胡西林

圖／西泠拍賣

這是一部讓人美不勝收的《菊譜》冊頁。當(dāng)你一頁一頁翻閱冊頁的時候，渾然有一種仿佛置身秋華艷人的菊圃里的感覺，而當(dāng)你了解了這部冊頁復(fù)雜的歷史背景以及牽涉到那么多當(dāng)年顯赫的皇室成員之后，更會覺得它是一部會說話的冊頁，它用美麗在講述那些被人遺忘的宮廷舊事。

冊頁絹本，四函十三冊，圖文對開，各縱40.5厘米，橫32.5厘米，共計二百六十六開。其中畫一百二十一開，書法一百四十五開。書法包括第一冊的菊表、目錄、題辭、序言、小引、譜跋(共計十開)，第二冊至十二冊的對題(即對所繪菊花的文字描述，共計一百二十開)，以及第十三冊的《綠菊花賦》《菊譜總跋》(共計十五開)。第十三冊還另有一開綠菊花，因為永珞所愛，由吳淇補繪的。涉及的人物有弘皎、鄂容安、李鍇、塞爾赫、永珞以及畫家王延格、書家湛副、陳逢堯等。舊裝，五花裱，從紋飾和材質(zhì)看，所用鳳紋花綾是清代中后期的料作，由此可以推斷這本冊頁的裱工至晚不會遲于清代晚期。邊鑲、分心不縮不漲，四周包邊直挺勻齊，顯然這是精心作成的冊頁裝池。

一百二十幀菊花出自王延格之手。王延格是山東人，擅畫山水及花卉，尤長摹古，當(dāng)年朱青雷仿吳偉業(yè)《畫中九友歌》作《畫中十哲歌》，王延格與董邦達、高鳳翰等一起并列其中。而他畫菊尤為出名，曾繪一部《菊譜》，譜左還自書他為所繪百種菊花撰寫的文字。而這部《菊譜》冊頁應(yīng)該繪于那一部《菊譜》之后，是應(yīng)弘皎之命而作。弘皎是康熙的孫子，怡親王胤祥(康熙卜三子，雍正登基后避諱改名允祥)之四子，雍正八年(1730)，他被封為多羅寧郡王。郡王在清代是僅次于親王、世子的第三級爵位，但是弘皎為什么在正當(dāng)年華的時候不戀朝權(quán)和名利，而是鉆進郊外的府邸辟園種菊、事花怡情，甚至找人繪一部《菊譜》來消遣呢?因為他卷入了一場大是大非，即發(fā)生在乾隆四年(1739)史稱“弘皙逆案”的宮廷斗爭之中?！昂腽姘浮睂η〉幕饰缓蜋?quán)力構(gòu)成威脅和沖擊，這讓登基才四年、正在為撫平康熙、雍正時期皇族內(nèi)部因皇權(quán)之爭留下的巨大傷口而實行“親親睦族”政策，以爭取皇族內(nèi)部對朝政支持的乾隆皇帝感到極大憤慨。這一天——乾隆四年10月16日(公歷1739年11月16日)宗人府議奏乾隆皇帝：莊親王允祿與弘皙、弘升、弘昌、弘皎等結(jié)黨營私，請皇上分別給予革爵、圈禁處罰。盛怒中的乾隆皇帝隨后批旨道：莊親王允祿乃一庸碌之人，但弘皙、弘升、弘昌、弘皎等無知之輩群相趨奉，恐將來有尾大不掉之勢。莊親王允祿從寬免革親王，其親王雙俸、議政大臣、理藩院尚書俱著革退，弘晳革去親王，免其圈禁高墻，仍準(zhǔn)在鄭家莊(在昌平，今鄭各莊)居住，不許出城；弘升永遠圈禁；弘昌革去貝勒。五人中處罰最輕的是弘皎：“仍留王號，終身停俸?！薄翱ね酢钡木粑凰闶潜Ｗ×?，但是弘皎的皇糧卻被永遠終止了。最倒霉的是弘皙，在此后不久他又被人檢舉曾向時為右翼監(jiān)督的安泰打聽諸如“準(zhǔn)噶爾能否到京…天下太平與否”以及“皇上壽算如何”等唯恐天下不亂、沖犯天條的忌問，并且事后被證實他確實是這樣打聽的。這是列為大逆重典的罪行，要殺頭的啊!幸好當(dāng)時乾隆皇帝正在實行“親親睦族”政策，于是開了“皇恩”給予弘皙從寬免死的處罰，但是改原先的“免其圈禁”為“永遠圈禁”，其子孫則革去宗室，給予紅帶子。(紅帶子為覺羅俗稱，指努爾哈赤叔伯兄弟的子孫，即清宗室旁支子孫。清宗室以系黃帶子、旁支以系紅帶子為標(biāo)志，故名。)那么，這些人都是什么人?都是康熙的子孫：允祿是康熙十六子，雍正元年(1723)承父爵襲莊親王；弘皙是康熙之孫，康熙二子允扔之子，雍正元年封理郡王，六年晉為親王；弘升也是康熙的孫子，康熙五子允祺之子，五十九年封世子；弘昌則是弘皎的哥哥，雍正元年封貝子，十三年晉為貝勒。遭此當(dāng)頭棒喝，弘皎從此遠離權(quán)利斗爭，在郊外的寧王府里辟園種菊，過起了東籬伴月，嘉植怡情的王爺生活。

