江蘇省揚(yáng)州人?，F(xiàn)居北京。

已出版《個(gè)人履歷表》、《克爾薩斯的下半夜》、《百花凋零》等小說集。其小說貌似荒誕，卻遠(yuǎn)比現(xiàn)實(shí)真實(shí)。從“張三”、“往事與詞牌”、“遺傳病史”、“履歷表”等系列到 “異鄉(xiāng)人”系列作品，讀者眾多，好評(píng)連連。

在創(chuàng)作《異鄉(xiāng)人》系列作品之前，我在內(nèi)容和形式上給自己設(shè)定了以下幾個(gè)特點(diǎn):1、作品由多個(gè)故事組成，每個(gè)故事既獨(dú)立成篇，又相互關(guān)聯(lián);每個(gè)故事有一個(gè)懸念和結(jié)論，同時(shí)又有新的線索和故事產(chǎn)生;2、每個(gè)故事不超過一千五百字;3、題材具有極端的現(xiàn)實(shí)性;4、以對(duì)話為主;5、描述文字盡可能口語化;6、盡可能擠去多余的水分，盡可能不用形容詞。

可以說，這部長(zhǎng)篇小說是一部實(shí)驗(yàn)之作。不著意于完整情節(jié)的建構(gòu)，只是通過“異鄉(xiāng)人”在酆城的所見所聞所感，來展示現(xiàn)代社會(huì)的種種荒唐。正如錢鍾書先生所言，“虛幻的花園里有真實(shí)的癩蛤蟆”。我所描繪的酆城中每天發(fā)生的令人匪夷所思的怪事，在現(xiàn)實(shí)生活中并非子虛烏有，有的甚至更嚴(yán)重。

近二十年來，中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮固然為中國(guó)社會(huì)生活帶來翻天覆地的變化，同時(shí)也為這個(gè)時(shí)代打開了“潘多拉的盒子”。傳統(tǒng)的價(jià)值觀和道德體系受到質(zhì)疑，種種社會(huì)亂象和丑行沉渣泛起，其怪象令人瞠目結(jié)舌、匪夷所思。在《異鄉(xiāng)人》中，我試圖通過荒誕、象征、反諷等手法來敘述違背生活常理的情節(jié)，揭示生活的“荒唐”，而這種荒唐，揭露的正是生活的真相、社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。

作為“瑞思達(dá)陪聊中心”的“21號(hào)陪聊員”，“異鄉(xiāng)人”有機(jī)會(huì)接觸千奇百怪的客戶，可以說他在這里擔(dān)當(dāng)著“臥底”的角色，他直接接觸一些具有特殊“病癥”的人，以一種旁觀者的角度，原生態(tài)地?cái)z錄下各色人等以及環(huán)境在他們身上打下的深刻烙印。

在這些作品中，主人公“異鄉(xiāng)人”僅為一個(gè)抽象符號(hào)，看似虛無縹緲不著邊際，實(shí)則像是數(shù)學(xué)中的代數(shù)，用一個(gè)符號(hào)來代表具有相同性質(zhì)的一個(gè)類型、一個(gè)群體。他的奇遇和悲劇也并不局限于他自己，而是人類在異化社會(huì)中共同命運(yùn)的縮影，具有象征性和普遍的代表性。

在《異鄉(xiāng)人》的寫作過程中，江西的《微型小說選刊》以專欄形式陸續(xù)連載了這部作品的四十個(gè)故事;作家出版社今年9月以長(zhǎng)篇小說形式出版了《異鄉(xiāng)人》。我想，這部作品之所以能夠得到廣泛的傳播，大約在于形式的設(shè)定，以及內(nèi)容的荒誕與真實(shí)吧。