王 威

摘要:本文通過對(duì)于軸線的概念、軸線原則以及影視創(chuàng)作特點(diǎn)等方面的分析,進(jìn)而揭示了動(dòng)畫創(chuàng)作中“軸線”自身的特性及其特性對(duì)于動(dòng)畫創(chuàng)作的重要作用。

關(guān)鍵詞:動(dòng)畫 軸線 軸線原則 特性

動(dòng)畫是影視藝術(shù)當(dāng)中一種特殊的表現(xiàn)形式,但又與電影藝術(shù)、電視藝術(shù)存在著本質(zhì)的差異性。動(dòng)畫不是以現(xiàn)實(shí)物體或生命體的本來(lái)形態(tài)作為其影像構(gòu)成的材料,而是以造型表現(xiàn)手段及構(gòu)圖建構(gòu)的虛擬空間以及在虛擬空間中活動(dòng)的形象符號(hào),并進(jìn)行必要的加工乃至重組,以形成美好的藝術(shù)形象。動(dòng)畫設(shè)計(jì)隸屬于造型藝術(shù)的范疇,其根本目標(biāo)是藝術(shù)的表現(xiàn)?！八囆g(shù),是對(duì)客觀生活于特定時(shí)代的審美反映,是時(shí)代精神的凝結(jié)與升華,所以,它的存在與否,并不取決于某個(gè)人的主觀意志,而是取決于社會(huì)的客觀需求以及經(jīng)濟(jì)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律?！盵1]伴隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展、社會(huì)生產(chǎn)方式的不斷變革,人們的生活方式發(fā)生了質(zhì)的變化,審美意識(shí)不斷的變更,從而導(dǎo)致人們對(duì)視覺影像的需要不斷更迭。自然而然,動(dòng)畫作為人們重要視覺消費(fèi)之一,對(duì)于動(dòng)畫影像設(shè)計(jì)的邏輯性、完整性、統(tǒng)一性、藝術(shù)性等方面的展現(xiàn)是至關(guān)重要的。而由抽象的文字劇本轉(zhuǎn)換成為具象的動(dòng)畫影像的創(chuàng)作過程中,軸線也就成為我們必須研究的重要課題。而對(duì)于軸線的特性是動(dòng)畫設(shè)計(jì)師必須首先了解和掌握的重要內(nèi)容。

一、軸線的概念

所謂“軸線”是影視攝像和剪輯當(dāng)中的專業(yè)術(shù)語(yǔ),又被稱為關(guān)系線、方向線或180度線。 軸線是在鏡頭的轉(zhuǎn)換中制約視角變化范圍的一條無(wú)形的限制線。軸線是影片分別表現(xiàn)具有交流性的雙方,或是單獨(dú)表現(xiàn)某一對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向及空間位置關(guān)系時(shí),在交流雙方之間,或是依據(jù)所對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向所形成的一條假想的連線。

二、軸線原則

軸線原則又被稱之為軸線規(guī)律。“影視空間表現(xiàn)是靈活的、全方位的,但它表現(xiàn)出的方向性卻是模糊的,沒有東西南北之分,只有上下、左右、前后之別。在現(xiàn)實(shí)中,方向是識(shí)別、控制、占有空間重要標(biāo)志,而在影視銀(屏)幕建構(gòu)的空間世界中,雖然無(wú)方位性,但對(duì)方向性的要求確是十分嚴(yán)格的?？臻g位置、空間方向是影視空間結(jié)構(gòu)、空間處理的重要方面。如果銀(屏)幕上空間位置交持不清,會(huì)在幅面中造成‘置換的錯(cuò)覺,而運(yùn)動(dòng)情節(jié),空間方向不準(zhǔn),就會(huì)造成空間關(guān)系混亂?！瓰榱丝朔耙暱臻g表現(xiàn)上的缺陷,人們?cè)趯?shí)踐中慢慢找到保持方向明確的方法,最終形成必須遵循的軸線規(guī)律。”[2] “任何一個(gè)由多數(shù)鏡頭畫面組成的場(chǎng)面,只要對(duì)象運(yùn)動(dòng)方向既定,并且貫徹始終;各對(duì)象的空間位置,他們之間的空間關(guān)系及相互看視方向基本不變,就有軸線存在。對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向和視線方向通常就是軸線的臨界點(diǎn),兩點(diǎn)連接就是軸線,構(gòu)成兩個(gè)不可互通的界域。”[3]由此可以看出在一個(gè)場(chǎng)景的拍攝中,在對(duì)被拍攝角色和景物進(jìn)行鏡頭轉(zhuǎn)換時(shí),要使機(jī)位始終保持在軸線一側(cè)180度范圍內(nèi)進(jìn)行設(shè)置和安排,這樣,觀眾看到的畫面中的各對(duì)象的空間位置、方向、空間關(guān)系都是正確和統(tǒng)一的,才能不至于因?yàn)殓R頭轉(zhuǎn)換引發(fā)視點(diǎn)的改變而導(dǎo)致視覺上對(duì)象方向混亂和相互位置以及空間關(guān)系錯(cuò)誤的印象。

