楊　明　李曉晨　孫宗瑋

透視，讓平面影像立體化

《最后的晚餐》是繪制在米蘭一座修道院的巨作，也是意大利最偉大的藝術(shù)家達(dá)·芬奇畢生創(chuàng)作之中最負(fù)盛名的作品?；蛟S各位讀者會(huì)有點(diǎn)好奇，有關(guān)廣角人像攝影的專題，為何在一開(kāi)始大談文藝復(fù)興時(shí)期的油畫名作?事實(shí)上，攝影藝術(shù)與繪畫藝術(shù)在某種程度上有著極大關(guān)聯(lián)，都是憑借=維的畫面，來(lái)表現(xiàn)三維的空間。這方面，達(dá)·芬奇完成了早期探索。

透視概念是將人們生活的三維空間具體表現(xiàn)在二維畫面時(shí)的方式之一利用消失點(diǎn)原線變線等一定的規(guī)律能讓平面呈現(xiàn)出立體感不論是繪畫或攝影在空間的表現(xiàn)上都是依據(jù)相同概念

西洋美術(shù)史上大量運(yùn)用透視的名家莫過(guò)于文藝復(fù)興時(shí)期的天才藝術(shù)家達(dá)·芬奇被列為世界文化遺產(chǎn)的壁畫《最后的晚餐》便是他利用透視原理讓修道院餐廳的墻面隨畫面做空間上的自然延伸，而他設(shè)計(jì)的多項(xiàng)機(jī)械草稿也仰赫透視法則呈現(xiàn)出立體的完成圖。

攝影與繪畫一樣都是二維空間的藝術(shù)、想在平面上表現(xiàn)空間感就要董得利用透視。如同各位攝影愛(ài)好者耳熟能詳?shù)呐恼找⒅厍熬爸芯芭c遠(yuǎn)景的協(xié)調(diào)配合為得就是利用透視營(yíng)造空間感。當(dāng)前景與中景遠(yuǎn)景有一定距離時(shí)更為強(qiáng)烈的空間感就會(huì)突出畫面的立體感。與強(qiáng)調(diào)壓縮效果的長(zhǎng)焦焦距不同廣角焦距能夠增強(qiáng)距離感在畫面中的表現(xiàn)離鏡頭較近的主體變得更大而背景相對(duì)變小透視效果的營(yíng)造易于實(shí)現(xiàn)。

廣角鏡頭的歷史與定義

到底焦距要小于多少，才能夠稱之為廣角焦距?在討論這個(gè)話題之前不得不再羅嗦下攝影器材的歷史以及膠片片幅，在135系統(tǒng)發(fā)展初期，因Carl Zeiss優(yōu)秀的光學(xué)設(shè)計(jì)，讓50mm焦距的鏡頭成為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的標(biāo)竿事實(shí)上以當(dāng)時(shí)的光學(xué)設(shè)計(jì)技術(shù)，雖然能制造出小于40mm的鏡頭卻因鏡頭后組鏡片會(huì)卡到單反相機(jī)的反光板而無(wú)法使用所以廣角鏡頭可謂當(dāng)年名副其實(shí)的夢(mèng)幻鏡頭。

直到1950年，Angenieox發(fā)表逆焦式鏡組設(shè)計(jì)，才解決了廣角鏡頭的制造問(wèn)題40mm以下焦距的廣角鏡頭也逐步問(wèn)世其后很長(zhǎng)的時(shí)間里各個(gè)光學(xué)大廠皆致力于廣角鏡頭的形變控制卻遲遲未能推出小于24mm，視角超過(guò)100°的超廣角鏡頭。直到1989年，Canon首先突破24mm的界線，推出全球第一支超廣角變焦鏡頭EF 20—35mm F2.8L，接續(xù)SIGMA又于1994年發(fā)布視角更廣的變焦鏡頭AF 18-35mm F3.5-4.5，自此之后，各家鏡頭廠牌也才紛紛效仿廣角鏡頭的市場(chǎng)也逐步的繁榮起來(lái)。

數(shù)碼攝影興起的初期，各相機(jī)廠商多以早年未能推廣成功的APS畫幅作為基礎(chǔ)，開(kāi)發(fā)數(shù)碼單反相機(jī)，畫幅的改變對(duì)廣角鏡頭帶來(lái)最直接的影響焦距依照系統(tǒng)的不同，都有一定程度的縮水直到平價(jià)全畫幅機(jī)種Nikon D700 SONY a900及Canon EOS 5DMark II相繼發(fā)表，才意味著被封印已久的廣角鏡頭回歸原本焦段。

消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)的市場(chǎng)狀況也非常類似，隨著技術(shù)的進(jìn)步，DC領(lǐng)域的廣角概念早已突破了35mm的傳統(tǒng)，向著28mm 24mm逐步進(jìn)化，越來(lái)越多的纖薄口袋機(jī)種都搭載具備廣角能力的變焦鏡頭不光可以盡情體驗(yàn)廣角人像創(chuàng)作的樂(lè)趣，在狹小環(huán)境中拍攝多人合照也有著實(shí)際的生活意義。

廣角人像的逐步興起

早期的攝影理論當(dāng)中對(duì)于使用廣角鏡頭來(lái)拍攝人像似乎并不推崇。被冠以人像鏡稱謂的鏡頭，多是指85mm這類焦距事實(shí)上在數(shù)碼攝影尚未開(kāi)始流行的年代除了部分專業(yè)攝影師與愛(ài)好人文紀(jì)錄的攝影玩家外，拿廣角焦距進(jìn)行人像攝影，的確非常的鮮見(jiàn)。

推究原因可能是當(dāng)年主流的拍攝方式多強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，認(rèn)為攝影是為了紀(jì)錄被攝者的本質(zhì)，而80—105mm焦段的中焦望遠(yuǎn)鏡頭有著銳利細(xì)膩的成像和優(yōu)良的變形抑制，同時(shí)也容易得到漂亮的淺景深效果最能突顯人物本身的特色。

