吳　璇

有人說，真實地反映生活，以一種寫實的手法去創(chuàng)作的電影是好電影；有人說，用夸張的手法，寓意一種現(xiàn)象或者一個時代的電影是好電影；有人說，以特定的風格創(chuàng)作的電影就是好電影……其實，我個人認為，無論哪個方面，有靈魂的電影就是好電影。近日觀看了影片《北極雪》，我想說，這是一部好電影。

首先，影片打破反腐題材模式化，筆墨重在刻畫靈魂人物，樹立了一位新時期紀檢監(jiān)察干部的形象。

過去的反腐題材作品，大都沿襲著習慣性的惰性思維模式，把反腐的主題定位在破案故事上，常常是以偵破為經，反腐為緯，通過男人、女人、權力、金錢的交織關系來表現(xiàn)事件和案件。而《北極雪》卻以查辦一起營林造假案件為主要故事情節(jié)，著重刻畫了薛華這樣一位鐵骨柔情、有血有肉的北極縣女紀委書記形象，表現(xiàn)了她經受住親情、友情、金錢、權力的考驗，秉公執(zhí)紀、敢于碰硬、不徇私情的工作作風，在感受身處反腐倡廉工作最前哨的“女強人”在腐敗現(xiàn)象面前的錚錚鐵骨時，也看到了這一靈魂人物面對百姓、面對親人時的似水柔情。從中，人們更直觀地了解了新時期紀檢監(jiān)察工作的復雜性和艱苦性，體會了紀檢監(jiān)察干部的艱辛和付出，更欽佩他們的勇敢和無畏。同時也感受到黨和政府反對腐敗、從嚴治黨的堅定信心和決心。所以，影片《北極雪》不僅讓我們記住了薛華這一個感人的人物形象，更讓我們看到了她背后的“做黨的忠誠衛(wèi)士，當群眾的貼心人”的整個紀檢監(jiān)察干部隊伍。

第二，影片人物杜絕了臉譜化和神圣化，而是對現(xiàn)實人物的逼真放大，具有真實性。

一些反腐倡廉作品在制造“典型人物”時，經常關注的是對“社會英雄”的塑造，并且在強調這些人物社會作用的同時，把他們的形象加以神圣化。但由于這些人物的社會地位與普通觀眾身處的現(xiàn)實境遇存在著不可彌合的等級差異，加之他們在電影中所完成的社會價值也無法與觀眾生活的平凡相一致，所以出現(xiàn)了兩者之間的認同疏離。

《北極雪》在塑造人物形象時，以在現(xiàn)實生活中真實存在的、全國十佳女紀檢干部、漠河縣女紀委書記曹文華為原型刻畫的主人公薛華的形象。創(chuàng)作者在作品中刻畫這一優(yōu)秀紀檢監(jiān)察干部楷模時，并沒有簡單地將這一人物性格臉譜化，也沒有讓其神圣化，刻畫一個高、大、全的人物，而是把她塑造得真實可信，酷似生活的原態(tài)，有效彌補了作品中的“典型人物”與普通觀眾認同人物形象的心理差距。

作品中的薛華作為一名紀委書記，她不徇私情、忠于職守、廉潔奉公、敢于斗爭；毅然退掉了女兒占用的他人的護士名額，對涉嫌腐敗的朋友堅持一查到底；冒著危險親自前往森林實地尋找證據，面對商人重金賄賂時的義憤填膺，面對權力要挾時的毫不退縮…“而作品中的薛華又充滿了人情味。她真誠待友，朋友犯錯，她努力加以挽救，朋友傷心她陪著難過；她疼愛女兒，當看到女兒在打破玻璃的家中瑟瑟發(fā)抖時，她動情流淚，虧欠女兒后又努力兌現(xiàn)了補償婚禮的承諾；她資助林區(qū)貧困學生，一幫就是好多年；野狼溝風雪中遭遇野狼時，她如常人一樣緊張，獲救后也會癱坐在地上……無論是作為工作中的紀檢監(jiān)察干部，還是生活中的母親、朋友，作品的人物都對生活原態(tài)進行了質感的強調——放大人物的生活狀態(tài)，強調人物的心理感受，使主人公無論模樣、舉止還是人物的心理狀態(tài)，都符合生活的真實感受，達到了表里如一，而不是人為的夸張或是戲劇化的設計。

第三，影片以弘揚正氣為靈魂，熔鑄了創(chuàng)作者深沉的歷史責任感和鮮明的現(xiàn)實關懷精神。

影片創(chuàng)作者以其自身的使命感與責任心，關注現(xiàn)實生活，把握時代脈搏，關注時代變革中出現(xiàn)的社會重大問題，從對腐敗破壞性的深層憂患意識和對反腐敗充滿信心的角度提取素材創(chuàng)作了該部作品。影片在關注腐敗問題的同時，也關注重大的生態(tài)建設問題，關注就業(yè)的社會公平問題，關注婚事大操大辦問題；在表現(xiàn)腐敗現(xiàn)象的同時，創(chuàng)作者大力宣揚了薛華等一群紀檢監(jiān)察戰(zhàn)線工作者和老莫叔等一批林區(qū)百姓身上洋溢著的浩然正氣，肯定了人性的真善美。

出于重在弘揚正氣、振奮人們精神的目的，《北極雪》在表現(xiàn)反腐敗上十分掌握分寸，不像有些打著“反腐敗”旗幟的影視作品，為制造賣點在情節(jié)上一味地展示丑惡，津津樂道于庸俗、齷齪的情節(jié)，甚至丑化黨的形象，非但起不了警示的作用，反而產生了有害的社會效果?！侗睒O雪》中沒有這些黑色情節(jié)。影片中的一些腐敗情節(jié)的設置，只會讓我們看到紀檢監(jiān)察工作的一路艱辛，更為生活在這個充滿誘惑時代的人們敲響了警鐘。影片中“綠海集團老總以女人和別墅拉梁子承下水后，又笑里藏刀地無情威脅”，“子承情人事發(fā)后的溜之大吉”，“曾參與弄虛作假的林場驗收員的被綁架”，“子承英雄樹下的懺悔”這些情節(jié)的安排已經達到了主旋律作品的教化目的。觀眾在觀看影片后不會灰心喪氣，而會在洋溢浩然正氣的人們身上獲得一種道德的升華和情感的陶冶，同時產生對現(xiàn)實體制和我黨地位的確認和信任。

《北極雪》影片整體結構完整，故事情節(jié)復雜而富于變化，人物性格鮮明，矛盾沖突較強。演員蓋克溫婉卻不失剛毅的精彩表演和影片展現(xiàn)的北極的動人風光，鄂倫春民俗的充滿地域特色，也具有一定的藝術表現(xiàn)力和藝術感染力。

當然，作為反腐題材的主旋律電影，影片《北極雪》也存在著文化取向與商業(yè)取向難以有機整合的問題，目前看思想性深刻有余，而觀賞性還需提升。但這不影響我們?yōu)槿宋锔袆?，為正氣感動，為這部好影片感動。