易家彥

轉(zhuǎn)眼間，我們的“茶座”經(jīng)營已歷三年，是該到了說說小小說的時候了。

時下，隨著現(xiàn)代化程度的不斷提高，生活節(jié)奏的不斷加快，留給人們的空閑時間越來越少了，擁衾夜讀洋洋數(shù)十萬言的經(jīng)典。已經(jīng)成了一種奢侈，成了一種溫馨的回憶，取而代之的是淺讀和快讀，像吃肯德基、麥當(dāng)勞一樣，人們期望在幾十分鐘甚至是十幾分鐘內(nèi)讀完一篇作品，享受審美愉悅。讀者的興趣點(diǎn)燃了作者的創(chuàng)作激情，于是小小說火了起來。我們順應(yīng)潮流，感念作者和讀者對小小說的情有獨(dú)鐘，在三年前的這個時候，也小心翼翼地扯起一只小幌，嘗試著開設(shè)了一個《小小說茶座》。三年的時間下來，我們的茶座有了人氣，漸成規(guī)模，我們的作品引起業(yè)界的重視，不時被各種選刊選登，無論對于作者還是讀者，這都是一件好事。然而，好事未必沒有瑕疵。這瑕疵表現(xiàn)在來稿上的參差不齊，反映出作者對小小說體裁把握上的偏離。

小小說也稱“微型小說”，外國有稱“一分鐘小說”的，都是針對其極短小的篇幅而言的。小小說是獨(dú)特的，這種文學(xué)形式是小說家族中那種最能以“一滴水反映汪洋大海，一粒沙展示浩莽乾坤”的尤物。

和短篇中篇長篇小說一樣，小小說的基本構(gòu)成元素也不外乎人物、情節(jié)、故事，但隨著人們對其文學(xué)訴求要求的不斷提高，小小說的內(nèi)涵也在不斷地發(fā)生著變化，外延不斷得到拓展。它的寓言性，警示性，融會性也就更加具備了普世的意義。小小說的外部特征是精短，內(nèi)部特征是細(xì)微。像微雕藝術(shù)一樣，因?yàn)槠浼?xì)微，就創(chuàng)作而言就有了無限的可能性：就閱讀而言就有了無限的可讀性。小小說的靈魂是小中見大。小小說的功能是見微知著。

小小說精品有很高的審美價值，但要寫出一篇精品小小說來，真比登天還難。一是難在對它的終極意義的發(fā)現(xiàn)上。我一直固執(zhí)地認(rèn)為，小小說的創(chuàng)作是可遇而不可求的，好的小小說題材是生活的恩賜，是命運(yùn)的眷顧，而不是哪位高明作家閉門造車就能想出來的，也不是哪個故事高手能信手編出來的：二是難在它的操作上。因?yàn)樗鼧O短，也就是說它給作者提供的舞臺極有限，它容不得你犯，錯就像平衡木只有十一公分寬無論多么頂級的選手稍有不慎就會掉下器械，所以，從事小、小說創(chuàng)作的人就要有相當(dāng)高的文學(xué)造詣，相當(dāng)強(qiáng)的文字駕馭能力，相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和相當(dāng)好的創(chuàng)作狀態(tài)。

不幸的是它經(jīng)常被別人誤解。有作者問我，我打算學(xué)寫小說，是不是要從小小說寫起啊?我大驚失色，急忙告訴他萬萬不可和萬萬不可的原因；更不幸的是我的忠告往往被質(zhì)疑：是嗎，千把字的東西就那么難?

我無語。為它的不幸，也為他的不幸。

小小說乃神物也，理應(yīng)順乎自然，切不可刻意為之。——再贅一句