但看多了淺景深的拍攝方式，總會(huì)想要換種方式來(lái)表現(xiàn)人物、不論是以景帶人、以人應(yīng)景，又或者夸張修飾人物動(dòng)作，廣角人像自然成為攝影玩家挑戰(zhàn)的題材。除此以外，數(shù)碼相機(jī)的拍攝成本幾乎為零且可以做到隨拍隨看，實(shí)時(shí)修正，相當(dāng)適合用來(lái)創(chuàng)作較難上手的廣角人像，這也讓越來(lái)越多的攝影愛(ài)好者，體會(huì)到廣角人像的魅力。

烘托氣氛，營(yíng)造故事感

特色1延伸軀體盡展曲線

被攝者身材不夠完美便是廣角鏡頭展現(xiàn)魔力的時(shí)刻，只要使用廣角鏡頭由下向上拍攝，往往能夠呈現(xiàn)出偉岸修長(zhǎng)的身形。廣角鏡頭是怎樣實(shí)現(xiàn)這類效果的?這與它的成像透視原理有著密不可分的關(guān)系。

當(dāng)攝影人蹲低身體并由較低的角度近距離拍攝人物時(shí)與鏡頭距離較近的腿部會(huì)占到畫面中的較大比例相對(duì)遠(yuǎn)距離的臉部則會(huì)有小巧玲瓏的觀感，如此一來(lái)，視覺(jué)上就不難表現(xiàn)出身形的修長(zhǎng)與纖瘦。而手臂、裙擺線條的延伸都可以使用相同的方式達(dá)成。唯一要注意的是在請(qǐng)被攝者伸展肢體時(shí)盡可能平行或是靠近鏡頭，否則反而容易讓肢體的觀感變得短小。

當(dāng)然廣角鏡頭這一特性有利有弊如果使用不當(dāng)反而容易放大缺陷。一般在拍攝時(shí)建議注意兩大原則其一是離鏡頭較近的物體看起來(lái)會(huì)較大，再者是畫面周圍的透視變形會(huì)較中央?yún)^(qū)域更大。所以拍攝時(shí)應(yīng)該把握的，就是避免將不想突出表現(xiàn)的元素放置在畫面周圍或是貼近拍攝。

除了細(xì)心觀察、平衡畫面的每個(gè)重點(diǎn)自然也會(huì)有反其道而行的攝影方式利用超廣角鏡頭或魚眼鏡頭貼著人物的頭部拍攝就是時(shí)下流行的大頭卡通風(fēng)格。

特色2景深效果描繪空間

這幾年數(shù)碼單反日漸普及，大光圈、淺景深所營(yíng)造出的朦朧美是讓許多攝影愛(ài)好者陷入背景虛化深淵的重要原因，拍多了淺景深影像后不覺(jué)得無(wú)論在哪個(gè)地方拍拍出來(lái)的畫面貌似都一模一樣么?因此也值得反思，淺景深真的就是畫面美感的唯一表現(xiàn)么?景深控制絕無(wú)定論可言，景深淺有助于突出主體，而景深長(zhǎng)則能更好的紀(jì)錄空間。

控制景深的三大要素，包含焦段、光圈、對(duì)焦距離。廣角鏡頭動(dòng)輒24mm，甚至16mm的焦距先天提供了長(zhǎng)景深的便利。這對(duì)于廣角人像的創(chuàng)作有什么樣的好處?一般的人像拍攝，若是景深過(guò)淺，則位移一點(diǎn)點(diǎn)整個(gè)畫面就處于脫焦?fàn)顟B(tài)，而廣角人像攝影時(shí)為了畫面中各種元素的位置關(guān)系，又或者需要特定角度來(lái)控制變形，往往需要先對(duì)焦再構(gòu)圖的方式。廣角鏡頭深遠(yuǎn)的景深效果，有助于減少失焦問(wèn)題的發(fā)生。此外，同時(shí)在畫面中清晰的呈現(xiàn)了人物與環(huán)境，更有利交代情節(jié)，讓影像作品具備講述故事的能力。

特色3微光拍攝的優(yōu)秀助手

微光攝影是環(huán)境人像創(chuàng)作時(shí)常會(huì)碰到的狀況，剛接觸攝影的拍攝者，多會(huì)選擇開(kāi)啟閃燈，針對(duì)被攝者補(bǔ)光。但這樣的處理方式往往因?yàn)楣庑?qiáng)烈生硬，與現(xiàn)場(chǎng)狀況不符而喪失真實(shí)氣氛。

但微弱光源下拍攝，一般需要放慢快門速度來(lái)獲得足夠長(zhǎng)的曝光時(shí)間，不僅持機(jī)手震會(huì)影響成像清晰度被攝者本身的晃動(dòng)也會(huì)造成影像模糊，早期光學(xué)防抖技術(shù)不夠普及，加上高感光

度設(shè)定下成像噪點(diǎn)嚴(yán)重，微光攝影被視為高難度的議題。而隨著基于鏡頭感光元件的防抖技術(shù)逐步普及，加之高感光度情況下噪聲抑制能力的提升，讓越來(lái)越多的攝影愛(ài)好者在昏暗的環(huán)境下選擇采用現(xiàn)場(chǎng)光拍攝。

手持?jǐn)z影時(shí)常提及的安全快門，是指不同焦段的鏡頭要穩(wěn)定影像，所需快門速度的下限，一般都以鏡頭焦距的倒數(shù)為基準(zhǔn)，事實(shí)上這僅是經(jīng)驗(yàn)法則的歸納，依據(jù)拍攝者自己的持機(jī)穩(wěn)定性及相機(jī)配重都會(huì)有所差異，不過(guò)大體上焦距越短、安全快門可以越低的原則是不變的。這也是廣角鏡頭較適用于微光攝影的原因。

此外即便是拍攝時(shí)被攝者出現(xiàn)晃動(dòng)的情況因?yàn)橐詮V角鏡頭拍攝時(shí)人物在畫面上所占比重縮小，位移的距離也相對(duì)減小從而亦達(dá)到抑制成像模糊的效果。

