丁書哲

近期的Artprice網(wǎng)站上出現(xiàn)一篇新文章《當(dāng)代藝術(shù)失去光芒》。根據(jù)Artprice的統(tǒng)計(jì)表格顯示,近期秋拍當(dāng)代藝術(shù)交出的成績單已經(jīng)降至自2006年以來的最低點(diǎn)。自2003年起,當(dāng)代藝術(shù)品成為所有藝術(shù)門類中最具有投機(jī)性的板塊,5年之內(nèi)漲了108%,如今卻由于金融危機(jī)的影響正失去耀眼的光芒。

以11月份紐約佳士得知和蘇富比的當(dāng)代藝術(shù)拍賣為例,11月11日和11月12日兩天夜場拍賣總共成交了2.4億美元的成交額,遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于4.29億美元的總預(yù)估價(jià),且成交率只有66%。而去年的此時(shí),同樣的兩場拍賣貢獻(xiàn)了3.99億美元的成交額,成交率高達(dá)91%。兩相比較,我們不難得出市場正在遭遇危機(jī)的結(jié)論。

大浪淘沙,適者生存,滄海橫流中英雄們卻沒有顯示出相應(yīng)的本色。在這篇文章所羅列的“流拍者名單”中,我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)個(gè)耳熟能詳?shù)拿?。弗朗西斯·培根、盧西奧·豐塔納、利希藤斯坦、盧西安·弗洛伊德……甚至剛剛在蘇富比創(chuàng)造出個(gè)人送拍神話的達(dá)敏·赫斯特,13件上拍作品中也有10件作品流拍。以至于當(dāng)巴斯奎特和杰哈德·里希特的作品稍高于最低估價(jià)成交時(shí),已經(jīng)成為一件值者炫耀的事情。當(dāng)藝術(shù)市場出現(xiàn)調(diào)整時(shí),一線藝術(shù)家的表現(xiàn)從某種程度上反映著市場的趨勢。如果說市場整體走跌,一線藝術(shù)家的精品卻依然保持高的成交水準(zhǔn),那么我們可以說整個(gè)市場其實(shí)是在進(jìn)行結(jié)構(gòu)性調(diào)整,在這樣的調(diào)整中藝術(shù)市場保持著良性的“新陳代謝”。而現(xiàn)實(shí)的情況卻是,一線藝術(shù)家的行情也隨著市場的整體走跌而下降,整個(gè)市場面臨著信心的危機(jī)。

Artprice擁有詳細(xì)的數(shù)據(jù)庫和科學(xué)的統(tǒng)計(jì)工具,保證了對(duì)藝術(shù)市場的實(shí)時(shí)監(jiān)測和反應(yīng),所以,“當(dāng)代藝術(shù)失去光芒”這一結(jié)論是具有可信性的。對(duì)比國際的近況,看近期秋拍中國當(dāng)代藝術(shù)市場的表現(xiàn),我們也就不難理解中國當(dāng)代藝術(shù)“天價(jià)”破滅的現(xiàn)狀了。雖然中國當(dāng)代藝術(shù)有著“價(jià)值不確定性”的弊病,但當(dāng)整個(gè)國際市場面臨危機(jī)的時(shí)候,僅僅把中國當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格下跌看作是“天價(jià)神話”的破滅和“炒作集團(tuán)”的失勢,實(shí)在是一種偏激的看法。在一個(gè)藝術(shù)市場日益全球化的局面下,某種程序上講中國當(dāng)代藝術(shù)與世界當(dāng)代藝術(shù)是“唇寒齒亡”的關(guān)系。畢竟在當(dāng)今的時(shí)代,中國已經(jīng)不能隔離于世界而存在了,當(dāng)代藝術(shù)市場亦然如此?！?/p>