譚孝紅 譯 元

由資興市花鼓戲劇團(tuán)演出的花鼓小戲《狀告村支書(shū)》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《狀》),在剛閉幕的2009年湖南藝術(shù)節(jié)和郴州市第五屆藝術(shù)節(jié)上分別獲得銀獎(jiǎng)、金獎(jiǎng),受到專(zhuān)家和群眾肯定。筆者認(rèn)為出奇制勝的戲劇沖突是該劇成功的主要原因之一。

《狀》劇故事性強(qiáng),戲劇沖突強(qiáng)烈集中而又交錯(cuò)變化。法國(guó)戲劇理論家布倫退爾有句名言:沒(méi)有沖突便沒(méi)有戲劇。一出好戲往往包含著多重沖突,即主要沖突(基本沖突)和次要沖突。但是很多時(shí)候一出戲往往只有正反兩方的沖突,人物之間的沖突變化不太大,小戲尤為如此。而在《狀》劇中,我們卻驚喜地發(fā)現(xiàn)三個(gè)人物之間沖突重重,且不斷變化,使得劇情的發(fā)展搖曳生姿。

《狀》劇一開(kāi)始便推出了全劇的基本沖突,那就是鄉(xiāng)紀(jì)委肖書(shū)記要調(diào)查南嶺村李石鼓支書(shū)是否挪用救災(zāi)款項(xiàng)及物資一事,這便造成肖書(shū)記與李支書(shū)之間的沖突,乃全劇之主要沖突。

其次,村支書(shū)李石鼓與其妻馬鳳之間的沖突也是激烈的,馬拼命要李下臺(tái),李卻使勁地要堵住馬在肖面前的那張嘴。

本來(lái),馬鳳與肖書(shū)記應(yīng)該是站在同一條戰(zhàn)線上沒(méi)有沖突的,可是隨著幾番交談,在戲劇的主要沖突(肖追查李)的推動(dòng)下,馬與肖也發(fā)生了沖突,馬不再配合肖的追查,反而請(qǐng)求肖不要對(duì)李處理太重。馬、肖之間由無(wú)沖突到產(chǎn)生了沖突。

一般說(shuō)來(lái),在這三人的小戲中,很可能會(huì)處理成一人正方兩人反方的情形,可是,《狀》一劇中卻沒(méi)有這樣,而是隨著事件的發(fā)展,每一個(gè)人物都成為了另外兩個(gè)人物沖突的對(duì)象,每一個(gè)人都產(chǎn)生了雙重沖突,構(gòu)成了一個(gè)特殊的三角沖突,甚至其間也包含了人物的自我的沖突(如馬的內(nèi)心沖突),小戲的多重沖突最后又都解決于一個(gè)共同的事實(shí)——李書(shū)記的公而忘家,可見(jiàn)該劇構(gòu)思之巧妙,妙在劇情發(fā)展的一個(gè)“奇”字上。

藝術(shù)源于生活而又高于生活,藝術(shù)比生活更集中更典型更理想,李漁對(duì)戲劇的要求是“事甚奇特”、“未經(jīng)人見(jiàn)”,《狀》劇“事甚奇特”之處有:災(zāi)難中的村支書(shū)不顧家、妻子舉報(bào)丈夫、妻子是“神經(jīng)病”等。在現(xiàn)實(shí)中,老百姓受災(zāi),某些官員卻發(fā)災(zāi)難財(cái)?shù)默F(xiàn)象并非沒(méi)有,但《狀》劇沒(méi)有停留在此,而是超拔其外,更高層次地頌揚(yáng)了一位在危難中只顧大家忘了小家的村支書(shū),從而反襯出那些私心行徑的渺小與卑微,料想如果劇場(chǎng)中有此類(lèi)人馬觀看的話,應(yīng)當(dāng)羞愧難當(dāng)。劇中的李支書(shū)是民心民意的代表,但愿在這類(lèi)好支書(shū)的帶動(dòng)下,現(xiàn)實(shí)中將會(huì)涌現(xiàn)出更多的公而忘私的好村官、好公仆。

該劇名為《狀告村支書(shū)》,村民告村官,很容易使人想到張藝謀早年拍的《秋菊打官司》:秋菊要討個(gè)說(shuō)法,秋菊最終把村長(zhǎng)告倒了!可是《狀》劇中的馬鳳一番大鬧卻并沒(méi)有告倒村支書(shū),懸念一揭原來(lái)是一幕家庭喜劇,只是鬧得動(dòng)靜有些過(guò)大、有些蹊蹺。觀眾看來(lái),耳目一新!

當(dāng)然如果純粹是為了把故事編得離奇,也就可能導(dǎo)致胡編亂造,最終違反生活情理,但《狀》劇結(jié)構(gòu)緊湊,瞻前顧后,環(huán)環(huán)相扣,踩出了“密針線”。戲一開(kāi)始肖書(shū)記便唱到“這人聽(tīng)說(shuō)蠻不錯(cuò),為何風(fēng)口拐了場(chǎng)”,此即伏筆,為劇末露出廬山真面目的好村支書(shū)作了鋪墊。特別是劇中對(duì)馬鳳這一角色的處理,將她設(shè)置為“神經(jīng)病”,這可是整個(gè)劇情發(fā)展的一個(gè)“骨節(jié)眼”!若沒(méi)有這“神經(jīng)病”的發(fā)作,便無(wú)肖書(shū)記對(duì)克扣災(zāi)民錢(qián)物丑陋之行的恨,便無(wú)法說(shuō)明李支書(shū)的為公之心,便難以讓觀眾接受馬只要求對(duì)李撤職而不入牢之請(qǐng)求,等等?！吧窠?jīng)病”這一設(shè)計(jì),看似漫不經(jīng)心,其實(shí)暗藏了作者的巧妙心機(jī)。

隨著有中國(guó)特色的社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的深入發(fā)展,人們的生活節(jié)奏大大加快。《狀》劇這類(lèi)緊張激烈、引人入勝、精巧有致的小戲正好迎合了當(dāng)代人的心理需求,受到觀眾的喜愛(ài)也就不足為怪。我們期待有更多的這類(lèi)小戲佳作出現(xiàn)。

責(zé)任編輯:楊建