【摘要】作為影視畫面中極其重要的視覺要素之一，色彩的成功運用對于一部動畫短片至關(guān)重要?！斗e木之屋》的創(chuàng)作者根據(jù)不同的表達(dá)需要對色彩進(jìn)行的嫻熟運用，說明了色彩在渲染影片氣氛、影響觀眾情緒、烘托故事主題等方面的重要作用。

【關(guān)鍵詞】動畫短片 色彩

一、溫暖而內(nèi)斂的《積木之屋》

第81屆奧斯卡的最佳動畫短片獎塵埃落定，日本動畫導(dǎo)演加藤久仁生的《La Maison en Petits Cubes(積木之屋)》桂折一枝，色彩的嫻熟應(yīng)用在該影片中功不可沒。

短片通過暖黃的色調(diào)講述了一場平實而落寞的愛與憂傷。整部動畫呈灰暗調(diào)，只有黃、藍(lán)、紅、綠這四種的色彩，雖簡單質(zhì)樸。但直接的色彩互補、強烈體積感和裝飾性，塑造一種濃厚的后印象主義之感。身著紅衣綠褲的寂寞老人，在涼薄的藍(lán)綠色的大海與黃褐色的城市里，尋得的記憶卻是如此溫暖而澄明。12分鐘的影片，作者詮釋了動畫短片的色彩之美。

二、動畫短片中色彩之美

2.1 動畫短片中色彩的客觀之美

首先，動畫短片屬于“時空藝術(shù)”，它的關(guān)注點在于對時間問題的藝術(shù)處理上，因此，在色彩上動畫短片強調(diào)“流動性”。

其次，與受限于真實生活的實拍電影相比，動畫短片在色彩運用上幾乎具有無限的自由度。作者可以根據(jù)自身的需要尋求出一種既排除神話故事的趣味，又不妨礙純粹色彩作用的表現(xiàn)形式。

此外，動畫短片在時間上—般以十幾分鐘為主，具有較小的資金壓力，因此更多地偏向?qū)嶒炐耘c藝術(shù)性，色彩運用往往是多樣且獨特的，它不需要故意取悅觀眾的審美情趣，而是集中表達(dá)其個性內(nèi)涵。

2.2 動畫短片中色彩的主觀之美

歌德在“心理學(xué)”這個詞產(chǎn)生之前就說過：“色彩對人的心靈發(fā)生作用，可以引起悲傷或快樂的情緒”。因此，動畫短片中的色彩在傳達(dá)作者主觀感受、影響觀眾心理上更顯珍貴。

一方面，動畫短片色彩的運用對于創(chuàng)作者具有強烈的主觀性。他們對色彩的運用有時會從作品的情節(jié)出發(fā)，刻意違背人眼的視覺規(guī)律，將自然界色彩關(guān)系完全改變，用以強調(diào)或強化某些色彩，從而獲得一種異乎常態(tài)的色彩效果。這種純理念的色彩處理和運用，有的完全是為了作品的情緒，有的則完全是為了作品的理念象征。

另一方面，觀眾對于短片的色彩也具有主觀理解。寬廣的低明度的藍(lán)綠色畫面使人覺得沉靜和消極、大體積的低純度的濁色讓人覺得質(zhì)樸憨實……這些微妙情感的出現(xiàn)，是人們通過經(jīng)驗產(chǎn)生的主觀聯(lián)想和深刻的心理活動。觀眾在解讀時會突破彩色所固有的物理性質(zhì)，向其象征的文化活情緒外延上擴散。并因個人的經(jīng)驗、地域、信仰等差異而產(chǎn)生不完全同的審美體驗。

三、《積木之屋》色彩分析

《積木之屋》是一部充滿了懷舊與詩意的短片。講述了一個居住在在海中央的老人為尋找遺失的煙斗而潛入了被海湮沒的舊屋重拾記憶的故事。

電影開篇用了一個持續(xù)約18秒的鏡頭將畫面籠罩在了一個低純度與明度的黃褐色基調(diào)中，這種中性偏暖的色調(diào)向觀眾傳達(dá)了一種淡淡的懷舊感和苦澀，構(gòu)成了影片總意境和視覺基調(diào)。

下一鏡頭中主角出現(xiàn)。昏暗的調(diào)子里主人公身著紅衣綠褲，雖面積較小，卻以一種高對比度的色彩組合出現(xiàn)。形成視覺中心。同時，為達(dá)到視覺上的和諧，背景中的器物與墻面也出現(xiàn)了相應(yīng)的綠色，鏡頭呈現(xiàn)出了一種后印象之感。

