楊　明

“你心中最美的場(chǎng)景，就在你周圍方圓一公里之內(nèi)”，這句話出自大名鼎鼎的《美國(guó)紐約攝影學(xué)院攝影教材》。生活中從來不缺乏美，或許它們時(shí)常隱于平淡之后，一部創(chuàng)新精神的OLYMPUS E-30，有助予這些畫面的藝術(shù)化。

人人都愛E-30

首先，請(qǐng)?jiān)徫业男⌒∷接?，借此?biāo)題向老掉牙的經(jīng)典美劇《Everybooy Loves Raymond》致敬!當(dāng)然，對(duì)于有著全新藝術(shù)濾鏡功能加持的E-30來說這個(gè)說法真的算不上恭維——熱情洋溢的拍攝者能通過濃郁色調(diào)效果抒發(fā)自己的飽滿情緒，女性被攝者一定熱衷于柔焦效果，淡化及增亮色調(diào)效果會(huì)撫平憂郁患者的淺淺傷感，透過柔光效果所營(yíng)造的畫面感像極了禪者平和的心態(tài)，照片懷舊顆粒效果則為老一輩的膠片攝影師呈出一份感動(dòng)，至于針孔相機(jī)效果，不用說也知道這是Lomo一族的最愛。沒錯(cuò)嘛，人人都愛E-30!

濃郁色調(diào)效果主要強(qiáng)化照片的顏色，提供更為濃郁鮮明的色調(diào)表現(xiàn)，視覺沖擊力強(qiáng)烈。風(fēng)景攝影中，能突出飽滿的湛藍(lán)天空，或是把斜陽(yáng)渲染的更為金黃。如果拍攝質(zhì)感豐富的單一主體如花卉則要慎重施用該效果，因?yàn)殡S著影像對(duì)比度的拉大，一些細(xì)節(jié)會(huì)淹沒在高飽和的色彩中。柔焦效果曾被我固執(zhí)的認(rèn)為只能用來拍攝女性人像，后來發(fā)現(xiàn)其實(shí)這種夢(mèng)幻的畫面感也非常適合用在建筑攝影上，很有些立體電腦繪圖的風(fēng)貌特別是當(dāng)建筑物的色彩明快時(shí)，空靈而不失華麗仿佛夢(mèng)境一般。在拍攝花卉題材時(shí)調(diào)校曝光補(bǔ)償使整體影像略微過曝一點(diǎn)點(diǎn)，效果會(huì)更加的明顯。淡化及增亮色調(diào)效果為整幅畫面蒙上一層淡藍(lán)色調(diào)平和安寧，很有其獨(dú)特味道，我比較喜歡用它來增強(qiáng)空曠場(chǎng)景的畫面表達(dá)力，賦予難以言狀的深厚觀感，一個(gè)畫面就是一個(gè)故事，可能一段遇見，亦或一場(chǎng)訣別。我猜測(cè)柔光效果應(yīng)該同時(shí)調(diào)用了陰影識(shí)別機(jī)能，期望在大光比的環(huán)境下盡可能的同時(shí)還原高光及暗部細(xì)節(jié)，或是降低畫面對(duì)比度，使用柔光效果可起到較為明顯的功效。成像的反差降低、影調(diào)豐富，畫面感少了些許剛直而變得柔美。照片懷舊顆粒效果將取景畫面轉(zhuǎn)換為高對(duì)比的黑白影像同時(shí)添加果貝粒質(zhì)感。相比濃郁色調(diào)效果，它會(huì)摒棄掉更多的中間調(diào)細(xì)節(jié)，比較適合用來呈現(xiàn)戲劇化的光影繪變，或是放大畫面中的視覺沖突。針孔相機(jī)效果源自流行的Lomo相機(jī)，色彩濃艷畫面四周帶有暗角效果，一方面帶出神秘感，亦突出了位于構(gòu)圖中正部位的拍攝對(duì)象生活中普通得不能再普通的日常細(xì)碎之物，都可在這一效果的強(qiáng)化下變得生動(dòng)起來。

