駱　茜

書法風(fēng)格

顏真卿早期書法結(jié)體方正嚴(yán)謹(jǐn)、用筆剛勁,代表作品有《多寶塔感應(yīng)碑》、《夫子廟堂記殘碑》等。中年書法作品熊邁而不失清秀,書法結(jié)體寬博,透露出清正文雅的氣象,代表作品有《東方朔自畫像贊》、《中興頌》等。顏真卿并沒有在功名前停止開拓的腳步,不斷變法,自出新意,融漢魏兩晉,繼承唐代大師,開創(chuàng)楷書的“蠶頭燕尾”(隸書中橫畫的基礎(chǔ)寫法,起筆處如蠶頭,收筆處似燕尾)筆法,點(diǎn)畫精勁有力,世稱“顏筋”,卓然特立,異楷法蓋世。晚年書法以“顏體”登峰造極,而為唐代歐、虞、褚、薛、柳諸大家的龍頭,代表作如《勤禮碑》。“顏體”的形成使整個書壇打破了近400年來幾乎一直為“二王”書風(fēng)所籠罩的局面,開創(chuàng)了一個新時代,一直影響了以后整整一千余年的書法發(fā)展,同王羲之一樣在書法史上具有劃時代的意義。

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1.《爭座位帖》

亦稱《論座帖》、《與郭仆射書》。唐廣德二年(764年)顏真卿書,行書。真跡傳有7紙,約64行。高81厘米,長152厘米。真跡已不存在,石碑現(xiàn)藏西安碑林博物館。

唐廣德二年(764年),仆射郭英義與宦官魚朝恩互相勾結(jié),跋扈朝廷,鉗制素有成望的郭子儀等愛國將領(lǐng),為了取悅宦官魚朝恩,郭英義先后在百官參加的郭子儀凱旋宴會上,不顧朝綱,隨意排座次,任意抬高宦官魚朝恩的座次。當(dāng)時百官攝于宦官權(quán)勢,敢怒不敢言。唯獨(dú)顏真卿不畏奸權(quán),大義凜然,上書郭英義,痛斥他的行為如同反目搶劫的盜賊行徑,并警告他“過爾墮壞,亦恐及其身”。這就是力挫宦官囂張跋扈的《爭座位帖》。

顏真卿寫此信時,滿懷一腔忠義,正氣凜然。在章法上,信手揮來,無故意安排之巧,一任率意自然。在創(chuàng)作心態(tài)上,完全超越了法度的束縛,從而達(dá)到了創(chuàng)作上的絕對自由,達(dá)到了一種爐火純青的地步。線條凝練蒼古,精勁酣暢,給人以活潑飛動之感。

2.《祭侄文稿》

又稱《祭侄季明文稿》,顏真卿乾元元年(758年)書。紙本,行書25行,234字,高28.2厘米,寬75.5厘米?，F(xiàn)藏臺灣故宮博物館。

顏家一門忠烈,奮起與叛軍激戰(zhàn),他得知侄子季明被叛軍殺害后,懷著悲憤的心情寫下的祭文。感情流露一發(fā)難收,縱筆任情奔放,墨悲筆憤,自然天成。

后人認(rèn)為此貼在存世的顏書中位居第一,并與“天下第一行書”《蘭亭序》聯(lián)袂,稱為“天下第二行書”,為歷代書法家摯愛。