軸線原則是貫穿于整部影視作品創(chuàng)作過程的。軸線原則是形成影視畫面統(tǒng)一空間感,鏡頭組接時(shí)對(duì)觀眾在視覺上的連貫性、一致性的必要保障。只有確保在一個(gè)場(chǎng)景的拍攝過程中機(jī)位始終在軸線的一側(cè)180度范圍之內(nèi),那么無(wú)論視點(diǎn)的高低、仰俯、遠(yuǎn)近怎樣變化,鏡頭的運(yùn)動(dòng)怎樣復(fù)雜多變,表現(xiàn)鏡頭數(shù)量多寡如何,從畫面來(lái)看,表現(xiàn)對(duì)象的位置關(guān)系及運(yùn)動(dòng)方向等總是能夠保持一致的。這一原則也同樣適用于影片的剪輯過程。倘若機(jī)位轉(zhuǎn)換,鏡頭穿越了軸線,穿越軸線后所拍得的畫面中,被拍攝對(duì)象與鏡頭穿越軸線之前所拍得畫面中的空間位置和方向是不一致的。一般來(lái)說,穿越軸線前所拍畫面與穿越軸線后所拍畫面是無(wú)法進(jìn)行組接的。如果強(qiáng)行組接,那將使觀眾產(chǎn)生視覺接受上的混亂。

軸線原則是拍攝和剪輯過程中鏡頭設(shè)置所應(yīng)遵循的一般性原則。應(yīng)當(dāng)盡量避免由于表現(xiàn)主體方向和位置上的混亂,而造成的觀眾對(duì)所表現(xiàn)主體的錯(cuò)誤視覺。這就要求我們必須掌握軸線原則,按規(guī)律從事影視藝術(shù)創(chuàng)作。

三、軸線的特性

依據(jù)軸線的概念以及軸線原則來(lái)看,我們可以注意到,軸線是具有自身特性的。而軸線的特點(diǎn)皆源于影視創(chuàng)作的特點(diǎn)所致。

1、互聯(lián)性

軸線的互連性體現(xiàn)于軸線連接的是交流的雙方。影視劇是用鏡頭畫面來(lái)講述故事的,這是由其戲劇性所決定的。故事情節(jié)的發(fā)展,必然伴隨在矛盾沖突的展現(xiàn),矛盾沖突是劇情發(fā)展重要的必要的表現(xiàn)手段。而矛盾沖突的存在,必須要求具有角色或事物之間的交流。雙方的交流是矛盾沖突存在的必然條件,也是故事情節(jié)表現(xiàn)的主要內(nèi)容。依據(jù)影視是用鏡頭畫面敘事的特點(diǎn),鏡頭畫面在表現(xiàn)雙方交流時(shí),為體現(xiàn)交流雙方在鏡頭畫面中所處的空間位置和空間關(guān)系的準(zhǔn)確性,必然要求在交流雙方中間存在一條隱形的但又是必要和必須的線——軸線,以作為鏡頭設(shè)置時(shí)的參考依據(jù)。