盡管奧林巴斯強(qiáng)調(diào)藝術(shù)濾鏡功能是基于硬件的機(jī)能實(shí)現(xiàn)，但在六種模式的效果實(shí)現(xiàn)上，還是表現(xiàn)出速度感的差異。濃郁色調(diào)效果、淡化及增亮色調(diào)效果、柔光效果在拍攝中基本沒有處理時(shí)滯，而使用余下的三種效果，一張照片拍攝完畢后則需要經(jīng)歷一個(gè)短暫的時(shí)間等待。以RAW+JPEG記錄方式，可在獲得藝術(shù)效果畫面的同時(shí)保留一張未經(jīng)修飾的、真實(shí)觀感的RAW格式圖檔。

彷如以膠片定格瞬間

諸如顆粒、暗角等種種獨(dú)特的畫面感，的確亦可通過PhotOshop等圖像處理軟件達(dá)成，但那份在拍攝當(dāng)下需要決斷施用效果的心情便無從感受得到。攝影之所以被稱為瞬間的藝術(shù)，重要的正是在精彩到來的那一刻，選擇自認(rèn)為最理想的角度、構(gòu)圖、曝光以及表現(xiàn)形式將之定格下來，成為不再更改的永恒。E－30的藝術(shù)濾鏡功能仍然屬于數(shù)碼特效的范疇，但其透過的是硬件機(jī)能來實(shí)現(xiàn)機(jī)內(nèi)搭載的TurePic Ⅲ plus圖像處理引擎中包含藝術(shù)引擎，負(fù)責(zé)在拍攝同時(shí)依照選定的濾鏡項(xiàng)優(yōu)化成像參數(shù)并施用藝術(shù)效果。這也意味著對(duì)于JPEG格式圖檔而言，藝術(shù)濾鏡功能只能在攝影同時(shí)實(shí)現(xiàn)且不可逆，當(dāng)使用某種藝術(shù)濾鏡拍攝后，無法為這張照片轉(zhuǎn)換不同的濾鏡效果，或是取消藝術(shù)化、將其還原為標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)，除非使用RAW+JPEG的記錄方式。初期我在面對(duì)同一景致時(shí)總是盡可能多的嘗試不同的藝術(shù)濾鏡，生怕錯(cuò)失最佳的表現(xiàn)效果。而隨著對(duì)六種模式的熟悉與了解，后續(xù)的拍攝中我甚至開始享受這種唯一性，頗有些膠片攝影時(shí)代“只此一張”的味道面對(duì)被攝物，留給攝影者更多思考的空間，而少了很多數(shù)碼技術(shù)加持下攝影領(lǐng)域“多拍優(yōu)選”的浮躁。

藝術(shù)濾鏡功能可透過Live View系統(tǒng)實(shí)時(shí)呈現(xiàn)對(duì)影像的效果強(qiáng)化所見即所得，不過它的每次切換亦都需要在機(jī)背LCD上確認(rèn)。若是能在取景框里也加入諸如數(shù)字之類的小提示，在看到拍攝畫面、想到施用效果的同時(shí)，眼睛無需離開取景框便可以調(diào)用到所需的藝術(shù)濾鏡功能。對(duì)于像我這樣比較習(xí)慣使用光學(xué)取景器的用戶來說，會(huì)更為便利一些。

操控性上講，藝術(shù)濾鏡功能更像是場(chǎng)景模式的一種，光圈、快門速度為自動(dòng)設(shè)定、無法更改，白平衡、感光度的默認(rèn)設(shè)置為自動(dòng)，雖可手動(dòng)調(diào)整但無法保存設(shè)置重復(fù)的濾鏡選擇后均會(huì)恢復(fù)默認(rèn)。高自動(dòng)化的確使拍攝者更專注攝影本身但也少了很多影像控制的空間。

與旗艦型號(hào)比肩的高性能

連續(xù)兩天我大概都沉浸在藝術(shù)濾鏡功能所帶來的獨(dú)特拍攝體驗(yàn)中，因?yàn)闊o需過多的干預(yù)攝影參數(shù)，讓我對(duì)這項(xiàng)功能應(yīng)用在緊湊型DSLR特別是Micro4/3系統(tǒng)中充滿期待。相應(yīng)的，前兩日的試用讓我忽視了E-30強(qiáng)大的機(jī)身性能——綜合來看，它絲毫不輸于當(dāng)前4/3系統(tǒng)內(nèi)的旗艦級(jí)型號(hào)E-3。

