重環(huán)紋是中國青銅器紋飾之一，在西周晚期已十分常見。對于研究中國古代青銅器特別是西周中期—春秋晚期青銅器的意義和作用，前人學(xué)者已給予一定關(guān)注①。但相比其他紋飾，重環(huán)紋的專題研究部分尚顯薄弱。本文以西周晚期為時間基點，向上追溯其淵源，向下觀察其發(fā)展，對重環(huán)紋的源流進行梳理，嘗試重新認識其在中國古代青銅器紋飾發(fā)展中的地位和意義。

一、重環(huán)紋的定義

重環(huán)紋是由若干環(huán)組成的紋帶，環(huán)的形態(tài)略呈橢圓形，部分近圓形，但基本都一端外凸，另一端內(nèi)凹，有一重、二重、三重之分；紋帶或封閉成圓圈，或未封閉。

二、重環(huán)紋的淵源

按上述重環(huán)紋的定義，目前考古材料可見較早的重環(huán)紋出現(xiàn)約在西周中期，其中最具代表性的當(dāng)屬陜西扶風(fēng)莊白一號西周青銅器窖藏②所出的若干器上的重環(huán)紋。這批帶有重環(huán)紋的器包括：8件簋（圖2-1）、2件爵、2件十三年壺、2件三年壺（圖2-2）、1件微伯豆等。

這批器物所飾的重環(huán)紋對于追溯重環(huán)紋的淵源是很有啟示的，主要有以下幾點：

（一）這一批重環(huán)紋的環(huán)與西周晚期流行的環(huán)的形態(tài)在細節(jié)上有極大的不同，包括其他年代相對較早的一些重環(huán)紋的外環(huán)的外凸和內(nèi)凹明顯，外環(huán)內(nèi)凹的一端在環(huán)的內(nèi)側(cè)有兩個小凸起，且內(nèi)環(huán)與外環(huán)在內(nèi)凹的一端相連，這樣的形態(tài)，無疑為追溯其淵源給出了最直接、最形象的指引。回顧此前的青銅器紋飾,不難發(fā)現(xiàn)一些與之相關(guān)的例子，如商代晚期，鸮尊、卣③的羽毛紋飾、蟠龍紋盤④的鱗片紋飾，但這些還都是單圈紋紋飾；此外商代晚期菱龍紋銅鉞⑤的龍軀干所飾紋飾（圖2-3），以及挾風(fēng)出土穆王時期的銅斧⑥也可以看到類似重環(huán)紋的紋飾（圖2-4），這些紋飾廣泛出現(xiàn)于商晚期-西周中期，沒有固定的形式，尤其是環(huán)的形態(tài)變化較大，顯示出一定的隨意性。仔細梳理，還是可以發(fā)現(xiàn)在形態(tài)上，這些紋飾還是有一定的演變規(guī)律，早期重環(huán)紋也顯示出對這些紋飾的一定繼承性。

（二）簋的重環(huán)紋在方向性上的與眾不同。重環(huán)紋常見于環(huán)繞器身一周，無論逆時針或是順時針，都只指向一個方向，環(huán)的外凸和內(nèi)凹的方向性意義很難被理解。簋的重環(huán)紋對我們重新認識這個問題極有幫助，通過觀察不難發(fā)現(xiàn)，簋的重環(huán)紋以一個獸頭為中心，向兩邊延伸，考慮到從西周早期流行并一直延續(xù)到這一時期的一個腦袋分出兩個軀體的紋飾習(xí)慣，或許可以認為其也遵循這樣的習(xí)慣，重環(huán)紋在這里表示某種動物的軀體，向兩邊延伸，則正說明了重環(huán)紋本身的方向性，內(nèi)凹的一端指向頭部，外凸的一段指向尾部。再聯(lián)系到西周晚期—春秋早期，匜等一類器物的鋬手上的重環(huán)紋，也是內(nèi)凹的一端指向頭部，外凸的一段指向尾部，我們基本可以認定重環(huán)紋的方向性開始就是存在的，后來在器身上的重環(huán)紋雖然因為封閉而弱化其方向性，但在一些把手或其他未被封閉的部分，這種方向性還是顯而易見的。

此外，有必要在這里談一下王盉⑦（圖2-5）這個器物。雖然有人認為其是西周晚期的器物，但在方向性上其與簋有異曲同工之妙。王盉的重環(huán)紋雖然也是封閉的，但通過觀察不難發(fā)現(xiàn)，其可以分為兩個部分，各以一個圓形環(huán)為中心，一個向兩邊各延伸4橢圓形環(huán)，一個向兩邊各延伸一個橢圓形環(huán)，承上文所述，橢圓形環(huán)代表軀體，那么圓形環(huán)代表的意義在這里也是很清晰的。另外觀察內(nèi)側(cè)的圖案，里面同樣有兩個處于中心地位的圓形環(huán)，而里面的圓形環(huán)顯然代表某種鳥類的頭部，那么這里的圓形環(huán)同樣應(yīng)該代表頭部，只是考慮到橢圓形環(huán)代表的軀體，顯然這里圓形環(huán)代表的是某種獸類的頭部。如果上面的論述成立，那么對于一種由圓形環(huán)和橢圓形環(huán)相間排列的重環(huán)紋，我們將可能有新的認識，一個圓形環(huán)和一個橢圓形環(huán)組成的一組有可能就代表一個這樣的動物個體。當(dāng)然這種認識還需建立在更多更直接的材料上面，這里僅供此一說。