特色4人景結(jié)合的絕佳利器

想要在一幅畫面中表現(xiàn)人物與空間的關(guān)系，使用廣角焦距進(jìn)行拍攝是最佳的選擇之一。長(zhǎng)景深能將人物與景色都忠實(shí)的紀(jì)錄下來(lái)，并強(qiáng)化透視感和縱深感，因?yàn)閺V角鏡頭視角廣闊，收納能力能力更強(qiáng)，所以相比使用望遠(yuǎn)焦距來(lái)拍攝人像，對(duì)攝影者在構(gòu)圖方面的能力要求更高一些。

雜亂的前景與背景，容易將人物的主體性掩蓋，所以想要追求構(gòu)圖的簡(jiǎn)潔性，對(duì)廣角鏡頭而言是件相當(dāng)困難的事。一般優(yōu)秀的廣角人像作品，若不是拍攝場(chǎng)景本身就極簡(jiǎn)練統(tǒng)一，就多是利用仰角、俯角、高對(duì)比度框景等方式進(jìn)行處理，可說(shuō)是攝影觀念上減法構(gòu)圖的代表。某種程度上說(shuō)，使用廣角鏡頭拍攝人像，與風(fēng)景攝影并無(wú)二異，可以將人物作為整個(gè)環(huán)境中的元素之一，加之方便進(jìn)行溝通互動(dòng)，更利于建構(gòu)理想畫面。

不同焦距下的獨(dú)特魅力

16-24mm超廣角人像攝影指南

目前數(shù)碼單反陣營(yíng)Canon Nikon與SONY三大品牌旗下的當(dāng)家廣角變焦鏡皇，廣角端都在20mm以下其中以AF S NIKKOR14—24mmf／2.8G ED的廣角能力最為突出，達(dá)14mm，在全畫幅DSLR上使用，可獲得114°的寬廣視角，消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)陣營(yíng)中目前還鮮有具備此性能的機(jī)種，變通的方式之一是采用將多幅照片拼合的全景模式，或是透過(guò)廣角附加鏡，來(lái)得到超廣角焦距。

因?yàn)橐暯菢O大的特性，超廣角焦距最適合運(yùn)用于狹窄環(huán)境中，不但能輕松令人物全身入畫，還可紀(jì)錄周圍空間。在這樣的場(chǎng)景中拍攝人物通常會(huì)塞滿整個(gè)畫面，構(gòu)圖時(shí)若是將頭、臉、手臂、大腿等部位置于照片四周，較容易因畫面擴(kuò)張而看起來(lái)肥胖。要解決這個(gè)狀況最簡(jiǎn)單的方法是將人物安排在畫面中央，且令身體的位置相對(duì)周圍肢體稍微遠(yuǎn)離鏡頭，以這樣的拍攝角度，自然能強(qiáng)調(diào)出修長(zhǎng)的身形。

此外，超廣角攝影時(shí)也常讓人物與自然或是人文景觀同時(shí)入鏡表現(xiàn)出特殊的畫面張力。雖然這類型的作品相當(dāng)討喜，但處理不好常會(huì)讓人物的頭部拉長(zhǎng)，反而影響觀感。若想讓畫面看起來(lái)較為正常建議將人物的比例控制在畫面1／2，至多達(dá)2／3。此時(shí)，人物的頭部會(huì)自然而然的處于照片中心附近，透視形變的影響會(huì)相對(duì)小許多，取景角度方面，不見(jiàn)得千篇一律的采用由底邊往上拍的方式，許多時(shí)候只要在人物膝蓋附近的高度抓拍即可。若要幾近90°的角度向上拍攝，可以請(qǐng)人物適度的彎腰前傾，一來(lái)減輕影像變形，其次還能夠更好的展現(xiàn)身體曲線。

一般來(lái)說(shuō)，人與人之間太接近時(shí)常會(huì)有壓迫感。需要一定的距離才會(huì)讓彼此感到自在。使用超廣角焦距時(shí)，因?yàn)橐暯翘?，常有較靠近人物拍攝的需求，除非是訓(xùn)練有素且經(jīng)常合作的模特，否則常因別扭而表情尷尬，甚至動(dòng)作僵硬，用這個(gè)焦段拍攝人像，考驗(yàn)的不僅是駕馭廣角焦距的能力，還包括協(xié)調(diào)能力與溝通能力。

24-28mm標(biāo)準(zhǔn)廣角人像攝影指南

標(biāo)準(zhǔn)廣角鏡頭的發(fā)展歷史最為悠久，24-28mm的廣角焦段，視角在74°至95°之間，一般拍攝環(huán)境人像或是紀(jì)錄室內(nèi)聚會(huì)，這個(gè)焦段即綽綽有余。相較于超廣角鏡頭略顯夸張的透視感，畫面周邊形變嚴(yán)重的問(wèn)題，這個(gè)焦段的廣角鏡頭保有更為自然的透視效果，且變形控制更加理想一些。

數(shù)碼單反領(lǐng)域，標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭多以這個(gè)焦段作為廣角端的開(kāi)始例如各大廠牌的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡皇，皆針對(duì)全畫幅設(shè)計(jì)，廣角端設(shè)定為24mm，Canon EF-S，Nikon DX，SONY DT等專為APS幅面感光元件開(kāi)發(fā)的鏡頭，不論是套機(jī)鏡頭進(jìn)階的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭，亦或大變焦比的旅游鏡頭，廣角端的焦段經(jīng)由焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)的換算也基本上統(tǒng)統(tǒng)落在24-28mm的范圍。消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)的廣角能力也在鞏固28mm成像的前提下不斷精進(jìn)，主打廣角的產(chǎn)品廣角端均已達(dá)到24mm，即便是以超高倍變焦比為主要賣點(diǎn)的大變焦DC，廣角端也多落在26mm。在這個(gè)焦段范圍，抑制桶狀畸變的技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟一般只要注意好透視的問(wèn)題，就能夠獲得不錯(cuò)的廣角效果。

