賈路紅

摘要:二胡改革從周少梅先生開(kāi)始,一直沒(méi)有找到高音衰減的弊端,直到四川音樂(lè)學(xué)院陳澤教授的“雙管復(fù)合共鳴器”和“竹簧”兩項(xiàng)科研成果的運(yùn)用,才徹底解決了這一難題。

關(guān)鍵詞:二胡琴筒;琴筒的變化;琴筒的發(fā)展;高音衰減的解決

中圖分類號(hào):J632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1004-2172(2009)03-0016-03

有史書(shū)記載,我國(guó)拉弦樂(lè)器的出現(xiàn)較彈撥樂(lè)、吹打樂(lè)晚很長(zhǎng)時(shí)間。從現(xiàn)在能查到的資料來(lái)看,盛唐及唐代以前的樂(lè)器幾乎都是彈撥樂(lè)、吹管樂(lè)和打擊樂(lè)。只要提到我國(guó)較古老的樂(lè)器大都是指古琴、琵琶、笛、簫及一些打擊樂(lè)器等,而沒(méi)有二胡。

據(jù)各方名家考證,我國(guó)的拉弦樂(lè)器最早出現(xiàn)在后唐時(shí)期(仍需進(jìn)一步考證),當(dāng)時(shí)叫“奚琴”,起源于我國(guó)的北方少數(shù)民族。其演奏方式是用竹片在兩弦之間拉奏,即所謂“竹片軋之”,和現(xiàn)在二胡的演奏方式非常接近。

到了宋代,在當(dāng)時(shí)我國(guó)的西北地區(qū)已經(jīng)出現(xiàn)了近似現(xiàn)在的用馬尾作弓弦的胡琴。進(jìn)入元代,胡琴又有了進(jìn)一步的改進(jìn)。琴筒是用一種皮來(lái)蒙面,用馬尾制成的琴弓來(lái)演奏,真正形成了“馬尾胡琴”。這也成為了我國(guó)拉弦樂(lè)器中二胡的最早雛形。

但當(dāng)時(shí)剛剛形成的二胡形制尤為簡(jiǎn)單,僅僅一個(gè)簡(jiǎn)陋的圓形琴筒加琴桿,兩個(gè)弦軸、兩根絲弦、一支弓子,其簡(jiǎn)單程度可想而知。隨著當(dāng)時(shí)社會(huì)交流的增多,地方戲曲、民間音樂(lè)的不斷普及,對(duì)二胡的使用有了新的要求,過(guò)于簡(jiǎn)單的二胡已不能適用于社會(huì)的需求,對(duì)二胡的改革就由此開(kāi)始了。

我國(guó)歷史上最早對(duì)二胡形制進(jìn)行改革的是著名民間音樂(lè)家周少梅先生,距今也不到100年。他率先將二胡的把位由1個(gè)把位擴(kuò)展到3個(gè)把位,并將琴筒加大,將二胡的琴桿增長(zhǎng)至90公分,改選瓜子蛇皮為琴膜,琴筒加大,更換琴弦(將內(nèi)外兩絲弦都加粗),配置軟弓等,在當(dāng)時(shí)這已經(jīng)是很了不起的改革了。但真正確立二胡的基本形制還是近代著名二胡大師、民族器樂(lè)革新家劉天華,他從真正意義上確立了二胡一系列的改革,包括二胡這件樂(lè)器本身,二胡的教材,教學(xué)的系統(tǒng)化等,使二胡進(jìn)入了中國(guó)的高等音樂(lè)學(xué)府,創(chuàng)建了二胡專業(yè)。

二胡琴筒的用料大多是紅木、烏木、紫檀木、花梨木或竹筒。從琴筒的演變過(guò)程看,最早的琴筒是圓形筒,而這種圓形筒沿用至今。從二胡琴筒的形狀來(lái)看,它有等邊六角筒、扁六角筒、扁八角筒、前正八角后圓筒、扁圓筒、直邊蛋形筒、橢圓筒等。其中,最常用的有等邊六角筒、前八角后圓筒、圓筒、扁圓筒等。從近幾年二胡琴筒的發(fā)展看,大家熟悉的還是這樣幾種。

扁圓筒,這是蘇州民族樂(lè)器廠早期改革研制的,琴筒呈扁圓形狀。它是根據(jù)橢圓形揚(yáng)聲器的聲學(xué)原理結(jié)構(gòu),增寬琴筒的共鳴頻率范圍,能增大音量。在實(shí)際運(yùn)用中,它的音量確實(shí)有所增大,但音色不夠理想,聲音稍顯沉悶,二胡本身的韻味不夠濃郁。與之相反的是在扁圓筒胡琴系列中扁筒中胡的音色、音量都有較好的表現(xiàn),一些藝術(shù)院校和表演團(tuán)體一直在使用。