進(jìn)入幽深的海底，在泛綠的藍(lán)色場景中被湮沒的房屋保持了半透明的黃褐色。而海平面處光線投射出了近似于水的通透感。畫面的這種感覺，讓人不禁想起塞尚寫給埃米爾·貝爾納信中話：“……對我們?nèi)祟悂碚f，自然主要不是平面而是深度，因此必須給我們用來表現(xiàn)光的顫動的紅色和黃色補充以適當(dāng)數(shù)量的淡藍(lán)色的調(diào)子，借以造成空氣感?！绷硪环矫?，這一鏡頭在心理上又帶給人一股抑郁與神秘。就像恩培多克勒(前490--前430，古希臘哲學(xué)家和科學(xué)家)所認(rèn)為的，借助于水，我們可以看到深色和黑色的物體。這種無形的“深色和黑色的物體”對觀眾的主觀情緒與心理狀態(tài)產(chǎn)生了影響。

情節(jié)延續(xù)，老人叼著煙斗站在窗前，這一鏡頭具有短片為數(shù)不多的較高明度和飽和度的色彩。陽光從窗戶照射進(jìn)來，屋中充盈著光感，讓人感到了清晨明媚的氣息。隨之鏡頭切換，色調(diào)從橙色變成了低明度與純度的綠褐色，一片昏暗中老人獨自吃飯。兩個鏡頭總共約10秒，通過色彩的轉(zhuǎn)變和對比，體現(xiàn)出了時間的推移。交代老人單調(diào)寂寞的生活。

同時海洋的色彩在整部短片中呈現(xiàn)出了一種多樣性。當(dāng)海平面淹沒了積木小屋時。與先前藍(lán)綠色和黃褐色的海洋相比，此時的海面是一種中明度低純度的黃綠色，較弱的色彩對比實現(xiàn)了與黃褐色天空的調(diào)和。渲染出一種舒緩、消沉、哀傷的氛圍。

隨后老人開始加蓋被海水沒過的小屋。從第一個鏡頭開始到小屋新一層的修建完畢約16秒，影片經(jīng)過了7次鏡頭切換，畫面的色彩調(diào)子逐漸由冷變暖、由灰暗變得明亮。對比趨于強烈，景別由遠(yuǎn)景變?yōu)榱颂貙憽撵o態(tài)轉(zhuǎn)化為了動態(tài)，讓人不禁產(chǎn)生一種對新事物的美好期待和興奮，故事漸進(jìn)高潮。

故事的高潮是老人對小屋層層下探尋找煙斗，隨著老人記憶閘門的緩緩打開，一家人曾經(jīng)平淡而真實的生活一幕幕重現(xiàn)眼前。作者不厭其煩地進(jìn)行了7次現(xiàn)實與記憶的切換，構(gòu)成了整部影片描述的重點。身著綠色潛水服的老人沉入水底，與藍(lán)綠色的海水融為一體，偏冷的藍(lán)色調(diào)子給人一種寧靜、寂寞、遙遠(yuǎn)、浩渺的感覺。隨之轉(zhuǎn)換為陳年的記憶，色調(diào)變?yōu)榱说图兌鹊耐该鞯某赛S色，這種主觀的暖調(diào)，營造出了一種舒緩與溫馨的懷舊感。色彩上反復(fù)七次的連續(xù)對比，產(chǎn)生了強烈的視覺沖擊，打破了情節(jié)的冗長與沉悶，藍(lán)綠色的落寞與黃色的脈脈溫情間的巨大落差變成了一種痛入脊髓的愛與憂傷。

片尾老人回到小屋中，整個畫面為暖色調(diào)的黃褐色，在情緒上掀起了又一個高潮。色彩象征著存留的溫暖和希望以及對曾經(jīng)經(jīng)歷的滿足。甜蜜的回憶將伴我們終老，全片到達(dá)了一種心靈安慰的頂峰。

四、啟示

近年來，很多國產(chǎn)動畫影片在色彩的運用上缺乏美感，色彩過于艷麗濃重，如同穿金戴銀、珠光寶氣卻未必給能人以美的享受。而類似于《積木之屋》、《父與女》等優(yōu)秀的動畫短片給了我們極大的啟示：過度的豐富與鮮艷未必是美的，在深刻考慮了生理感受與心理感受之后。有時簡單低調(diào)的色彩反而更加符合我們的審美，更好地渲染氣氛，影響情緒，烘托主題。