使用該焦段進(jìn)行人像攝影最受歡迎的基本構(gòu)圖，莫過(guò)于三分構(gòu)圖法，其中兩兩分割線相交的點(diǎn)，就是畫面的視覺(jué)焦點(diǎn)，將拍攝的主題與這些視覺(jué)焦點(diǎn)做結(jié)合，可以收到不錯(cuò)的畫面表現(xiàn)力、此外廣角人像的拍攝時(shí)不見(jiàn)得要讓人物撐滿整個(gè)畫面。許多時(shí)候?qū)拸V單純的自然場(chǎng)景，配合上人物的肢體動(dòng)作即是一幅佳作。雖然人物在照片中的所占比例不大但將其置于視覺(jué)焦點(diǎn)上，亦能成為畫面中的視覺(jué)重心進(jìn)而將肢體動(dòng)作傳達(dá)出來(lái)的情緒與周圍環(huán)境結(jié)合散發(fā)十足感染力。

另一個(gè)適合這一廣角焦段使用的時(shí)機(jī)，便是較為昏暗的室內(nèi)環(huán)境一般來(lái)說(shuō)，手持?jǐn)z影的安全快門速度約在1／30s，有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者以1／15s的快門速度徒手拍攝，仍可獲得清晰的成像；對(duì)于喜歡紀(jì)錄現(xiàn)場(chǎng)光感氛圍的攝影愛(ài)好者，24-28mm是極為實(shí)用的拍攝焦段。

28-35mm寫實(shí)廣角人像攝影指南

以目前廣角鏡頭光學(xué)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的進(jìn)步，28-35mm這一焦段往往被攝影愛(ài)好者忽略甚至廣角端為30mm、32mm、35mm這類消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)，已經(jīng)不再被劃歸至廣角DC的陣營(yíng)中來(lái)。35mm這樣的鏡頭焦距，似乎不如超廣角鏡頭般震撼廣闊，又不如標(biāo)準(zhǔn)鏡頭般規(guī)矩方正。其實(shí)，它的魅力也正是兼顧了廣角鏡頭與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭二者的特色，容易取得成像畫面的平衡與張力。在135系統(tǒng)成為攝影界的主流之后，相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，視角約為62°的35mm廣角焦距，是眾多標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭的廣角端起始。

35ram的廣角焦距，因技術(shù)成熟，所以在抑制畸變方面效果極佳與50mm標(biāo)準(zhǔn)焦距相差不遠(yuǎn)，再加之視角范圍較大，通常用來(lái)拍攝注重寫實(shí)感的畫面。尤其是在空間受限的環(huán)境中，拍攝七分身的人像照片，35mm焦距的廣角鏡頭非常適合。

成熟的設(shè)計(jì)技術(shù)不但讓這個(gè)焦段的鏡頭在變形抑制方面極為出眾，成像的銳利度，色調(diào)，也都有優(yōu)良的表現(xiàn)，即便是全開(kāi)光圈拍攝畫面邊緣的品質(zhì)都較之超廣角鏡頭大幅改善。對(duì)于DSLR領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，即意味可以透過(guò)大光圈得到淺景深，在空間有限的條件下，兼顧背景虛化與透視關(guān)系。而大光圈攝影之于消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)的意義，更多的是贏取更高的快門速度，在微弱的環(huán)境光源下，充分表現(xiàn)自然光效，

手持拍攝而清晰成像。

此外，28-35mm這一廣角焦段與前述的超廣角及標(biāo)準(zhǔn)廣角不同之處，則是其拍攝廣角人像的重點(diǎn)不在避讓，反而是去追求、善用它的透視變形效果。例如將想要拉長(zhǎng)的肢體部位如手臂、腿部朝相機(jī)方向延伸，有改善比例的效果，卻又不會(huì)過(guò)于夸大，自然的突出了人物纖揚(yáng)優(yōu)雅的身材。

這一焦段對(duì)于攝影愛(ài)好者的另一優(yōu)勢(shì)，即為器材價(jià)格方面的吸引力，隨著鏡頭光學(xué)技術(shù)的日趨成熟，絕大多數(shù)的家用級(jí)DC都具有35mm廣角拍攝能力，無(wú)需采買售價(jià)相對(duì)較高的廣角DC，依然可以展開(kāi)廣角人像攝影的旅程。

魚眼鏡頭

特殊廣角人像攝影指南

若想要向不了解攝影的朋友展示鏡頭下的世界是多么的奇妙第一選擇必然是魚眼鏡頭。魚眼鏡頭具有能拍攝100°視角的特殊能力呈現(xiàn)獨(dú)特的圓形畫面就好像幼兒時(shí)代貼著透明玻璃珠所看到的情景。

一般衡量一支廣角鏡頭光學(xué)素質(zhì)的優(yōu)劣，常會(huì)提及畸變抑制能力這個(gè)字眼，主要衡量能否減少在成像時(shí)桶狀畸變的出現(xiàn)。然而魚眼鏡頭卻反其道而行不但不對(duì)廣角鏡頭設(shè)計(jì)中容易出現(xiàn)的桶形成像畸變加以控制，反而將這一效果作為它的特色。

各類型廣角鏡頭，成像畫面的中央?yún)^(qū)域都是發(fā)生畸變最小的部分這個(gè)結(jié)論在魚眼鏡頭之上依然成立，所以用魚眼鏡頭拍人像采取中正構(gòu)圖的方式得到的效果與超廣角鏡頭相差不大。當(dāng)然以魚眼鏡頭進(jìn)行人像攝影的最大原因，正是追求特殊形變所帶來(lái)的趣味效果這就需要調(diào)整拍攝角度，從而得到接近卡通漫畫的獨(dú)特風(fēng)格。

相對(duì)于想辦法去控制形變的做法凸顯變形的拍攝手法顯然簡(jiǎn)單不少只要將人物的臉部盡量靠近鏡頭似乎就是有趣的好照片。其實(shí)細(xì)細(xì)觀察，將面部的正面、側(cè)面、放置于畫面中間，又或者在畫面邊緣，都有不同的感覺(jué)?？偟膩?lái)說(shuō)，越靠近鏡頭的部分觀感越夸張其它的地方則會(huì)縮小，越位于畫面中央的部分觀感越自然，畫面四周的內(nèi)容則極度彎曲。只要掌握了這樣的依據(jù)這樣的概念，利用魚眼鏡頭進(jìn)行卡通風(fēng)格的人物攝影便很容易發(fā)揮。

