摘要 電影《暗戀桃花源》展示了兩個(gè)原本獨(dú)立的敘事文本，陰差陽(yáng)錯(cuò)的集中于同一戲劇舞臺(tái)上，由此引發(fā)的對(duì)愛情命題一一喜劇與悲劇的另類思考。

關(guān)鍵詞 電影 《暗戀桃花源》 主題 愛情 敘事

悲劇《暗戀》——癡情男女，傾城之戀，上海作別，命運(yùn)捉弄，臺(tái)北重逢，咫尺天涯，時(shí)隔40春：喜劇《桃花源》——飲食男女，俗世翻騰，誤入桃源，前情難忘，故地拾舊，情何以堪，終不得解：電影《暗戀桃花源》——一個(gè)舞臺(tái)，兩出戲劇，喜劇不喜，悲劇不悲!兩個(gè)原本獨(dú)立的敘事文本，陰差陽(yáng)錯(cuò)的集中于同一戲劇舞臺(tái)上。嚴(yán)肅與荒誕、內(nèi)斂與夸張、秩序與混亂、悲傷與快樂(lè)，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)，縱橫阡陌，水乳神交，完整獨(dú)特的電影結(jié)構(gòu)，卻皆直指：希望……尋找……等待……逃避……。算是“古今多少事，都付笑談中”!

試論愛情?衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，是為相思：踏破鐵鞋無(wú)覓處。驀然回首，那人卻在燈火闌珊處，是為相聚：傷心橋下春波綠，曾是驚魂照影來(lái)，是為回憶。這樣三段式的故事，上演了多少代。不知還要繼續(xù)到何夕?哪管才智超群的男兒，或是冰雪聰明的女子，個(gè)個(gè)甘心情愿的闖入情關(guān)，枉死離恨。只是可嘆，誰(shuí)又會(huì)是誰(shuí)的桃花源?生活與時(shí)代，莫非原就是一般混亂!嘻笑玩樂(lè)，至悲至喜，荒誕之中不斷撞擊的矛盾，便是生命永恒的秩序，也未可知!江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的愛戀，他們?cè)趹?zhàn)亂失散后都曾尋找過(guò)對(duì)方，但直至濁世半生方見到孤光殘影的對(duì)方……。老陶誤入桃花源，卻終似莎士比亞說(shuō)的“溫暖的茅屋，勝似無(wú)情的宮殿”忘不了他的春花，出來(lái)后又迷失了桃花源……。桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現(xiàn)實(shí)中卻為具體而瑣碎的生活彼此撕扯與埋怨。其實(shí)，他們亦曾象江與云“執(zhí)子之手”那般期待過(guò)“與子偕老”，而真到一起時(shí)，才發(fā)現(xiàn)所謂的美好竟是鏡花水月。原來(lái)，縱使有海誓山盟，終歸敵不過(guò)時(shí)間的磨蝕!那么，江濱柳與云之凡即便真的就一直在一起，一定就會(huì)幸福長(zhǎng)久嗎?

大仲馬在《基督山伯爵》結(jié)尾曾寫道：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里——希望與等待。小說(shuō)主人公在冤獄中毫無(wú)放棄希望，終于在等待中贏得了復(fù)仇與重生。李碧華則寫到：世上之所以有矢志不渝的愛情。忠肝義膽的氣概，皆因?yàn)闀r(shí)間相當(dāng)短暫，方支撐得了，久病床前無(wú)孝子，曠日持久不容易，一切事物之美好在于“沒(méi)時(shí)間變壞”。顯然，賴聲川的“桃花源”更象是能指進(jìn)而所指著后者。正好似含苞待放的花蕾，默默等待著盛開怒放時(shí)的驚艷，然而就在前夜遭遇一場(chǎng)暴風(fēng)雨的突襲，所有的希望與等待統(tǒng)統(tǒng)化作了烏有!還沒(méi)來(lái)得及散發(fā)的馨香就這樣被無(wú)情的驅(qū)散，不知誰(shuí)會(huì)來(lái)掩埋墮入泥淖的殘軀。

戲劇《暗戀》的導(dǎo)演試圖借舞臺(tái)來(lái)重現(xiàn)心中的她——“一朵美麗白色山茶花”，但每每失望于演員的表演。江濱柳想來(lái)就是導(dǎo)演自己的化身，熬到白發(fā)云鬢也無(wú)緣再見到“她”，無(wú)非通過(guò)幻象聊以慰藉。只有身邊的女助理義無(wú)反顧的陪著他瘋，陪著他癡!一個(gè)莫明其妙的女子一直在劇場(chǎng)執(zhí)著地尋找著情人劉子驥——這正是陶淵明《桃花源記》里主人公的名字，但到終場(chǎng)也沒(méi)結(jié)果。劇場(chǎng)的管理員絮叨著“十分鐘!我這輩子不知道等了多少個(gè)十分鐘了!”片中每個(gè)人都困擾于自己內(nèi)心的糾結(jié)，都在希望著什么，尋找著什么，等待著什么，最終卻又逃避著什么。

