陸建德（中國社科院外國文學研究所副所長）：改革開放以后，西方還是發(fā)生了一些變化。比如根據(jù)莫言的小說改編的電影《紅高粱》在國外影響較大。外國人通過電影知道了小說，于是對中國文學有了更直觀的感受，了解到當代中國文學沒辦法用簡單的政治套路來理解。這個變化跟中國國力的提升有關。西方讀者想知道，中國作家在想什么，他們怎樣描述這個五光十色而又復雜多變的社會。

我們這個社會也為作家提供了一個很好的機遇?，F(xiàn)在的生活充滿變數(shù)和矛盾。這樣的社會有很多張力，正是誕生偉大作家的時代。我相信，再給中國10年，20年時間，我們的文學會走出去的。但也要防止一個傾向，美國哈佛大學教授宇文所安20年前就擔心個別海外的中國作家會有“全球影響的焦慮”，也就是說，他們太希望自己的作品形成全球影響，于是揣摩“國際讀者”的偏好，落筆不大自然，仿佛是為了翻譯而寫。

潘凱雄（人民文學出版社社長）：這幾年，我們跟國外同行的接觸越來越多，有兩個變化很可喜：一是過去多是我們主動找國外出版商，現(xiàn)在他們開始主動找我們了。同時，還有一個價值選擇的變化。以往，當然現(xiàn)在也仍然存在，國外出版華語作品時，意識形態(tài)色彩很濃。但近年來，外國出版商希望我們推薦的作品已不限于這個角度。

據(jù)我了解，他們現(xiàn)在比較關注三類中國文學圖書：一是希望通過文學了解中國正在發(fā)生的變化，了解普通人的生活，比如池莉的《所以》。二是在藝術上確有特色的，而不是模仿的。三是一些所謂熱點話題，比如涉藏題材，如楊志軍的《藏獒》等；或者取材具有國際性的，比如畢飛宇的《推拿》等。

弗洛托（德國國際傳媒研究所主任）：為了克服翻譯障礙，中國去年用500萬人民幣啟動了一個翻譯中國文學作品的資助基金。隨著中國國際地位的提高，中國文學也會走向世界。日本就是個范例。隨著日本經濟的發(fā)展，許多日本文學作品開始在西方暢銷，一批作家成為西方讀者熟悉的名字。▲