上世紀(jì)70年代初,出現(xiàn)了扁六角筒、等邊六角筒、對(duì)稱扁八角筒和不規(guī)則扁八角筒等形狀的二胡琴筒。在這些試制的琴筒中,扁筒系列音量較大,但音色始終不夠理想。只有等邊六角筒二胡在音量、音色、音質(zhì)上較為統(tǒng)一,成為至今受歡迎并廣泛使用的二胡品種之一。

作為改革試驗(yàn),直邊蛋形筒二胡是當(dāng)時(shí)較為突出的一項(xiàng)二胡琴筒改革。這是由福建藝術(shù)學(xué)院熊正林先生設(shè)計(jì)制作的。它的琴筒正面形似一個(gè)雞蛋,打破了傳統(tǒng)二胡所沿用的形制,采用了不規(guī)則的琴筒,它的音量、音質(zhì)有一定的改善,但外形的變異讓人們對(duì)二胡這件樂(lè)器的形制審美和認(rèn)同有了落差,使人難以接受,因此未能普及。

那么,除了現(xiàn)在常用的等邊六角筒外,前八角后圓筒的二胡早已被廣泛使用于各大民族樂(lè)團(tuán)、音樂(lè)院校、業(yè)余愛(ài)好者。這種前八角后圓形的琴筒有著非常優(yōu)異的音色、音質(zhì)、音量,并且在視覺(jué)上也有一種愉悅感,那么這種琴筒又是什么時(shí)候出現(xiàn)的呢?

前八角后圓筒這種二胡琴筒最早出現(xiàn)于1954年。它就是由當(dāng)時(shí)在中央音樂(lè)學(xué)院任教的著名二胡演奏家、教育家陳振鐸教授提供設(shè)計(jì)圖紙和當(dāng)時(shí)北京民族樂(lè)器廠技術(shù)副廠長(zhǎng)董玉光先生共同研制的?，F(xiàn)在這把誕生于50年代初期的第一把前八角后圓形筒二胡仍完好地保存在陳振鐸教授的琴室中。

據(jù)陳振鐸教授和董玉光先生當(dāng)時(shí)的回憶:這把琴是在當(dāng)年沒(méi)有任何先進(jìn)的機(jī)械設(shè)備的情況下,完全用手工制作而成的。制作相當(dāng)?shù)睦щy,這主要在前八角向后圓形筒過(guò)渡的中間部分,一邊是圓形,一邊是方形,如果完全用手工操作可想而知,一般技術(shù)是望塵莫及的。這種規(guī)格的琴筒有著很多優(yōu)點(diǎn):首先音量大,音色柔美,音質(zhì)純,靈敏度極高,能夠承受大力度的演奏,并且在演奏快速弓法時(shí)能表現(xiàn)出明亮清晰的音色,上中下把位的音色均較統(tǒng)一,均衡度較好。音質(zhì)、音色俱佳,表現(xiàn)出清亮、結(jié)實(shí)的特點(diǎn)。演奏運(yùn)弓非常方便,這種前八角后圓筒二胡從70、80年代開(kāi)始普及至今仍是受歡迎的品種之一。這種琴筒的二胡用料多以老紅木、烏木、紫檀木制作,其外觀感覺(jué)木質(zhì)堅(jiān)硬有韌性,沉重穩(wěn)定,木紋清晰,在各種氣候下適應(yīng)性好,伸縮度小。蟒皮用料都較為勻?qū)?、透?色澤鮮明、質(zhì)地堅(jiān)韌、圖案對(duì)稱,整個(gè)琴筒使人感到舒暢、美觀,不愧為較理想的二胡琴筒之一。

但是,二胡高音區(qū)的音量衰減非常嚴(yán)重的問(wèn)題并沒(méi)有因?yàn)槎偻驳母淖兌淖?。我們知?在二胡這件樂(lè)器中,琴筒起著共鳴箱的作用,它對(duì)二胡的音量、音色起著決定性的作用。無(wú)論二胡的琴筒怎樣變化,從二胡音色、音量、音質(zhì)的完美性上來(lái)看,只能起到局部改善的作用,二胡高音區(qū)的音量衰減非常嚴(yán)重的問(wèn)題仍然沒(méi)有得到解決。著名聲學(xué)家、中央音樂(lè)學(xué)院韓寶強(qiáng)博士談到:“拉弦樂(lè)器的共鳴系統(tǒng)可以突出某一頻段的聲音能量,因此共鳴系統(tǒng)不僅可以擴(kuò)大音量,而且還可以改變樂(lè)器的音色,從這個(gè)角度看,弦樂(lè)器共鳴系統(tǒng)的聲學(xué)性能對(duì)弦樂(lè)器音質(zhì)的影響是至關(guān)重要的。要想改善一件弦樂(lè)器的聲音性能,往往都從共鳴系統(tǒng)入手。”基于這個(gè)理論,要解決二胡高音區(qū)的音量衰減的問(wèn)題也必須從二胡琴筒著手,因?yàn)樗暮脡闹苯佑绊懙蕉陌l(fā)聲、音色、音質(zhì)、音量、演奏的方便性等。