值得推敲的還有女護(hù)士的角色。當(dāng)江濱柳追憶多年前的難忘舊情時(shí)，女對(duì)于他的長(zhǎng)情大感費(fèi)解。她拉出自己的男朋友小陳——“兩個(gè)禮拜以前分手了。這兩天我都努力在想啊，他長(zhǎng)什么樣子啊?可怎么想都想不起來(lái)哎!”他們之間似乎在進(jìn)行跨越時(shí)空的對(duì)話。舊時(shí)人們窮盡一生尋覓的神圣感情，今人是輕而易舉的得到了么?今天的感情較之過(guò)去是不夠純粹了么，還是因?yàn)榈玫饺菀锥槐徽湎Я岁?有說(shuō)：生活的理想就是理想的生活?？赏?，理想的生活就無(wú)生活的理想，因?yàn)橐呀?jīng)理想實(shí)現(xiàn)了。沒(méi)有理想的生活就是理想的生活?這聽起來(lái)就象文字游戲的悖論。卻道出了理想與現(xiàn)實(shí)的尷尬。生命與愛情，試問(wèn)，誰(shuí)的價(jià)更高?平平實(shí)實(shí)的生活維系著生命的歷程，愛情是否只是生命中一些重要的過(guò)客或是理想的奢侈品，給平實(shí)點(diǎn)綴些色彩與激情。過(guò)后，沒(méi)有它，依舊需要生命的常態(tài)。

中國(guó)人迷戀也極善于把玩文字的諧音之妙。“桃”與“逃”，“柳”與“留”都是經(jīng)典的漢字諧音字義轉(zhuǎn)移。戲劇《桃花源》的導(dǎo)演在發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹只剩下一片空白，而舞臺(tái)上又莫名其妙地多了一棵桃樹時(shí)，大動(dòng)肝火。美工解釋說(shuō)，這叫“留白”?！傲舭?”導(dǎo)演深表困惑。美工繼續(xù)補(bǔ)充：“這種留白很有意境啊!”“意境?”導(dǎo)演拒斥同時(shí)甚至帶點(diǎn)恐懼的語(yǔ)氣?！傲舭住迸c“意境”本是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界，通過(guò)導(dǎo)演百思不得其解的疑問(wèn)式“重讀”，其意義已經(jīng)兼容到了對(duì)于人生的哲學(xué)思考。特別是最后他極為郁悶且一臉無(wú)辜地大聲追問(wèn)：“這棵桃樹為什么要逃出來(lái)么?”這分明是對(duì)老陶是“逃”還是“留”艱難選擇的迎面質(zhì)疑?觀眾也在不經(jīng)意的亂象涌動(dòng)間再次參與了劇情發(fā)展。

兩個(gè)劇組在一個(gè)舞臺(tái)上劃界同臺(tái)飚戲是影片的高潮部分。按說(shuō)一定局面失控，事實(shí)卻是某種“美麗的混亂”。兩個(gè)劇組的臺(tái)詞竟然能夠相互自然的無(wú)縫對(duì)接，并且神奇的“潛臺(tái)詞”深意補(bǔ)充。例如一段中，護(hù)士說(shuō)：“你還在等她，我看不必了耶!”老陶插：“我怕她在等我?！绷硪欢沃?。袁老板說(shuō)：“不要回去，你回去只會(huì)干擾他們的生活。”護(hù)士插：“我是說(shuō)云小姐如果真的來(lái)的話，事情可能會(huì)更麻煩?！崩咸詹澹骸斑@話怎么說(shuō)?”護(hù)士插：“因?yàn)槟憧赡軙?huì)更難過(guò)?！庇捎趦蓜≡趷矍槟割}上的冥冥暗合。電影的“缺席的在場(chǎng)”與戲劇的“現(xiàn)場(chǎng)感”、“間離性”不露痕跡的找到了“恰到好處”的平衡。

影片尾聲，江濱柳與云之凡終于見面了，其實(shí)兩人早年闊別后很快就一直生活在一個(gè)城市里了，最近的時(shí)候可能只隔一條街道，卻咫尺天涯。重逢無(wú)門，真真造物弄人!紅顏云鬟換化作自發(fā)蒼蒼。當(dāng)初的青春夢(mèng)想被生活消解成了無(wú)言的唏噓!偌大的上海二人可以相遇，小小的臺(tái)北難倒了他們亦或他們應(yīng)該感謝命運(yùn)，他們把對(duì)方最好的時(shí)光定格在了各自的記憶里，并在生命的盡頭做出一個(gè)了斷……?！斑@些年來(lái)，你有沒(méi)有想過(guò)我?”塵封已久的往事被慢慢打開，心中最柔軟的部分被深深觸痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎!

漫漫人生，上下求索，愛情啊，到底是出喜劇還是悲劇?從戲劇中看人生，那是蒼涼：把人生當(dāng)作戲劇，那是荒唐。到底還是戲劇歸戲劇，人生歸人生。只是身在其中的人卻恍惚于二者問(wèn)，走到底都不會(huì)明白自己所堅(jiān)持的是對(duì)?是錯(cuò)?然而，最初卻決絕得容不得自己回頭張望……