遠離了權(quán)力斗爭，弘皎真的成了一位具有閑情逸致的王爺，他從千里之外的南方購買菊花名品移植北方，并且獲得了極大的成功。我們今天雖然無以得見當(dāng)年寧王府里東園菊花盛開的景象，但是只要看一看這部《菊譜》就不難想見其規(guī)模了。每于花發(fā)季節(jié)，寧王府里燦若云霞，弘皎更是開長筵，列廣座，邀請皇親貴戚入園賞花，飲酒賦詩，每年的這個時候都是寧王府里最為忙絡(luò)和愜意的時光。而且，弘皎做事深入，他由種菊而藝菊，成了-位名副其實的藝菊專家。他對所植菊花進行嚴(yán)格甄選，選出100個(后增至120個)品種，并借鑒前人做法，將人選的菊花分門別類評第等級，即神品上上(28種)，妙品上中(15種)，逸品上下(9種)，雋品中上(12種)，妍品中中(15種)，韻品中下(21種)等二等六個品級，然后對每一種菊花進行準(zhǔn)確、形象的文字描述，并將所述文字匯集刊刻成一部《菊譜》。與此同時，他延請著名繪菊高手王延格人園寫生——這可是曠日持久的活兒，當(dāng)年沒有照相技術(shù)，不可能對菊花先作影像保存，然后-幅一幅慢慢地畫，而只能對著實物寫牛。但是菊花的花季在南方也不過一個月左右，在北方會更短，所以一個花季下來畫不了幾幅。況且王延格繪畫一絲不茍，又特別講究構(gòu)圖及位置經(jīng)營，費時就更多了。

那么這部《菊譜》是花了多少時間才完成的?冊前弘皎有《菊表》、《小引》各一篇，《菊表》未署作年，《小引》署作年是“乾隆歲次甲子九月”，也就是乾隆九年(1744)的九月。弘皎是乾隆四年(1739)受到懲罰之后開始藝菊的，以此估算，這部冊頁大約用了四至五年的時間才得以完成。然后他請索額圖的女婿、歷史學(xué)家、濤人、朝野相聞的著名隱士李鍇，鄂爾泰長子、雍正十一年進士、在雍正、乾隆二朝擔(dān)任多個重要職務(wù)的鄂容安，以及清宗室、康熙三十七年封奉國將軍、官至總督倉場侍郎的塞爾赫分別為這部《菊譜》作題、序、跋。而別出心裁的是，各人序跋完成之后，弘皎并沒有依各人手稿刊印，而是請昆明人、時在京城的著名書法家湛副統(tǒng)一書冊，從而避免了因各家手稿書體參差不一給《菊譜》的整體效果帶來影響。如此費心，一方面反映了他做事的專業(yè)，另一方面則寄托了他的希望，他要將這部冊頁在寧王府里永久珍藏下去，所以，在冊頁的每一幀繪畫上弘皎都鈐蓋了“寧邸珍藏圖書印”——之后，也就是這部《菊譜》冊頁的文字部分單獨刊行以后(一卷本，乾隆二十二年刊，舂暉堂刻)，弘皎繼續(xù)在東園藝菊，并不斷有新品種培植成功，于是，他再選佳品二十種，仍然延請王延格繪畫，自己譜文。誰知王延格完成了繪畫，弘皎還未及譜文卻于乾隆二十九年(1764)去世了，撇下了這部凝聚了他諸多心血的《菊譜》冊頁，也留下了一份遺憾，等待可以勝任的后人為他續(xù)譜。

這一等就是十三年——1777年，弘皎之子，在弘皎去世當(dāng)年襲封貝勒的永福請其堂兄、皇六子(乾隆第六子)永珞為《菊譜》后二十品續(xù)譜。在乾隆諸多皇子中，永珞溫文爾雅，博學(xué)兼長，其時正領(lǐng)銜編撰《四庫全書總目》。毫無疑問，無論身份還是才學(xué)，永珞都是最佳人選，而為王叔續(xù)《菊譜》，永瑢自不當(dāng)辭。在欣賞了整部冊頁之后，他依弘皎之制，不僅為后二十佳品譜寫文字，還為整部冊頁撰寫《菊譜總跋》，并且替自己喜愛的那一幀“綠菊花”特意撰寫了一篇《綠菊花賦》。永福也依父制，請著名書法家陳逢堯書冊。陳逢堯是誰?乃弘皎當(dāng)年延聘的著名書法家湛副的弟子?；手稙榛适謇m(xù)譜，弟子接先生筆墨，氣脈雙連，可見永福用心，一如其父。這樣，洋洋四函十三冊、圖文并茂的《菊譜》冊頁，在清宗室弘、永兩代人的薪火傳承下終于完成了。

最后，關(guān)于這部冊頁的意義還有兩點需要強調(diào)：

1、當(dāng)年弘皎匯集100種菊花所述文字刊印的《菊譜》(即乾隆二十二年刊本，春暉堂刻)據(jù)資料顯示，僅北京國家圖書館有藏，已列為國家圖書館善本書。但是，當(dāng)年的刻本畢竟是這部冊頁的文字部分，它的繪畫部分未作刊印，即使刊印也不可能呈現(xiàn)繪畫的神韻和瑰麗的色彩。而令人無法想象的是——它的繪畫部分在260多年后的今天竟然能夠完好地再現(xiàn)入世，不得不說是個奇跡!這無論從文獻的角度還是植物學(xué)的角度看，都具有重要的意義。

2、王延格是清乾隆時期的畫家，他畫菊有名，但傳世菊畫卻鮮見，這部《菊譜》的出現(xiàn)，使我們有機會飽覽他的繪菊藝術(shù)。他畫山水或者作花卉不僅“尤長摹古”，也吸收西洋繪畫中如透視、敷色等方面的優(yōu)點，這對于研究王延格以及乾隆時期的繪畫藝術(shù)很有意義。

(王延格《菊譜》冊頁二百六十六開為2009年西泠拍賣秋拍拍品)