E-30配備了新開發(fā)的Live MOS感光元件有效像素超越E-3達(dá)1230萬。同時(shí)得益于全新的TurePic Ⅲ plus圖像處理引擎高感光度噪點(diǎn)控制能力并未因像素密度的提升而削弱，ISO 800設(shè)置下成像畫面依然較為平滑細(xì)膩。自動(dòng)對(duì)焦模塊繼承了E-3的優(yōu)良傳統(tǒng)11區(qū)對(duì)焦點(diǎn)全部為雙十字型傳感器，高速精準(zhǔn)。光學(xué)取景器的指標(biāo)則略有降低，視野率98％，放大率1.02倍，相較E-3通透明亮的觀感要稍遜一籌。E-30內(nèi)建雙軸傳感器，能夠?qū)M向和縱向的水平進(jìn)行檢測(cè)，特別是以廣角鏡頭拍攝風(fēng)光，建筑等題材時(shí)，利于借此把握畫面的水平。與具備此類功能的其它品牌DSLR相比，E-30的特色是其不光可透過機(jī)背液晶屏顯示水平狀態(tài)，拍攝時(shí)機(jī)身右肩的參數(shù)屏及取景框內(nèi)的信息屏均有狀態(tài)提示即便是透過光學(xué)取景器構(gòu)圖，亦可實(shí)時(shí)的了解到當(dāng)前機(jī)身的水平位置以及傾斜幅度，實(shí)用性顯著提升。

E-30搭載雙軸旋轉(zhuǎn)式液晶顯示屏，可以方便的實(shí)現(xiàn)任意角度下的取景構(gòu)圖，在攜帶時(shí)還能將液晶屏反扣保護(hù)屏幕。LCD的像素?cái)?shù)為23萬，出眾之處在于其寬大的可視角度和強(qiáng)光下的良好閱讀性，畫面始終保持有明亮的觀感和準(zhǔn)確的色度還原。實(shí)時(shí)取景模式不光憑借雙軸旋轉(zhuǎn)LCD強(qiáng)調(diào)便利性，還以此為基礎(chǔ)實(shí)現(xiàn)更多創(chuàng)新功能。

實(shí)時(shí)取景模式下，E-30能以同屏四幅縮略圖的形式，顯示不同曝光補(bǔ)償白平衡對(duì)成像畫面的影響，對(duì)比直觀，更易判斷何種參數(shù)設(shè)定最為恰當(dāng)。臉部識(shí)別功能最多能同屏鎖定8張人物面孔，若處于背光環(huán)境中，陰影識(shí)別亦將同時(shí)啟動(dòng)，以面部為基準(zhǔn)平衡畫面曝光?；胤拍Ｊ较?，也可以通過臉部識(shí)別功能快速放大人像攝影作品的人臉區(qū)域，檢視效果。

多樣化的畫幅比例控制也需通過實(shí)時(shí)取景模式實(shí)現(xiàn)，E-30提供有4：3、3：2、16：9、6：6、5：4等9種畫幅比例，堪稱當(dāng)前數(shù)碼影像領(lǐng)域之最。但平心而論，其依靠畫面裁切的方式實(shí)現(xiàn)，相對(duì)于FourThjras陣營(yíng)另一品牌Panasonic所開創(chuàng)的像素冗余技術(shù)，在效果及實(shí)用性方面均感遜色。實(shí)時(shí)取景模式下，E-30的多重曝光功能變得異常方便，之前的拍攝畫面會(huì)襯底顯示于LCD上供參考，而當(dāng)前的場(chǎng)景則疊加于該幅圖像之上，構(gòu)圖方面，可實(shí)現(xiàn)更為精準(zhǔn)的控制。單幅畫面最多可進(jìn)行4次曝光，自動(dòng)增益調(diào)節(jié)為可選項(xiàng)。