此外使用魚眼鏡頭拍攝，需要較其它廣角焦距攝影更注意雜物入鏡的問(wèn)題。因?yàn)槠錁O為廣闊的視角，一不小心就會(huì)讓雜亂物品跳入畫面當(dāng)中影響構(gòu)圖的完整性，例如在豎構(gòu)圖時(shí)，攝影者自己的腳部就時(shí)常在不經(jīng)意間出現(xiàn)在畫面里。

在消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)市場(chǎng)中，較少見(jiàn)直接搭載魚眼鏡頭的產(chǎn)品但這一功能對(duì)于DC而言卻并不陌生。不少品牌將其安排在模式選單中透過(guò)數(shù)碼濾鏡、軟件處理的方式，實(shí)現(xiàn)特殊的畫面效果。此外市面上亦有針對(duì)消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)的魚眼附加鏡可供選擇。

一直以來(lái)，我都比較喜歡用廣角定焦鏡頭來(lái)拍攝人像。以前使用PENTAX系統(tǒng)的時(shí)候，我的最愛(ài)是FA 31mm F1.8，后來(lái)?yè)Q成CANON系統(tǒng)則較為偏好使用EF 35mm F1.4L來(lái)從事人像創(chuàng)作。雖然是35mm焦段的小廣角鏡頭，但若搭配CANON EOS 5D這類全畫幅機(jī)種使用，則能同時(shí)兼顧廣闊視角和良好的畸變控制。

廣角鏡頭利于表達(dá)完整意境

當(dāng)然，我也嘗試用85mm焦距這樣的中長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，但偏愛(ài)廣角鏡頭的原因主要就在于它廣闊的視角，畫面中帶人帶景，很容易讓人物與前景背景做呼應(yīng)。這樣得到的人像攝影，便不再單純是模特本身而是整個(gè)的情境。即便是在狹小的拍攝環(huán)境中，依然可以如魚得水，運(yùn)用自如。

給我印象深刻的一次拍攝經(jīng)驗(yàn)是在澎湖七美。當(dāng)時(shí)我正經(jīng)過(guò)僅供一輛車通過(guò)的狹窄巷弄巷口有一扇漆上純粹黃色油彩的房門乍看之下好像沒(méi)什么待我請(qǐng)模特站在門前天然斜射而來(lái)的陽(yáng)光讓模特臉上形成漂亮自然的林布蘭光透光白紗服飾則顯現(xiàn)出身體曲線背景也因?yàn)殛幱岸鴰С鰧哟味嗔它c(diǎn)立體感更讓畫面不致太過(guò)平板。這美麗邂逅剛好因?yàn)槭诌叺?4mm焦距廣角鏡頭得以在狹窄空間中收獲了剎那的光影感動(dòng)。

同樣對(duì)于民宿屋頂上地中海風(fēng)的藍(lán)白鐘樓，廣角鏡頭讓我在拍攝時(shí)自然的把景色與人物涵蓋在一起畫面立刻就變得很有故事性，而當(dāng)?shù)貜U墟也因?yàn)榻ㄖc人像同時(shí)存在于畫面當(dāng)中原本死氣沉沉的廢墟頓時(shí)有了浪漫氣氛。這類受限空間大小、角度或要強(qiáng)調(diào)環(huán)境的拍攝區(qū)域若非采用廣角鏡頭，則難以將現(xiàn)場(chǎng)與模特做較好的關(guān)聯(lián)。

以陌生人的視角重新審視世界

廣角鏡頭當(dāng)然不只可以應(yīng)用于狹小區(qū)域，寬廣的場(chǎng)面之下，我也喜歡使用廣角鏡頭拍攝人像。令人物縮小僅以動(dòng)作、位置與畫面的視覺(jué)焦點(diǎn)結(jié)合一片單調(diào)的草原也能顯現(xiàn)無(wú)際的壯闊和蓬勃的生機(jī)。

或許會(huì)有人問(wèn)，環(huán)境人像的攝影作品一定要使用廣角焦距的鏡頭才能拍得出么?當(dāng)然不是，有些時(shí)候廣角鏡頭的使用更多可謂是一種心態(tài)。因?yàn)槭占{在畫面中的景物相對(duì)較多，加上變形，透視的影響，讓廣角鏡頭的使用需要更注意構(gòu)圖，也更多的展現(xiàn)拍攝者的想法與態(tài)度。此外，因?yàn)槌尸F(xiàn)在照片上的元素非常豐富，再熟悉的場(chǎng)景乍看之下都會(huì)覺(jué)得有些陌生，需要細(xì)細(xì)品味。早已習(xí)慣了的生活空間和周遭世界在廣角鏡頭之下，煥發(fā)出新的生命力。

另外相信很多人在接觸攝影以后，都會(huì)有幫朋友忙拍婚禮的經(jīng)驗(yàn)。在這類于室內(nèi)環(huán)境中紀(jì)錄活動(dòng)的拍攝主題中廣角焦距的鏡頭也非常適用。比方要拍全身照的時(shí)候，24mm焦距就不用像50mm焦距那樣需要退一段距離。更何況在小小的新娘房間中，衣服、器材、姊妹朋友塞滿狹窄空間，也只有廣角鏡頭才比較容易拍到新娘全貌。

而新娘拖著美麗婚紗隆重出場(chǎng)的時(shí)候長(zhǎng)長(zhǎng)裙擺正是視覺(jué)焦點(diǎn)所在、廣角鏡頭剛好可以讓攝影師輕易的將裙擺拖地的拉長(zhǎng)效果表現(xiàn)出來(lái)，近可大，退可廣。說(shuō)起來(lái)，這也是我偏好廣角鏡頭的主因之一。

專業(yè)攝影包里也有口袋機(jī)種!