當(dāng)然,鏡頭畫面表現(xiàn)雙方交流未必必須設(shè)定成為“面對(duì)面”的形式,也可以使用并肩、交流雙方前后錯(cuò)位等設(shè)置方式,依然可以很好的表現(xiàn)交流雙方的交流狀態(tài)。同樣,在諸如此類的鏡頭畫面中,交流雙方之間的軸線依然是存在的。但是,如果在交流雙方中出現(xiàn)一方不愿將進(jìn)行交流或者不知道對(duì)方的存在的情況,那么我們可以說雙方之間并沒有構(gòu)成軸線,在進(jìn)行鏡頭畫面設(shè)置時(shí)軸線原理也就不再適用了,我應(yīng)考慮以其他形式來(lái)進(jìn)行鏡頭畫面的設(shè)定。

2、分切單獨(dú)表現(xiàn)性

所謂“分切單獨(dú)表現(xiàn)性”是指對(duì)軸線所連接的具有交流性的雙方,采用“分切”,即運(yùn)用不同的鏡頭畫面分別表現(xiàn)的處理形式,以充分展現(xiàn)交流雙方各自的動(dòng)作、情緒、特征等方面。如果交流雙方同時(shí)而明確地出現(xiàn)在一個(gè)鏡頭畫面當(dāng)中時(shí),是涉及不到軸線原則的,即鏡頭可以任意設(shè)置。因?yàn)檩S線原則是用來(lái)明晰交流雙方空間位置和空間關(guān)系的,以保證觀眾視覺上不產(chǎn)生相對(duì)關(guān)系上的疑惑。而不同的角色或事物形象在同一個(gè)鏡頭畫面中,并且鏡頭畫面能夠提供了足夠清晰的相對(duì)關(guān)系,那么就無(wú)需考慮軸線問題了。但是,如果不同的角色或事物形象在同一個(gè)鏡頭畫面中的關(guān)系不夠明晰,是似是而非的狀態(tài),比如:在鏡頭畫面的前景是以模糊的背影或側(cè)影形象來(lái)表現(xiàn)的,那么軸線原則依然存在并發(fā)揮效應(yīng)的。究其緣由,在于觀眾并不能夠通過鏡頭畫面前景上的模糊背影或側(cè)影形象來(lái)明晰畫面中角色或事物形象的空間關(guān)系。因此,對(duì)于軸線所連接的雙方,必須進(jìn)行“分切單獨(dú)表現(xiàn)”,即用不同的鏡頭畫面分別表現(xiàn)雙方形象。

再者,依據(jù)軸線原則可以將一個(gè)連貫的動(dòng)作加以分切,形成若干個(gè)片段,從不同的方位、角度、景別來(lái)加以表現(xiàn),但同時(shí)必須保持運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性。大量的影視藝術(shù)實(shí)踐已經(jīng)表明:由分切獲得的運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典部分再由從新組接而形成的連貫動(dòng)作,往往要比只用一個(gè)鏡頭表現(xiàn)整個(gè)運(yùn)動(dòng)更加生動(dòng),更富有趣味性。也更能激發(fā)觀眾的情緒,引導(dǎo)觀眾積極地欣賞影片。

3、虛擬性

對(duì)于影視創(chuàng)作來(lái)講,拍攝和剪輯是創(chuàng)作過程中必不可少的兩個(gè)不同的創(chuàng)作環(huán)節(jié),同時(shí),也是影視創(chuàng)作必要的表現(xiàn)手段。拍攝是用來(lái)獲取鏡頭畫面的,是用來(lái)為影片積累素材的;剪輯是用來(lái)組接鏡頭畫面的,通過鏡頭畫面的組接來(lái)講述劇情的發(fā)展,最終形成完整的影片。拍攝和剪輯分屬不同的創(chuàng)作環(huán)節(jié),其二者都需要遵循軸線原則。但是二者獲取和表現(xiàn)的空間是沒有相似性的,拍攝可在不同的時(shí)間、不同的地點(diǎn)來(lái)進(jìn)行,其過程中間是有停頓的,是用“分切單獨(dú)拍攝”的方式獲取空間的;而剪輯特點(diǎn)則要求,用 “分切單獨(dú)拍攝”獲得的鏡頭畫面進(jìn)行組接時(shí),不會(huì)受到鏡頭畫面的“分切性”的影響而中斷表現(xiàn)對(duì)象的連貫運(yùn)動(dòng),而是將“分切單獨(dú)拍攝”獲得的鏡頭畫面以嚴(yán)密邏輯性,順暢的組接起來(lái),使劇情發(fā)展下去。同時(shí)要求無(wú)論鏡頭畫面如何變化方位、角度、景別,組接之后必須保持一致空間方向和統(tǒng)一空間環(huán)境。拍攝和剪輯的鏡頭畫面中,表現(xiàn)的只是對(duì)像的交流、視線方向、運(yùn)動(dòng)方向及空間位置關(guān)系,而軸線只是鏡頭的轉(zhuǎn)換中制約視角變化范圍的一條無(wú)形的限制線,是用來(lái)幫助鏡頭畫面創(chuàng)建方向一致、空間統(tǒng)一感的。它只存在于創(chuàng)造者和觀眾的思維中,是不明確的出現(xiàn)于影視的鏡頭畫面之中的。因此,軸線只是人們假想出來(lái)的一條線,在實(shí)際當(dāng)中是不會(huì)存在。

