陳麗瑜

現(xiàn)代繪畫興起以后,藝術(shù)家將材料技法視為繼造型和色彩之后的第三種語(yǔ)言,繪畫材料的地位與性質(zhì)發(fā)生了重要變化,它成為一個(gè)藝術(shù)家自我表達(dá)最直接的媒介方式。部分當(dāng)代抽象繪畫及其他媒介材料的作品則完全以材料技法為主要表現(xiàn)內(nèi)容,通過(guò)材料運(yùn)用中流露的痕跡,更好地反映藝術(shù)家創(chuàng)作過(guò)程中情感的宣泄,引起觀者精神上的共鳴。我們強(qiáng)調(diào)的材料作為第三種重要的形式語(yǔ)言,在形形色色的西方當(dāng)代繪畫作品中,不乏為了“說(shuō)話”而“說(shuō)話”的,部分畫家拋棄了傳統(tǒng)繪畫的材料與技法,甚至違背了材料應(yīng)用的基本規(guī)則:諸如在不做底子的紙上直接作油畫,不等底層顏色干透就進(jìn)行修改,有的則完全使用松節(jié)油調(diào)色,從而造成色彩嚴(yán)重吸油、顏料變暗無(wú)光、作品表面開裂等嚴(yán)重后果。作為一個(gè)藝術(shù)家,其作品的生命周期除了受作品本身內(nèi)容形式產(chǎn)生的魅力影響外,材料技法運(yùn)用得當(dāng)使畫面長(zhǎng)時(shí)間保持原來(lái)面貌也是重點(diǎn)。因而,我們對(duì)材料的研究與開拓創(chuàng)新在過(guò)去、當(dāng)今與未來(lái)都是具有深刻意義的。

藝術(shù)的發(fā)展同社會(huì)的發(fā)展一樣在不斷尋求變化與進(jìn)一步完善。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)早在15000年前已有用鳥的骨管把顏料粉末吹到巖壁上的吹畫法。原始人在使用材料方面,有了顏料粉以及用油脂和顏料粉混合的觀念,已具備了后來(lái)形成油畫材料的最基本因素。蠟畫是人類最早的正式架上繪畫,而木板則是被發(fā)現(xiàn)最早的架上繪畫依托材料。蠟畫的筆意,畫面光澤感可以說(shuō)是油畫的雛形,它的歷史至少可以追溯到古希臘。蠟畫不僅應(yīng)用于藝術(shù)品,而且也以某種較為粗糙的形式用作保護(hù)某些物品的外殼涂料,在古代蠟畫藝術(shù)中,最為突出的是上埃及法約姆區(qū)的木乃伊像,這些人像都是在公元二至四世紀(jì)之間繪制的。據(jù)資料記載,這種由古希臘人發(fā)明的方法,其命名源于希臘語(yǔ)(enkaustikos),即“燒入”的意思,現(xiàn)在演變成(encausticpainting),“燒入”是現(xiàn)在整個(gè)制作過(guò)程的最后一步?！皣?yán)格地說(shuō),任何省去最后這一道熱處理工序的蠟技術(shù)都不是熱蠟畫法的?！毕灝嫷幕驹順O為簡(jiǎn)單,但是它的操作方法卻很繁瑣。在羅馬時(shí)代,由于蠟液干燥得太快,不利于調(diào)色以及畫面的修改,蠟畫的制作曾一度被廢棄。此技術(shù)后來(lái)改用蠟?zāi)z混合,進(jìn)而又發(fā)展到用單純的膠彩來(lái)作畫。因此,蠟的使用逐漸為其他媒介所取代,到了中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期,蠟畫便成為真正的“過(guò)去的藝術(shù)”。

蠟畫藝術(shù)的發(fā)展隨著歷史呈現(xiàn)螺旋形上升趨勢(shì),到了一定時(shí)期總會(huì)出現(xiàn)更高層次的重復(fù),也就是“復(fù)興”。在18世紀(jì)到19世紀(jì)中期,壁畫家為了尋找一種在極端條件尤其是潮濕情況下,都能使壁畫達(dá)到永久保存效果的新材料,于是重新研究這種古老的技法,重建蠟畫藝術(shù)的復(fù)興。但當(dāng)時(shí)相對(duì)落后的加熱設(shè)備并沒(méi)有得到實(shí)質(zhì)性的改進(jìn),加上蠟畫像其他表層涂料一樣,也容易因濕氣從背面滲入而使作品損壞。直到20世紀(jì)早期,電熱器的出現(xiàn)大大便利了蠟畫的加熱過(guò)程,蠟畫技術(shù)才在架上繪畫中得到了成功恢復(fù)。