RICOH GR DIGITAL

如果回溯發(fā)布于2005年RICOH GR DIGITAL的歷史，要從更早的1996年說(shuō)起，RICOH在膠片時(shí)代的GR系列堪稱經(jīng)典，而RICOH GR DIGITAL正是該系列在數(shù)碼時(shí)代的新生。精湛的制造工藝優(yōu)良的操控特性以及光學(xué)素質(zhì)出眾的28mm F2.4大光圈廣角定焦鏡頭都一一忠實(shí)復(fù)刻。如今，GR DlGITAL已陸續(xù)推出有三款產(chǎn)品最新型號(hào)R1COH GR DIGITAL相較前代型號(hào)，鏡頭單元經(jīng)過(guò)全新設(shè)計(jì)在28mm的廣角焦距之上，實(shí)現(xiàn)了F1.9的大光圈設(shè)計(jì)。

FUJIFILM Natura Black F1.9 Limited

FUJ FILM Natura Black F1.9 Limited可不是膠片時(shí)代的遺老遺少它出生在數(shù)碼科技狂潮席卷攝影的年代——2005年，美妙通透的鏡頭單元，是FUJIFILM卓越光學(xué)技術(shù)的集中體現(xiàn)，24mm定焦鏡頭鏡組結(jié)構(gòu)為7片6組，成像細(xì)膩，對(duì)畫面畸變有著良好的控制能力。SUPER EBC鍍膜帶來(lái)濃郁飽滿的色彩還原，最大光圈F1.9不光可以在人像攝影時(shí)獲得柔和自然的焦外虛化效果，更可以在微弱的光源下手持拍攝，展現(xiàn)自然光效，因此，有著“月光機(jī)”的美譽(yù)。

寬屏觸控

一直以來(lái)，佳能伊克薩斯系列時(shí)尚的外型和輕便的機(jī)身幾乎成為IXUS的標(biāo)志性符號(hào)，最新推出的CANON IXUS 200 lS在佳能歷史上首次引入3寸觸控液晶屏與24mm超廣角設(shè)計(jì)，提高了相機(jī)的易用度，開(kāi)啟了時(shí)尚系相機(jī)的新領(lǐng)域。

IXUS 200 IS厚僅2cm，采用磨砂金屬表面圓滑的外型在細(xì)處加人幾何曲線，使整機(jī)看起來(lái)更富有立體感。機(jī)背采用一塊16：9的超寬觸控屏，在回放720P的高清視頻時(shí)效果格外出眾在拍攝時(shí)通過(guò)點(diǎn)擊屏幕上任意點(diǎn)還可進(jìn)行追蹤對(duì)焦，方便拍攝運(yùn)動(dòng)的物體。不過(guò)此次佳能并未在這塊屏幕上添加過(guò)多操控項(xiàng)目，模式選擇等大多數(shù)操作還需在旁邊的多功能選擇轉(zhuǎn)盤上操作，這樣的好處是提高了機(jī)器的可靠性例如在冬天戴著手套觸屏不便的情況下可以改用轉(zhuǎn)盤操控。機(jī)身上部左側(cè)只簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)了錄影P模式與智能自動(dòng)三種拍攝選項(xiàng)若要快速瀏覽照片可同時(shí)按住機(jī)背的播放鍵與MENU鍵此時(shí)鏡頭不會(huì)啟動(dòng)，而再次按下播放鍵即可關(guān)閉屏幕有效節(jié)省電力。IXUS200IS機(jī)身設(shè)有HDMI接口，通過(guò)另外采購(gòu)的高清輸出線連接可在高清顯示設(shè)備上欣賞高清影像。

暗夜俠客

SONY DSC-WX1是八款相機(jī)中體積最小的，但依然在細(xì)小的機(jī)身內(nèi)裝載了五倍變焦最廣達(dá)24m m的索尼G鏡頭，配合光學(xué)防抖系統(tǒng)能有效減輕弱光下手震影像。當(dāng)然除了常規(guī)的功能設(shè)置外，WX1還創(chuàng)新性的在模式轉(zhuǎn)盤上設(shè)置動(dòng)作防抖與手持夜景功能。所謂手持夜景是在拍攝時(shí)相機(jī)自動(dòng)高速連拍六張照片并自動(dòng)疊合，從而得到清晰的照片。在此模式下相機(jī)對(duì)噪點(diǎn)的控制相當(dāng)出色基本能讓用戶做到手持拍攝效果不錯(cuò)的夜景了。另一項(xiàng)非常好玩的功能是全景拍攝該模式支持橫向拍攝橫向最寬達(dá)7152×1080或縱向4912×1920的超寬幅圖像，而用戶需要做的僅是手持相機(jī)像拍攝錄像一樣橫向或縱向掃過(guò)需要拍攝的景色，相機(jī)會(huì)以每秒十幅的速度進(jìn)行拍攝并合并成一張照片。采用新型感光元件的另一項(xiàng)優(yōu)勢(shì)是優(yōu)秀的高感光度成像實(shí)測(cè)發(fā)現(xiàn)即便在感光度達(dá)IS0800時(shí)仍有不錯(cuò)的細(xì)節(jié)和極輕的噪點(diǎn)幾乎達(dá)到數(shù)碼單反的水平?？赡躓X1唯一的遺憾是按鍵做得比較小對(duì)男生來(lái)說(shuō)揉控起來(lái)的確需要費(fèi)點(diǎn)力氣。不過(guò)白璧微瑕，種種創(chuàng)新的功能讓W(xué)X1獲得了今年EISA的歐洲最佳緊湊型相機(jī)大獎(jiǎng)，可謂名至實(shí)歸。

