楊力斌

長期以來,我對從事思想政治工作的領(lǐng)導(dǎo)一向是敬而遠之,總認為他們多半是一些只會賣弄嘴皮子的人。當(dāng)我意外獲得一本《求索?林加國書法藝術(shù)》作品集,在拜讀之后卻由衷地對在部隊做思想政治工作領(lǐng)導(dǎo)的林加國先生產(chǎn)生了一種景仰的情感。

林先生在幾十年工作之余,一直堅持執(zhí)著地追求書法藝術(shù)的真諦,精心創(chuàng)作的大批書法作品,不僅受到國內(nèi)外廣大書法同行、愛好者的喜歡,也受到啟功、歐陽中石等國內(nèi)書法名家的高度贊譽。1998年他又成功地在中國美術(shù)館舉辦了個人書法展,書法大師啟功老先生還親筆無償為他個人書法展和書法選集題寫書名。還陸續(xù)出版有《林加國書法藝術(shù)》、《求索?林加國書法藝術(shù)》,文化部中國文化管理學(xué)會又專門編輯《慶中國共產(chǎn)黨第十七次全國代表大會——書法名家林加國作品專輯》,作為唯一向黨的十七大獻禮的書法名家作品集。中央電視臺“新聞頻道”對他進行了專題采訪,《東方之子》雜志還隆重推出《東方之子——書法大家林加國特輯》書法集,這些書法集收錄了林先生近年來精心創(chuàng)作出來的真、草、隸、篆等多種書法藝術(shù)作品,受到海內(nèi)外愛好者的廣泛好評。

起初,我原以為林加國是一位出身于書香門第世家,接受過書法名家的指導(dǎo)學(xué)習(xí)。經(jīng)過與他多次電話神交,才知林加國1939年出生于中國福建莆田艱苦的偏遠農(nóng)村家庭,父母雙親都是臉朝黃土背朝天的普通農(nóng)民。林加國畢業(yè)于武漢測繪學(xué)院,學(xué)的是理工科,而不是文科。他在一首名為“抒懷”的自作詩中寫道:“清賞翠竹雄,更愛勁松風(fēng)。事物平心對,人生喜頂峰。”抒發(fā)出了自己追求清貧高雅生活的情操。對林加國長期甘于清貧,自學(xué)書法,鉆研傳統(tǒng)詩詞,追求書法藝術(shù)取得成績的求索精神我敬慕不已。

社會上一般的書法愛好者重視對歷代碑帖的臨摹學(xué)習(xí),而輕視對歷代碑帖精華的觀賞領(lǐng)悟。林加國在進行大量臨摹學(xué)習(xí)的同時,十分重視對歷代名家翰墨碑帖遺跡的觀賞領(lǐng)悟能力,尤好對“二王”、米芾、孫過庭、懷素和漢隸等歷代書法碑帖藝術(shù)精品的長期觀賞領(lǐng)悟,充分地領(lǐng)略歷代書法前輩大師的特色風(fēng)采,并將其消化吸收為自己書法學(xué)習(xí)的新起點。使自己在書法學(xué)習(xí)上起到了一種事半功倍的神奇效果。

“明燈長伴夜,陋室溢書香。皎月無暇顧,潛心細品嘗?！?這首書家自作小詩形象描繪出林加國長期默默地在明燈作伴的夜晚,獨居陋室里凝神揮毫耕耘,滿屋充滿墨韻書香,無暇觀賞美麗月色,潛心于對歷代碑帖書法藝術(shù)精華神會品嘗的文化生活真實情景。

林先生書寫毛澤東詞《沁園春?雪》四條屏草書作品,章法嚴謹,結(jié)構(gòu)緊湊,筆力功底扎實,張馳井然有序,展現(xiàn)出扎實深厚的草書行筆基本功特點,將自己仰慕人民領(lǐng)袖毛澤東的嚴肅敬意情感傾注在其中。其字形穩(wěn)健流暢,舒展大方,枯而不澀,線性形態(tài)框架結(jié)構(gòu)剛性十足。

他在趙師秀《有約》作品中,吸收了唐代孫過庭《書譜》中一些用筆特點,書寫出一種用筆豐滿,行筆氣韻變化老成,字體穩(wěn)健沉著,刻意追求一種笨拙的個性雅趣。作品沒有著力于在字體外顯形態(tài)上的大起大落節(jié)奏變化,通過筆畫的粗壯與細膩的相互銜接對比,墨色的飽滿氣韻變化,來展現(xiàn)出書家追求的藝術(shù)美感。