但是對(duì)于動(dòng)畫來(lái)說,就不存在這樣的問題。在動(dòng)畫的設(shè)計(jì)稿上軸線是可以標(biāo)畫出來(lái)的。究其原因,“動(dòng)畫電影采用非自然的現(xiàn)實(shí)對(duì)象,即自由形成的影像,和普通電影不同。根據(jù)哈格曼的‘形式手段理論分類,這種電影應(yīng)劃入與‘現(xiàn)實(shí)的電影對(duì)立的類別?！畡?dòng)畫是把作者的構(gòu)思描畫在膠片中,放映室,銀幕上就表現(xiàn)出連貫的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。電子是這樣的影像,所以‘動(dòng)畫關(guān)于對(duì)象內(nèi)容有自己的特色。也就是說,它的表現(xiàn)素材,多取自空想的虛構(gòu)世界而不是現(xiàn)實(shí)的人生和自然?！盵4]由此,我們可以看出“動(dòng)畫的本體是“畫”,“動(dòng)”是它的存在形態(tài),將許多描畫在膠片上的圖畫,采用逐格攝影的方法。使靜止的畫,活動(dòng)起來(lái)?！盵5]再者“動(dòng)畫創(chuàng)造出來(lái)非現(xiàn)實(shí)的虛幻世界?？梢匀〔挠诜乾F(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)世界,既使取材于現(xiàn)實(shí)的人生和自然,也是通過想象、空想創(chuàng)造出無(wú)限的自由形象?！盵6]那么,在一個(gè)徹底假想的環(huán)境中,軸線是可以表現(xiàn)于鏡頭畫面之上的。

綜上所述,動(dòng)畫是影視創(chuàng)作當(dāng)中一個(gè)重要而特殊的分支。動(dòng)畫片是運(yùn)用人工創(chuàng)作的視覺形象為造型元素塑造藝術(shù)形象以及敘事情節(jié)的片種,它擁有影視作品中蘊(yùn)含的所有“電影要素”?！霸趧?dòng)畫片中,除電影蒙太奇作為中層表義性元素之外,深層的、潛在的電影要素卻是高度綜合性。人們常常把電影的綜合性看作外在的形式元素,其實(shí)不然。電影集空間藝術(shù)的繪畫,時(shí)間藝術(shù)的文學(xué)和音樂以及時(shí)空藝術(shù)的戲劇于一體,使其完全失去了各種藝術(shù)的獨(dú)立性、而不知不覺地融合在電影藝術(shù)的整體性之中,創(chuàng)造了自由的、虛幻的藝術(shù)時(shí)空。繪畫的造型美、音樂的節(jié)奏美、文學(xué)的想象和哲理、戲劇的沖突與敘事高度統(tǒng)一地展現(xiàn)在嶄新的電影時(shí)空里,產(chǎn)生了全新的思想內(nèi)涵和藝術(shù)情境,這是動(dòng)畫電影特有的表現(xiàn)力?！盵7]

由此可知,軸線及其原則,既是影視創(chuàng)作重要的而且是必須遵循的,當(dāng)然也就適用于動(dòng)畫的創(chuàng)作。對(duì)于軸線及其原則的運(yùn)用是貫穿于動(dòng)畫制作全過程的,是動(dòng)畫設(shè)計(jì)師無(wú)可回避的。

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作者:

王威新鄉(xiāng)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系