認(rèn)人唯親

在推出體型稍大的高倍率變焦機(jī)型ZS3后，松下進(jìn)一步細(xì)分市場(chǎng)，推出具有八倍光學(xué)變焦，最廣焦距依然保持25m m的輕便機(jī)型DMC—ZR1。相比ZS3.ZR1取消了文件體積更小的AVCHD Lite高清錄像功能，但依舊可以拍攝文件體積稍大的Moton JPEG格式720P高清錄像。簡(jiǎn)配的錄影功能帶來(lái)更低廉的售價(jià)，不過(guò)在其他性能上ZR1毫不手軟。采用先進(jìn)的超薄非球面鏡技術(shù)帶來(lái)超小體積的高畫質(zhì)高倍率變焦鏡頭實(shí)拍后發(fā)現(xiàn)畫面細(xì)膩色彩鮮艷內(nèi)置O.I.S，光學(xué)防抖系統(tǒng)可有效減輕手震影響即使光線稍暗的環(huán)境下依舊可放心拍攝。ZR1是此次八款機(jī)型中變焦倍率最大的，廣角也僅比24mm少了一點(diǎn)，但機(jī)身厚度卻比前輩Z S3減肥不少，在功能和體積上做到了完美的比例?？缭匠瑥V與長(zhǎng)焦的焦段配置也讓用戶有了更多拍攝可能性。在針對(duì)初級(jí)用戶的易用性上，ZR1則配備了松下特有的iA智能模式，此模式下相機(jī)將自主選擇適當(dāng)?shù)膱?chǎng)景并判斷光線情況增減曝光，做到真正的“Point and shot”，筆者試用時(shí)發(fā)現(xiàn)iA智能模式反應(yīng)迅速，實(shí)用性頗強(qiáng)，對(duì)攝影技術(shù)不甚感興趣的同胞平時(shí)可大膽轉(zhuǎn)到此模式使用。

自拍由我

超薄機(jī)身、千萬(wàn)像素、廣角鏡頭，光學(xué)防抖、笑臉偵測(cè)、觸控屏幕、高清攝像……如果這還不夠，三星ST550又加上了前后雙屏顯示，讓喜歡自拍的時(shí)尚美眉們有了新玩物。

僅從硬指標(biāo)上看，這款超薄的小相機(jī)可謂相當(dāng)強(qiáng)悍：18.6m m厚的機(jī)身內(nèi)裝載了27m m的廣角鏡頭3.5寸的主顯示屏分辨率達(dá)到目前同級(jí)里最高的115.2萬(wàn)像素，更在前面板上放置了一塊1.5英寸的副顯示屏，配合臉部偵測(cè)系統(tǒng)，使自拍變得格外輕松!主屏采用Haptic觸控技術(shù)，每次操作都有振動(dòng)及聲音反饋，使操控感倍增配合手勢(shì)識(shí)別系統(tǒng)可方便回放時(shí)快速旋轉(zhuǎn)或刪除照片。設(shè)置定時(shí)自拍后前屏?xí)谧詈笕腼@示“3,2.1”倒計(jì)時(shí)，讓合影的每個(gè)人掌握拍攝時(shí)機(jī)。開(kāi)啟功能信息后前屏可顯示當(dāng)前的閃燈和對(duì)焦模式，提前告知被攝者以避免突然的閃燈造成不適。ST550有效像素約1220萬(wàn)，一次可拍攝20分鐘720p的H 264格式高清錄像，但在變焦時(shí)無(wú)法捕獲聲音。需要注意的是機(jī)身使用了手機(jī)里更常用的MicroSD卡，這使得傳輸時(shí)更依賴自帶的導(dǎo)線或讀卡器。而由于沒(méi)有專門的電池充電器，充電時(shí)只能電源直接連接機(jī)身，外出旅游時(shí)可要小心防盜了。

美顏專家

Casio EXLIM Z450是其Z系列中一款中高端產(chǎn)品，鏡頭最廣擴(kuò)至28mm，比其他35mm起跳的機(jī)型方便許多。正如卡西歐請(qǐng)來(lái)的代言人周迅一樣，其EXLIM系列產(chǎn)品主要面向時(shí)尚的美眉們因此相機(jī)的外形設(shè)計(jì)與功能的易用性就顯得格外重要。不過(guò)這個(gè)擔(dān)心完全沒(méi)有必要。EXLIM系列相機(jī)的輕薄設(shè)計(jì)白最初一代開(kāi)始就已達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?，Z450流線型的機(jī)身使用磨砂金屬包裹手感舒服。針對(duì)美眉設(shè)計(jì)的美顏模式獨(dú)立在機(jī)頂左側(cè)，錄像功能也單獨(dú)一鍵置于機(jī)背右上角任何模式下只需一按即可即時(shí)錄影，確保不會(huì)漏過(guò)聚會(huì)的精彩片段。智能AF模式可對(duì)移動(dòng)的目標(biāo)進(jìn)行跟蹤對(duì)焦，保證用戶留住對(duì)方的最佳時(shí)刻。內(nèi)建多達(dá)39種場(chǎng)景模式“總有一款適合您亦可簡(jiǎn)單使用BEST SHOT AUTO模式，讓相機(jī)自主選擇場(chǎng)景，簡(jiǎn)單易用。為確保暗光下的拍攝成功率Z450還內(nèi)置CCD防抖系統(tǒng)可有效防止手抖產(chǎn)生的圖像模糊。為吸引美眉拍攝興趣Z450特別內(nèi)置幾種對(duì)焦點(diǎn)圖案宛如可變的電腦鼠標(biāo)光標(biāo)一般，在臺(tái)焦時(shí)顯示一顆紅心，失焦時(shí)則是一顆破碎的心，非常有趣。需要提示—下的是本機(jī)拍攝720p高清視頻每段最長(zhǎng)記錄時(shí)間為10分鐘。

速啟紳士

尼康COOLPIXS640是一臺(tái)神奇的小機(jī)器，2cm厚的機(jī)身內(nèi)悄悄隱藏著眾多先進(jìn)設(shè)計(jì)，比如五倍變焦最廣端達(dá)28mm的尼克鏡頭，比如可旋轉(zhuǎn)的模式轉(zhuǎn)盤、比如VR防抖系統(tǒng)……外觀采用流行的香檳色磨砂金屬機(jī)殼，重僅110g，可輕松放入西服上衣口袋，頗具商務(wù)風(fēng)范。作為時(shí)尚隨身機(jī)，最重要的是什么)筆者認(rèn)為是“快”!身邊的故事容不得多遲一秒去捕捉，S640超快的啟動(dòng)速度已經(jīng)接近數(shù)碼單反，幾乎能在兜里掏出相機(jī)的同時(shí)完成開(kāi)機(jī)待命。另外針對(duì)人像拍攝專門將智能人像模式獨(dú)立出來(lái)該模式下在拍攝同時(shí)完成機(jī)內(nèi)柔和皮膚、笑臉捕捉和眨眼防止等一系列提升人像拍攝效果。S640的最近對(duì)焦距離僅有2cm，強(qiáng)大的微距能力不但適合拍攝花花草草，在翻拍文件資料時(shí)也格外有用。在感光度設(shè)上，出現(xiàn)了在時(shí)尚級(jí)數(shù)碼相機(jī)上很少出現(xiàn)的ISO6400，至于其效果，我想大家也能猜個(gè)大概