加國書寫周恩來詩“櫻花紅陌上”和陳毅詩“隆冬到來時”兩幅立幅草書作品,就可以看出他吸收唐代著名草書大家懷素《自序》狂草作品龍飛鳳舞的大氣神韻,進入用書法藝術(shù)來抒發(fā)自己情感的新階段。作品在字體筆畫上的收放頓挫節(jié)奏,完全是自己學(xué)習(xí)前輩書法大師精華后的靈活運用感悟。書家欣喜若狂的情感,傾灑在草書作品的字里行間,昂揚的斗志凝聚在求變飄逸的筆情墨色中,展示出一種氣韻舒展、變化流暢的筆力,抒發(fā)出自己對周恩來和陳毅老一輩革命家堅持不懈進取精神的景仰情懷,以及書家無拘無束的詩意化浪漫豪放氣質(zhì)。

書家創(chuàng)作毛澤東《給彭德懷同志》、周恩來《東渡》、李白詩《渡荊門送別》以及張旭詩、孟浩然詩、浙江詩等草書作品,已經(jīng)完全展示出自己成熟的個性化草書藝術(shù)特點。我尤其認為李白詩“自巴東舟行經(jīng)瞿塘峽,登巫山最高峰,晚還題壁?！彼臈l屏草書作品寫得最好,筆畫的布局變化得體,線性美感氣韻生動。我們都知道藝術(shù)家臨場突遇意外情況時,即興的奇思妙想發(fā)揮是一種很見功夫的事。加國在書寫這幅作品快結(jié)束時,突然發(fā)現(xiàn)剩余位置已不夠使用,于是他巧妙地將詩句最后“意多”兩字并入“李白詩”三字一起書寫,既不破壞作品的整體韻律變化美感,又展現(xiàn)出自己即興處理不露明顯痕跡的高超藝術(shù)能力。只見畫面上漢隸遒勁的筆力與草書糅和發(fā)揮得十分巧妙,字體起伏,節(jié)奏鮮明,情感軒昂。時而像駿馬在原野上奔騰疾駛,厚重處激情高漲,墨色敦厚,神采飛揚。時而又像是清泉在潺潺流淌,纖細處如絲如線,藕斷絲連,意到筆不到。行筆的揮灑變化自如,魅力無窮,書寫的靈感氣韻貫通,大氣磅礴,展現(xiàn)出他在書法藝術(shù)錘煉上水到渠成,一氣呵成的厚實功力和成熟神韻。這幅作品很有氣度內(nèi)涵,引人注目,令人咀嚼回味欣賞之后,難以忘懷。

草書的枯筆運用很難產(chǎn)生出自然得體的藕斷絲連的神韻。林加國《老鐵山遠眺》、《憶江南?家鄉(xiāng)》、《夜讀》,以及曹操《觀滄海》、杜牧《山行》等草書作品特點,就是追求大量使用枯筆飛白的書寫情趣,這是加國先生草書個性化特色更加強勁有力書風(fēng)的最新嘗試,彰顯出革命軍人剛毅果敢的氣質(zhì)。我最喜歡《老鐵山遠眺》一幅,這幅作品的精妙之處,在于其中使用的大量枯筆,自然地展現(xiàn)出不同線性的神韻魅力。作品行筆枯潤結(jié)合,在富于音樂般起伏的節(jié)奏中,呈現(xiàn)出書法藝術(shù)的韻律美感。滋潤敦厚處,情感飽滿圓潤,墨色筆意變化多姿;枯裂蒼勁處,更是凸現(xiàn)錚錚鐵骨,體現(xiàn)出書家胸懷的英雄氣度本色。在筆情墨趣上的一波三折,將書寫的內(nèi)容與表現(xiàn)形式達到有機結(jié)合,抒發(fā)出書家心靈奔涌不息的酣暢審美樂趣,使觀者領(lǐng)悟到書法藝術(shù)力度美的享受。

林加國先生的書法藝術(shù)優(yōu)秀作品實在是太多了。觀賞他的書法藝術(shù)作品,筆筆見功夫,字字展真情,幅幅有神韻,每幅書法作品都凝聚了很多新的想法和不同的書法藝術(shù)情感。

加國先生在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書法藝術(shù)優(yōu)秀作品時,不是一味的刻意模仿,而是注意多看、多比、多思,悟其線性神韻精華,把自然靈秀之氣聚于筆端,追求書法藝術(shù)的最高境界——自然之美。他隨意揮灑,寫下自己神思俊逸領(lǐng)悟的心得,神會勤于手繪,心畫多于筆畫,練就出一種書為心畫的硬功夫。初看他的書法作品神逸大氣似曾相識,但仔細觀察賞析,便看出他源于傳統(tǒng),卻不局限于歷代的某位名家,是純正的“加國書道藝術(shù)”風(fēng)采。我期待著欣賞書家更多更好的新作品問世。

[責(zé)任編輯郝幸田]