(qū)新形象。為了從這個只有幾十年歷史的城區(qū)中找尋、挖掘新的創(chuàng)作主題，雕塑設計之前我曾與規(guī)劃、建設、園林、文化、體育、旅游等部門多次探討分析，最終確定了兩個主題，一個是城區(qū)的主題產(chǎn)業(yè)——煤礦，一個是城區(qū)引以自豪并在國內(nèi)國際獲得過豐碩成果的體育運動項目——羽毛球。

《共創(chuàng)未來》以男女堅實的手臂高高舉起球拍為主體造型，象征了50年來在羽毛球運動方面所取得的輝煌成就，同時也為城區(qū)進一步打造重慶羽毛球之鄉(xiāng)，建立國家羽毛球培訓中心矗立了典型的藝術形象，使每一個經(jīng)過這里的人都留下深刻的印象。

《開天辟地》是對城區(qū)支柱產(chǎn)業(yè)煤礦文化的揭示。我在創(chuàng)作過程中，經(jīng)過井下考察，與工人屈膝交談，是在多種設計中選取的方案。作品放棄了以人物來表現(xiàn)主題的方式，以最能代表煤礦工人井下作業(yè)，戰(zhàn)天斗地的工具鑿巖機為主體形象，結(jié)合礦井巷道支架組合成了一個堅實挺拔，富有建筑感的雕塑造型，并以此來作為煤礦開采70周年的紀念禮品。

四件作品根據(jù)不同城市的不同文化，選取了不周的藝術形式，或主題性的、標志性的、紀念性的，或抽象的、意象的、具像的，但不論形式如何，材質(zhì)、色彩和尺度怎樣，都是為了以雕塑的形式更好地表

現(xiàn)城市文化，更好地提升城市形象。