李緒萱

相對于山水巨制、花鳥鴻篇,草蟲畫多年來被人視作“雕蟲小技”。僅從畫幅大小而言,其說未必?zé)o理,但從表現(xiàn)技巧的難易與作品內(nèi)涵的多寡上看,將所有的“雕蟲”視之為“小技”,就未必有理了。試想一下,如果將齊白石的草蟲從他的作品中勾掉,他的藝術(shù)之峰會不會矮掉一截?他所繪制的草蟲,無論是工筆的,還是工寫兼施的,抑或是大寫意的,均為藝術(shù)明珠。由此可見,“雕蟲”亦能成“大器”,關(guān)鍵是藝術(shù)水平必須高。 或許正因為雕蟲不佳易成“小技”,而一般人又難以擺脫“小技”的陰影,所以,“雕蟲”者越來越少。

在當(dāng)代畫壇,保定市出了個“蟈蟈許”。他繼承齊白石工整入微的畫風(fēng),吸收王雪濤灑脫靈動的筆法,別開生面,將自己對草蟲的感知再現(xiàn)于畫幅,“雕蟲”成了“大器”,受到海內(nèi)外人士的普遍關(guān)注。 “蟈蟈許”是人們對著名國畫家許鴻賓的愛稱,因為他畫的蟈蟈雖然寫實但形象鮮明,身為草蟲卻俊美端莊,稱得上是許氏藝術(shù)的形象大使:人們看到許氏蟈蟈,便想到許鴻賓;談?wù)撛S鴻賓,眼前又蹦出許氏蟈蟈,于是昵稱許先生為“蟈蟈許”。

許鴻賓早年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院,曾在李苦禪等教授的親自指導(dǎo)下從事草蟲畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作,畢業(yè)后到河北工藝美校任教直至退休。在美院及以后的若干年里,苦老不止一次地為他的工筆或小寫意草蟲補景,并在一幅畫上題道:“宋人畫草蟲最工整,鴻賓弟仿之甚精微也?！痹S鴻賓早年仿宋,練得扎實功底,后來完全走出一條自己的路?？嗬袭?dāng)然高興,又在《怎樣畫草蟲》一書(許鴻賓著,人民美術(shù)出版社出版)的前言中高度評價:“許鴻賓長于花草,尤擅草蟲。” 觀許先生的畫作可知:他“雕蟲”不滿足于須毛逼真,僅僅追求所謂“栩栩如生”,因為那是生物標(biāo)本畫應(yīng)當(dāng)達(dá)到的水平,不是繪畫藝術(shù)追求的唯一境界。所以,他重視借蟲抒情寫意,因而畫出了秋蟬高歌無欲、蝴蝶輕盈不妖、蟈蟈雄健無邪、蜻蜓款款不迫……便是難以寄托情思者,他也要把它們畫得生動有趣、清新灑脫,給人以視覺上的美感。 如果說一個畫家想借畫抒情就能抒出情來,繪畫就沒難度了。繪畫而成為藝術(shù),必須有高超技法保障,就是說,藝與技是八字的撇與捺,缺撇少捺都不成為八。許鴻賓畫草蟲,長期實踐形成系統(tǒng)的理論,并摸索、概括出一套與之相匹配的技法,高超技法保證他的草蟲畫理論得以變成藝術(shù)佳果。由于成就顯著,有關(guān)研究機構(gòu)和權(quán)威人士力薦他完成中國美術(shù)巨著《新編芥子園畫傳》草蟲卷,另外,兩本指導(dǎo)性著作《中國畫蝴蝶技法》和《寫意花鳥魚蟲技法》業(yè)已問世。

(責(zé)編: 王鵬)