郁可唯出局和沒頭沒腦的歡樂

生在這個慌亂紛繁的年代,人們熱愛的不是“快女”,而是一種沒頭沒腦的歡樂

程西泠

2009“快樂女聲”的結(jié)果出來之前一周,就大致失去了懸念。和很多人猜到的一樣,江映蓉、李霄云、黃英,成為最后的贏家。等待她們的,是一條大致可以預(yù)期的道路:娛樂公司包裝,發(fā)唱片,走秀。憑借選秀出名的明星越來越多,也越來越成為一個固定的模式了。

最后的懸念,也是許多觀眾至今不能釋懷的,便是郁可唯的出局了。她大概擁有本屆選手中最好的唱功,評委之一巫啟賢說了,他嚴(yán)格,“毒舌”,是因?yàn)橐嬗^眾把關(guān),要把那些真正有歌唱能力和素質(zhì)的人選出來。照這個邏輯,郁可唯無疑應(yīng)是今年的終極“快女”。所以,在關(guān)鍵的四進(jìn)三環(huán)節(jié),郁可唯意外出局之后,網(wǎng)上瞬間出現(xiàn)了無數(shù)的“陰謀論”。最流行的一個版本稱,這是廣電總局和湖南衛(wèi)視達(dá)成的交易:官方希望60周年之際能選出一位唱紅色歌曲的選手,衛(wèi)視方面希望能爭取到?jīng)Q賽階段的黃金時段播出許可,于是,郁可唯成了冤屈的犧牲品。似乎是要坐實(shí)這個猜想,湖南衛(wèi)視在生死系于一線的PK計(jì)票時出現(xiàn)了差錯,而郁可唯出局之后,比賽就挪到了黃金時段。這“交易”的好處之一是,苦熬了幾個月的鐵桿觀眾,終于不用再等到深夜了。

我見過一個最大膽的陰謀論,說郁可唯出局,其實(shí)是她本人導(dǎo)演的,她希望用這苦肉計(jì),來吸引更多的人氣!我們不必太相信這些陰謀假說。不必說我們這里,連在國情完全不同的美國,信息流動如此透明通暢,也泛濫著大量的陰謀論。比如,1969年的登月其實(shí)是假造的、肯尼迪是被軍火商人殺害的。其中的一個,還借著一本超級暢銷書販賣到中土:全世界的金融利益,都操縱在一小撮銀行家國際集團(tuán)手中,本次的全球金融危機(jī),就是源于他們的洗劫。這些陰謀論,和當(dāng)初因曾軼可去留而激起的爭議一樣,恐怕都是主辦方樂于看到的吧!雖然從長遠(yuǎn)看,它們都有損于整個選秀節(jié)目的公信度,但如果能換來盆滿缽滿的收益,飽受爭議就是值得的。畢竟,娛樂不是政治,何況有的時候,政治都不是總能兼顧公信力。

依我看,最好的澄清說明,是某報道所引述的一位“舞美師”的話:“很多人都說唱功這么厲害的選手也被淘汰了不公平,但‘快女不是單純地選聲音,是在選市場的稀缺,是在選有巨星潛質(zhì)和人格魅力的藝人,最重要的是‘快女是個造星的平臺,選秀如果沒有驚喜和意外、選手沒有進(jìn)步和黑馬,就不會有爭議、不會有影響力。”

這個始于2004年天娛和湖南衛(wèi)視合作的選秀,如今已經(jīng)成為一個成熟的娛樂工業(yè)模式。各種限制,諸如不準(zhǔn)在黃金時段播出、叫停觀眾短信票選程序,都沒有影響到整臺節(jié)目的精彩和刺激。走到最后競爭階段的“超女”、“快女”,都擁有了自己的粉絲隊(duì)伍。但這樣的模式其實(shí)讓人越來越乏味了。所有的“快女”都在感謝粉絲,就好像粉絲當(dāng)真存在,而她們確實(shí)也活在粉絲的包圍之中。軟件盛行的時代,唱歌不再需要音準(zhǔn)。一張唱片的制作費(fèi)用比起宣傳費(fèi)來,是小巫見大巫,“爭議可”已經(jīng)省下大筆的宣傳費(fèi),所以高曉松根本不用忌憚太多。電視娛樂時代做的不是音樂本身,所謂才華則愈發(fā)“眼球效益化”。生在這個慌亂紛繁的年代,人們熱愛的不是“快女”,而是一種沒頭沒腦的歡樂。