（三）同出的微氏家族其他銅器，對于追溯重環(huán)紋淵源也有幫助。僅就目前資料而言，微氏家族從開始所做銅器才飾有重環(huán)紋，之前完全未見。再比較已出土周原地區(qū)其他大族所做銅器，可見重環(huán)紋的也都略晚于器，可以推斷器是周原地區(qū)較早飾有重環(huán)紋的器群之一，但考慮到重環(huán)紋在器中運用之普遍、成熟，顯然重環(huán)紋是其原創(chuàng)可能不大。再依上文所言，在形態(tài)上器所用重環(huán)紋的形態(tài)顯然已經(jīng)成熟，與西周晚期流行的重環(huán)紋除個別細節(jié)外已無二樣，在方向性上，簋所保留的傳統(tǒng)性是顯而易見的，所以器所用重環(huán)紋的過渡性是毋庸置疑的?，F(xiàn)在，其他地區(qū)尚未發(fā)現(xiàn)確切年代更早的大面積使用重環(huán)紋的器群，故我們可以認為器所用重環(huán)紋相當(dāng)于其形成之初，即使有更早的成形重環(huán)紋存在，也距此年代不會太遠。此外，由于考慮到微氏家族在此之前的銅器上連與之類似的紋飾都沒有，顯然從器所用重環(huán)紋來看并不直接來源于其家族的文化傳統(tǒng)。相反，據(jù)上文所言，大量與重環(huán)紋類似的保持著動物原始形態(tài)的鱗片或羽毛紋飾出現(xiàn)在商晚期的商王朝地區(qū)，這些紋飾所代表的文化傳統(tǒng)未必就是周文化，但以器為代表的周文化傳統(tǒng)對其藝術(shù)化的加工與規(guī)范，最終使其成為了我們今天所見的重環(huán)紋。

通過對于已知重環(huán)紋相關(guān)材料的梳理，基本可以把握重環(huán)紋的源流。重環(huán)紋來源于商代的動物紋飾，但不止一個來源，一方面可能是有鱗目，如蛇、蜥蜴等鱗片，另一方面可能是鳥的羽毛，受前者影響的可能性更大，商代末期——西周中期，重環(huán)紋的雛形逐漸形成，此時還是作為修飾動物的具體紋飾存在。到西周中期，經(jīng)過幾何化的規(guī)范和抽象，真正意義上的重環(huán)紋開始在周原地區(qū)最先出現(xiàn)，并一開始就成為了絕大部分主要禮器的主體紋飾，此時的重環(huán)紋還保留著不少來自動物紋飾的細節(jié)，所以說還屬于動物變形幾何紋。至西周晚期，伴隨著周文化的傳播，重環(huán)紋作為主體紋飾流行于大江南北，達到鼎盛時期，此時進一步幾何抽象化，成為名副其實的幾何紋。春秋早期，重環(huán)紋開始衰落，直接表現(xiàn)在由主體紋飾轉(zhuǎn)變?yōu)榕滹?，出現(xiàn)的器型也局限于匜、盉、壺等少數(shù)器物。春秋中期，因為重環(huán)紋存在的載體，如鋬手、環(huán)耳等也基本開始消失，故大部分地區(qū)已不見重環(huán)紋，僅楚國銅器至春秋晚期還可見少量。真正意義上的重環(huán)紋至此基本消失，但由此產(chǎn)生的兩個變體還繼續(xù)存在了一段時間，兩個變體的變化方向是截然相反的，一個向具體化動物化發(fā)展，回到其產(chǎn)生之初，另一個進一步抽象化幾何化。但兩者最終都沒有產(chǎn)生重環(huán)紋在西周晚期的那種影響力。

在探尋重環(huán)紋源流的過程中存在的一些問題：

（1）重環(huán)紋產(chǎn)生的區(qū)域及文化背景的探討。毋庸置疑重環(huán)紋的流行是伴隨著周文化的傳播，但不能就此認為重環(huán)紋代表著周文化的傳統(tǒng)，這一點前文已述，重環(huán)紋在周原地區(qū)出現(xiàn)，是爆炸性的發(fā)展，具有突變性，換句話說目前還未見周文化有產(chǎn)生重環(huán)紋的文化傳統(tǒng)。當(dāng)然由于資料收集不全，對此也僅有這些認識。

（2）周文化在重環(huán)紋傳播中具體扮演的角色。換句話說，就目前材料而言，重環(huán)紋產(chǎn)生之初，大部分還是集中在周原地區(qū)各大家族的器物之中，而在西周晚期重環(huán)紋流行的國家又多為姬姓諸侯，這些都說明周文化在重環(huán)紋傳播中扮演了重要角色，但由于對這方面的材料收集還不系統(tǒng)，還不足以妄下結(jié)論。

（3）為何重環(huán)紋最后見于楚國，楚國的重環(huán)紋傳統(tǒng)又是何來，這兩個問題，由于資料收集不夠，更是涉及較少。

注釋：

①馬承源《中國青銅器研究》P7、P385對其有簡短介紹，他稱之為鱗帶紋.

②陜西周原考古隊《陜西扶風(fēng)莊白一號西周青銅器窖藏發(fā)掘簡報》,《文物》，1978.3.

③見于《全集3》一三六、一三七（卣）.

④見于《全集3》一七六.

⑤《陜西綏德(土焉)頭村發(fā)現(xiàn)一批窖藏商代青銅器》，《文物》，1975.2.

⑥羅西章《陜西挾風(fēng)出土西周伯(冬)諸器》，《文物》，1976.6.

⑦《陜西潼臨發(fā)現(xiàn)武王征商簋》，《文物》，1977.8.

(作者簡介：汪澤西，女，湖北省武漢市人，武漢理工大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院美術(shù)學(xué)研究生，主要從事美術(shù)史論研究。)