現(xiàn)在二胡琴筒的普遍制作規(guī)格為:長(zhǎng)度130mm等邊六角形,蒙皮前筒口對(duì)邊直徑88mm,裝音窗后口收小10mm。上述部頒標(biāo)準(zhǔn)尺寸規(guī)格的二胡共鳴筒腔體、空氣柱容積和其規(guī)格的蟒皮振動(dòng)膜面積相互匹配,基頻最佳適應(yīng)頻率范圍正好是d1- a2的音域,而第三把位b2以上音域的音,已超出上述尺寸的二胡振動(dòng)膜和琴筒基頻最佳適應(yīng)范圍。二胡琴筒共鳴腔體內(nèi)是一呈長(zhǎng)桶形空氣柱作為共鳴腔體,整個(gè)結(jié)構(gòu)實(shí)在過(guò)于簡(jiǎn)單,顯然對(duì)b2以上高音區(qū)這一段音域,缺乏相應(yīng)的高頻共鳴,這是二胡高把位音量衰減嚴(yán)重的最主要因素。與二胡形制近似,但制作規(guī)格大小不同的高胡、中胡、“二泉”專用琴等均存在高音區(qū)音量衰減情況,其共同原因也是缺少基頻最佳適應(yīng)范圍以上一段高音區(qū)的高頻共鳴,即傳統(tǒng)三把位以上這一段的高頻共鳴。 怎么解決由于傳統(tǒng)二胡琴筒過(guò)于簡(jiǎn)單的形制局限而造成缺少高把位高音區(qū)一段的高頻共鳴,解決高音區(qū)音量衰減的問(wèn)題呢?

四川音樂(lè)學(xué)院陳澤教授在對(duì)二胡的構(gòu)造及高音區(qū)音量衰減問(wèn)題上作了長(zhǎng)期細(xì)致的研究,并取得了突破性進(jìn)展。陳澤教授在一次偶然的事件中發(fā)現(xiàn)了高頻共鳴極佳的同宗樂(lè)器“京胡”,并從中得到啟發(fā)。他認(rèn)真研究了京胡的構(gòu)造,發(fā)現(xiàn)高檔京胡共鳴琴筒選用了一種內(nèi)壁竹簧偏厚的竹材制成。竹材內(nèi)壁一層名叫竹簧,質(zhì)地堅(jiān)硬,密度極大,非常有利于高頻聲波輻射響應(yīng),對(duì)聲波振動(dòng)傳導(dǎo)性亦特別好。陳澤教授的另外一個(gè)發(fā)現(xiàn)就是插入京胡共鳴琴筒內(nèi)的竹制琴桿,在它的豎向竹節(jié)的中部開(kāi)有長(zhǎng)方形的方孔,稱為“風(fēng)門”。恰恰就是這不起眼的“風(fēng)門”,在琴筒內(nèi)形成了復(fù)合共鳴形式,尤其對(duì)于高頻聲波具有強(qiáng)烈的高頻共鳴。由此可見(jiàn),京胡音響品質(zhì)之所以特別好,一是共鳴琴筒中偏厚的竹簧內(nèi)壁具有極好的對(duì)高頻聲波的輻射響應(yīng)和極好的傳導(dǎo)性能;二是插入京胡內(nèi)的竹制琴桿上的豎向圓柱形共鳴腔體,對(duì)高頻聲波會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的復(fù)合高頻共鳴。這就是京胡樂(lè)器聲學(xué)結(jié)構(gòu)具有良好的科學(xué)性和合理性,音響品質(zhì)特別好的緣故。

