靳　瑩

任何一門系統(tǒng)的藝術(shù)理論,都要對其研究對象做出比較完善的解釋?！白匀弧币辉~首先被用來對書法藝術(shù)的起源做了唯物論的解釋。在《老子》“道法自然”哲學(xué)思想的影響下,東漢蔡邕提出了“夫書肇于自然”的命題。

“夫書肇于自然,自然既立,陰陽生矣,陰陽既生,形勢出矣。藏頭護(hù)尾,力在其中,下筆用力,肌膚之麗。故曰:勢來不可止,勢去不可遏,惟筆軟則奇怪生焉。”

在《九勢》中講到了書法是來源于自然的,這一說法在學(xué)界影響深遠(yuǎn),王鎮(zhèn)遠(yuǎn)先生在《中國書法理論史》中說:“‘書肇于自然即指出了中國文字的象形特征,……中國文字以取法自然物象為本原,因而它體現(xiàn)了陰陽兩種力量的撞擊和協(xié)調(diào)?！眳参目∠壬吨袊鴷ㄊ贰は惹厍卮怼芬舱f:“文字取象自然,亦即書法出于自然,‘畫成其物是兩者的共同點(diǎn)。”

在《九勢》中,蔡邕提出了“書肇于自然”的觀點(diǎn),而這一觀點(diǎn)的提出是對自然取象的結(jié)果?！独献印分性?“大音希聲,大象無形?！彼^“大象”即指真正的“形象”,書法藝術(shù)是人們感受到自然萬物的變化而行之于筆墨的結(jié)果?！霸诠盼闹?形是質(zhì)實具體的,而象則是在物之中不能質(zhì)實以求的東西。”這在王羲之的書論中可以得到證實。在《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》曰:“每作一波,常三過折筆:每作一點(diǎn)常隱峰而為之;每作一橫畫,如列陣之排云;每作一牽,如萬歲枯藤?！痹谶@談?wù)摴P畫是以自然物象來說明的?！稌摗吩?“凡作一字,或類篆籀,或似鵠頭;或如散隸,或近八分;或如蟲食木葉,或如水中科斗;如壯士配劍,或似婦女纖麗?！边@里除用自然物象描述書法外,還用“壯士”“婦女”來形容書法。這種用法,如鄭曉華所說:“偶或用人物姿儀,也是把人當(dāng)作抽象的代表某種類別的自然人,不帶社會含義?！睂O過庭認(rèn)為書法藝術(shù)之象“同自然之妙有,非力運(yùn)之能成”,書法藝術(shù)的情調(diào)正是通過具體點(diǎn)畫的姿態(tài),即“象”來體現(xiàn)。又《書論》曰:“或豎牽如深林之喬木,而屈折如鋼鉤;或上尖如枯桿,或下細(xì)如針芒;或轉(zhuǎn)側(cè)之勢似飛鳥空墜,或棱側(cè)之形如流水激來?！倍潭虜?shù)十字,兼顧自然物象的靜態(tài)與動態(tài)美。在靜態(tài)方面,借用了深林喬木之形與枯桿針芒之質(zhì),動態(tài)方面,有飛鳥空墜與流水激來的速度,方向與力度。很顯然,這些并不是簡單機(jī)械地將書法美融入自然美之中,而是對自然物象進(jìn)行高度抽象思維的結(jié)果。

為什么在這個時代書論中的諸多觀點(diǎn)多以自然物做比,并能提出“書肇于自然”的結(jié)論呢?我認(rèn)為這是文字發(fā)展和社會發(fā)展的必然結(jié)果。

首先,文字的創(chuàng)造與書法的生成和自然密不可分。中國書法之所以博大精深,具有無窮的生命力而經(jīng)久不衰。是因為書法一開始便與自然建立了密不可分的聯(lián)系,與自然界構(gòu)成同構(gòu)關(guān)系,自然賦予了書法的生命及源源不斷的創(chuàng)新動力,同時自然的法則也為書法提供了范式和參照。從文字的創(chuàng)造到書法的生成,便是不斷地觀察自然、感受自然、體悟自然、獲得啟示的過程。從文字產(chǎn)生的角度講,許慎在《說文解字?jǐn)ⅰ分姓f:“觀法于地,視鳥獸之文與地之宜,近取諸身,遠(yuǎn)取諸物,于是始作《易》八卦,以垂憲象?！S帝之史倉頡,見鳥獸蹄遠(yuǎn)之跡,知分理之可別相異也。初造書契,……倉頡之初作書,蓋依類象形故謂之文。其后形聲相益,即謂之字?！痹谠S慎之前,漢字是通過對天文地理、動物行跡等自然現(xiàn)象的觀察而來的,這反映出一種“取象”意識?！坝^象于天”“取法于地”“依類象形”而創(chuàng)造的漢字,包含著對自和事物形象構(gòu)成的認(rèn)識,也體現(xiàn)著天地自然的法則和對自然物象中美的認(rèn)識。漢字的取象特征滲透于書法,書法家在創(chuàng)作的時候模擬自然物象之美,從自然物象美中體會書法藝術(shù)的生命力。

其次,“書肇于自然”的提出是經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)力發(fā)展的必然結(jié)果,反應(yīng)了人們對自然認(rèn)識的逐步發(fā)展?！吨芏Y》曰:“敬天愛人”,說明周人和自然之間還存在一定的距離,因距離的存在而產(chǎn)生敬畏感。到了春秋戰(zhàn)國時期,這種距離感逐漸縮小,人對自然親近了,于是就有了“人定勝天”的說法,在此基礎(chǔ)上,已將自然美為我享用,“仁者樂山,智者樂水”就是很好的證明。發(fā)展到魏晉南北朝時期,由于莊園經(jīng)濟(jì)的出現(xiàn),進(jìn)一步拉近人與自然的距離,此時,自然美已經(jīng)作為普遍美的存在,自然地就有了“書肇于自然”的說法。

“書肇于自然”不僅指出了書法藝術(shù)的起源是自然,而且也引導(dǎo)了書法藝術(shù)的發(fā)展與自然密切相連。中國古代書論中,把自然物質(zhì)美作為書法藝術(shù)的美學(xué)基礎(chǔ),書論家的自然觀體現(xiàn)了書法的自然理念。歷代書論對“書肇于自然”觀做了延伸和發(fā)展,尤其是,清代劉熙載在“書肇于自然”的基礎(chǔ)上提出了“書造自然”的主張,更是對前者的完善和升華。

探尋自然之美的書法藝術(shù),是書法藝術(shù)的至高境界,“書肇于自然”的思想正是突出強(qiáng)調(diào)了人們憑借對自然萬物的審美感悟來表現(xiàn)起源于自然諸象的書法藝術(shù)世界。書法藝術(shù)“囊括萬珠,裁成一相”,涵蓋自然萬殊的書法形態(tài)不僅說明了書法起源和生成過程離不開自然,而且也強(qiáng)調(diào)了自然世界對書法創(chuàng)作中主體審美感悟的影響,強(qiáng)調(diào)了自然美在書法藝術(shù)世界中的重要性。

(作者單位:北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院)

參考文獻(xiàn):

[1]王鎮(zhèn)遠(yuǎn).中國書法理論史.黃山出版社.1990年.

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[4]許慎.說文解字.中華書局.1983年.

[5]虞曉勇.論書法作品中的自然意象美.書畫世界.2007年第2期.

[6]楊疾超.“書肇于自然”與“書當(dāng)造乎自然”—中國古代書法重要理論命題述論.2006年中國書法年鑒.