不過(guò)在極端情況下還是能應(yīng)急的。機(jī)器內(nèi)置17種場(chǎng)景供選擇，不過(guò)稍有遺憾的是S640并不能記錄流行的720P高清視頻，在最佳影像質(zhì)量設(shè)定下照片存儲(chǔ)的速度也有點(diǎn)慢。不過(guò)瑕不掩瑜，該機(jī)依舊是適合置于掌中把玩的小玩具。

美容天使

在奧林巴斯的數(shù)碼相機(jī)產(chǎn)品系列中，μ系列一直以流線型的機(jī)身，時(shí)尚輕薄的設(shè)計(jì)和極好的易用性深受消費(fèi)者喜愛(ài)，最近推出的μ-7020則繼承了這一優(yōu)良傳統(tǒng)將多種濾鏡模式及操控實(shí)時(shí)顯示功能引入相機(jī)即便對(duì)攝影概念不甚了解的初級(jí)用戶也能輕松享受攝影的樂(lè)趣。

與一般時(shí)尚機(jī)不同的是，μ7020的機(jī)身采用了較多切線設(shè)計(jì)，最薄處不到2cm的機(jī)身無(wú)法完全容下廣至28m m的七倍變焦鏡頭奧林巴斯巧妙的在其周圍裝飾了一圈金屬環(huán)，既起到固定作用又能平順機(jī)身，顯得頗有陽(yáng)剛之氣。機(jī)器內(nèi)置CCD與高感光度電子雙防抖最大限度減少手震影響，這對(duì)長(zhǎng)焦端達(dá)196mm的μ7020來(lái)說(shuō)顯得非常重要。

機(jī)身背面按鍵采用明亮的白色背光設(shè)計(jì)，即使在夜間也清晰醒目避免誤操作。在操控上，除了實(shí)時(shí)顯示曝光補(bǔ)償效果等適合初級(jí)用戶的設(shè)計(jì)外，還將若干經(jīng)常調(diào)整的參數(shù)設(shè)置進(jìn)OK鍵，不必進(jìn)入菜單即可迅速調(diào)出調(diào)整，這一點(diǎn)與眾多高端相機(jī)頗為相似，使中高級(jí)玩家也不會(huì)嫌它太“傻瓜”。

快拍利器

RICOH GRD III是理光今年剛推出的GR Diqital系列第三代機(jī)型，繼承了膠片時(shí)代GR系列優(yōu)異的機(jī)身操控與做工及廣角定焦鏡頭，GRDIII成為新一代街頭快拍的利器。機(jī)身采用堅(jiān)固的鎂合金制造與高端數(shù)碼單反類似，設(shè)有前后兩個(gè)撥輪方便迅速調(diào)整參數(shù)而由于采用定焦鏡頭，在通常數(shù)碼相機(jī)設(shè)置變焦鍵的地方改成回放放大鍵兼具快速修正曝光補(bǔ)償?shù)墓δ埽瑢?duì)習(xí)慣使用單反相機(jī)的用戶來(lái)說(shuō)相當(dāng)方便。

吸取了兩年間GRD II用戶的反饋，理光此次在GRDIII多細(xì)節(jié)做出精細(xì)改進(jìn)，進(jìn)一步提升了機(jī)器的可靠性和拍攝能力。新設(shè)計(jì)的6.0mm(等效28mm)定焦鏡頭將最大光圈提升至F1.9比前代鏡頭增加約半檔通光量，為暗光攝影提供更多可能。改進(jìn)的3英寸92萬(wàn)像素防刮液晶屏顯示效果出眾新型1250毫安時(shí)鋰電池保證了370張的拍攝量。相比前一代產(chǎn)品GRDII增加了一組用戶參數(shù)存儲(chǔ)和第二個(gè)自定義Fn鍵，更多的自定義選項(xiàng)讓攝影師可以按拍攝習(xí)慣調(diào)教出最適合自己的設(shè)置?？梢哉f(shuō)，在使用一段時(shí)間后，每個(gè)人的GRDIII都是不同的。

利用后期軟件修正廣角周圍變形

拍攝廣角人像最容易遇到的問(wèn)題就屬影像邊緣變形因此大部分廣角鏡頭在設(shè)計(jì)時(shí)常會(huì)利用非球面鏡片來(lái)消除變形但影像周圍仍然會(huì)出現(xiàn)桶狀或枕狀變形的現(xiàn)象這時(shí)可以利用軟件后期來(lái)減輕變形失真的程度。在此筆者運(yùn)用許多攝影者愛(ài)用的Adobe Photoshop CS3，來(lái)做影像周圍變形校正的示范。

制作出魚眼效果的趣味人像照片

除了一般廣角人像以外，許多人也喜歡使用魚眼鏡頭來(lái)創(chuàng)作人像，魚眼鏡頭拍攝出來(lái)的透視感與夸張的趣味性，一般廣角鏡頭也望塵莫及。除了使用魚眼鏡頭拍攝以外，其實(shí)通過(guò)后期軟件調(diào)整后，也能營(yíng)造出類似魚眼的夸張變形效果，以下同樣以Photoshop CS3內(nèi)置的變形功能，作為后期的處理平臺(tái)。

利用后期軟件制作超小景深效果人像

除了如上文所示運(yùn)用AdobePhotoshop CS3這種比較復(fù)雜的軟件制作移軸成像效果，對(duì)于普通用戶其實(shí)還有更便捷的選擇，現(xiàn)在登錄http://tiltshifmaker.com／這個(gè)網(wǎng)站，既可在線制作超淺景深照片。注意目前僅支持JPG格式最大8MB的圖片，畫幅不得超過(guò)6000×6000。由于該網(wǎng)站是英文的，我們現(xiàn)逐一列出使用步驟。