既然找到了京胡音響品質(zhì)好的原理,沿著京胡音響品質(zhì)的原理探索下去,對(duì)二胡琴筒的改革也就找到了方向。

陳澤教授在思考改變二胡高音區(qū)衰減嚴(yán)重的問(wèn)題中并沒(méi)有采用改變二胡琴筒基本形制的做法,也不完全照搬京胡琴筒的形制,而是在保持了二胡形制不做任何改變的情況下,只在琴筒內(nèi)想辦法的思路。根據(jù)發(fā)現(xiàn)的“京胡復(fù)合共鳴形式”和“竹簧現(xiàn)象”原理,陳澤教授專門研制出了大小規(guī)格不同的“雙管復(fù)合共鳴器”(已獲國(guó)家專利),在經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的試驗(yàn)后,他將這個(gè)獨(dú)特的“雙管復(fù)合共鳴器”安裝在琴筒內(nèi)靠近振源處,也就是琴桿和蟒皮之間。安裝上這個(gè)“雙管復(fù)合共鳴器”裝置后陳教授并不認(rèn)為就一步到位,在陳教授看來(lái),只是單一的技術(shù)還不能完全改變二胡高音區(qū)的衰減問(wèn)題(這是經(jīng)多年實(shí)驗(yàn)得出的結(jié)論),而是要把已發(fā)明掌握的技術(shù)疊加運(yùn)用到一起,才能起到使二胡高音區(qū)衰減得到改善的目的。這樣,他除了安裝“雙管復(fù)合共鳴器”外,又把京胡中的“竹簧現(xiàn)象”單獨(dú)剝離出來(lái),裝在二胡琴筒內(nèi)壁的黃金分割點(diǎn)上,經(jīng)過(guò)對(duì)“竹簧現(xiàn)象”無(wú)數(shù)次的試驗(yàn),最后終于找到了最佳的竹簧粘貼方法。這樣,“竹簧”加“雙管復(fù)合共鳴器”兩項(xiàng)新技術(shù)同時(shí)疊加使用,果然使二胡的高音區(qū)煥發(fā)出了“新聲”。用這兩種技術(shù)實(shí)驗(yàn)出的二胡,效果是令人難以置信的:高音區(qū)音色明亮、剛強(qiáng)有力,即使用大力度演奏也完全能夠把高音區(qū)的音色、音量正常發(fā)揮出來(lái),不會(huì)出現(xiàn)任何噪音甚至發(fā)虛現(xiàn)象,徹底改變了傳統(tǒng)二胡的高音衰減問(wèn)題。

這項(xiàng)科研成果在1999年的鑒定會(huì)上得到了這樣的評(píng)價(jià):“該項(xiàng)目為文化部重點(diǎn)攻課題。改良者通過(guò)對(duì)樂(lè)器共鳴體的研制,在基本保留傳統(tǒng)音色的基礎(chǔ)上,改善了胡琴高音區(qū)的音質(zhì),音色更加明亮,可聽(tīng)能量有所增加。加強(qiáng)了極高音區(qū)的演奏效果,其中二胡的高音更加堅(jiān)實(shí)。改良胡琴的研制豐富了樂(lè)器的表現(xiàn)力,增強(qiáng)了胡琴在民族樂(lè)隊(duì)使用的平衡性與融合性?；具_(dá)到了預(yù)期的改革目標(biāo)。研制是成功的”。

這項(xiàng)科研成果的聲學(xué)測(cè)試的分析結(jié)果也令人非常滿意:“二胡的中、低音區(qū)都含有較豐富的諧波,音色比較統(tǒng)一,主觀聽(tīng)感豐滿、圓潤(rùn),與傳統(tǒng)音色極為接近,高音區(qū)諧波數(shù)量減少,較之傳統(tǒng)音色更為堅(jiān)實(shí)、明亮。音量方面二胡中音和次高音區(qū)的能量分布比較統(tǒng)一,高音區(qū)略低,致極高音區(qū)依然具有可聽(tīng)能量”。

可見(jiàn)專家們的意見(jiàn)和測(cè)試結(jié)果如出一轍,充分證明了陳澤教授利用他的創(chuàng)新技術(shù)“雙管復(fù)合共鳴器”和“竹簧”材料兩項(xiàng)難得的科研成果,使近百年來(lái)二胡制造家難于解決的二胡高音區(qū)衰減問(wèn)題得到了徹底解決。因此,這項(xiàng)創(chuàng)新性的科研成果獲得了1999年文化部科技進(jìn)步一等獎(jiǎng),2000年國(guó)家科技進(jìn)步二等獎(jiǎng)。

相信隨著時(shí)代的變遷,人們對(duì)二胡這件樂(lè)器從形狀到聲音的審美不斷升華,將來(lái)一定會(huì)出現(xiàn)更理想、更全面、更完美的二胡琴筒。

責(zé)任編輯:陳達(dá)波

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