油畫材料與其他繪畫材料技法的綜合運(yùn)用成為一種趨勢(shì),在現(xiàn)代綜合材料作品中幾乎沒(méi)有限制地將油性顏料與各種不同的媒介和手段混合應(yīng)用,既使純粹的傳統(tǒng)油畫材料技法受到巨大沖擊,又很大程度上豐富了油畫的表現(xiàn)語(yǔ)言,與熱蠟畫材料結(jié)合是其中更值得嘗試的一種研究。對(duì)于熱蠟畫這種古老、特殊的語(yǔ)言,國(guó)內(nèi)較少深入地研究,其畫面語(yǔ)言特征方面更是很少引起關(guān)注。在早期的實(shí)踐中,發(fā)現(xiàn)由于制作熱蠟畫的過(guò)程中需要高溫加熱,使得畫面效果存在許多不確定因素,使用上的不便導(dǎo)致這種技法一度被廢棄。而今天,從這個(gè)角度出發(fā),我們卻可以看到它的另一面,發(fā)掘它本身的特性,蠟畫色層在加熱后的豐富變化及原蠟的透明溫潤(rùn)是其區(qū)別于其他畫種的兩大特征。通過(guò)有效的實(shí)驗(yàn)與比較,把這兩部分分解開來(lái),即將蠟顏料與蜂蠟分別與油畫材料結(jié)合,不但有助于提高對(duì)畫面的控制度,也豐富了油畫的表現(xiàn)力,并且能同時(shí)讓蠟顏料豐富的色層效果得以保留。由于兩者都有很好的調(diào)和性,蠟顏料的快干性及豐富的色層效果在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中能對(duì)油畫顏料起到很好的補(bǔ)充作用。加熱及明火烘燒的步驟讓兩種顏料的融合更為微妙,能產(chǎn)生豐富的畫面效果。

在參與創(chuàng)作的各種因素當(dāng)中,蠟顏料與其他材料的比例問(wèn)題以及加熱中的技巧問(wèn)題是非常重要的。蠟顏料在操作上必須有一個(gè)明確的先后順序,因?yàn)楸韺宇伭显诩訜岷髸?huì)與底層顏料有或多或少的融合與互滲現(xiàn)象,所以顏料之間的比例問(wèn)題是必須要在定稿前確定的。尤其是與其他一些在加熱后有散離或缺失的材料混合使用時(shí),更要注意先后順序及每種材料的分量。

另一方面,可以把蜂蠟作為油畫材料中的媒介物參與實(shí)踐。由于其化學(xué)結(jié)構(gòu)的特性,與醇酸樹脂有相似性,而醇酸樹脂顏料雖然未被普及,但其具有油畫顏料一樣豐富的特性,并且克服了油畫顏料干躁時(shí)間過(guò)長(zhǎng)和丙烯顏料干燥時(shí)間太快的問(wèn)題,而且它不發(fā)黃不變色的特性,克服了常見的油畫顏料由于干性油氧化和“吸油”而產(chǎn)生的顏色蛻變現(xiàn)象。

對(duì)于藝術(shù)家來(lái)講,沒(méi)有一種材料是完美的,也不會(huì)有一種萬(wàn)能材料統(tǒng)一天下,因?yàn)椴牧献陨淼奶匦詿o(wú)論好壞都是藝術(shù)家作品中創(chuàng)作的一部分。但是,我們可以通過(guò)積極的研究和探索,即使是一些看似毫不相關(guān)的材質(zhì)的比較使用,可能也會(huì)得出意想不到的效果,關(guān)鍵是我們對(duì)于材料的重視和尊重。蠟作為一種古老的材料,與當(dāng)代藝術(shù)緊密結(jié)合,在21世紀(jì)的今天,藝術(shù)家對(duì)蠟的使用正走向多元化,由材料本身的現(xiàn)實(shí)意義和特殊效果到與其他材料的結(jié)合使用,都是蠟畫史與藝術(shù)史的同時(shí)更新。

(作者單位:廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院)