[摘要]在經(jīng)濟(jì)全球化的背景下，電影受市場(chǎng)要求、科技發(fā)展、觀眾變化及電視。網(wǎng)絡(luò)競(jìng)爭(zhēng)等種種因素的影響，將越來(lái)越注重其“電影性”，也即是視覺(jué)表現(xiàn)的效果，這將使電影更加影像化，成為一門近乎完全的影像藝術(shù)。其具體表現(xiàn)有：場(chǎng)面的宏大化、畫面的精美化、動(dòng)作的優(yōu)美化及演員的俊美化。這種影像化的傾向如果處理不好會(huì)有削弱電影敘事性與思想內(nèi)涵的負(fù)面影響，但處理得當(dāng)?shù)脑?，將?huì)為觀眾帶來(lái)制作精良的好看而優(yōu)秀的影片。

[關(guān)鍵詞]全球化 影像化 視覺(jué)效果

隨著中國(guó)加入WTO，中國(guó)已經(jīng)無(wú)可避免地置身于經(jīng)濟(jì)全球化的浪潮之中。作為產(chǎn)業(yè)之一。電影也不能不面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)。那么，在全球化背景下的電影藝術(shù)會(huì)表現(xiàn)出什么樣的特征呢?從近年在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生巨大影響并且票房收入頗豐的一些影片——如《魔戒三部曲》、《英雄》、《十面埋伏》、《赤壁》等——看來(lái)，筆者認(rèn)為作為一門以影像畫面為主要表現(xiàn)手段的綜合性藝術(shù)，電影將會(huì)越來(lái)越注重其“電影性”，也即是視覺(jué)表現(xiàn)的效果。這將使電影更加影像化，成為一門近乎完全的影像藝術(shù)。

一、一些特征

眾所周知，影像是電影的基本特征。那么何以說(shuō)全球化背景下的電影會(huì)更加影像化呢?這是因?yàn)檫@些影片在影像表現(xiàn)上的一些特點(diǎn)正越來(lái)越成為當(dāng)今影片制作的主流趨勢(shì)，進(jìn)而成為了影片重要的美學(xué)特征。這些特點(diǎn)包括：

1、場(chǎng)景的宏大化

近年影響較大的影片中，很大一部分是投資巨大的大片、史詩(shī)片，而這些影片中最為人所矚目的又是那些宏偉的大場(chǎng)面，尤其雄偉壯觀的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面最受人青睞。如《魔戒三部曲》中，成千上萬(wàn)的人類、精靈、半獸人、猛犸，乃至幽靈、樹人等等種種生物之間戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大場(chǎng)面便出現(xiàn)于正邪兩種勢(shì)力的多場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)之中。令人驚心動(dòng)魄，目不暇接?！短芈逡痢分械暮?zhàn)、攻城波瀾壯闊。《英雄》中秦軍萬(wàn)箭齊發(fā)令人心寒，《赤壁》里戰(zhàn)艦遮江，火燒千里。這些場(chǎng)景人物眾多，視野廣闊，其排山倒海的氣勢(shì)和震撼人心的視覺(jué)沖擊力，最為集中地顯示了電影大銀幕的優(yōu)勢(shì)和魅力。

在大場(chǎng)面的誘惑下，有些影片在表現(xiàn)一些原本并不十分宏大的場(chǎng)景時(shí)也常常采用一些大場(chǎng)面的拍攝手法以增強(qiáng)影片的視覺(jué)沖擊力。如《新警察故事》開始成龍醉臥街頭的鏡頭不是普通的全景，而是由半空開始，以極快的速度掠過(guò)城市里的重重高樓，最后從空中直落到躺在狹窄巷道間的人物身上，效果十分強(qiáng)烈。香港影片《大事件》的開頭在展現(xiàn)警方的一次行動(dòng)時(shí)也用了連續(xù)十五分鐘的長(zhǎng)鏡頭。

2、畫面的精美化

除了場(chǎng)景的宏大外，很多影片的畫面也拍得美侖美奐，令人賞心悅目。這首先表現(xiàn)在片中大量展現(xiàn)的令人如癡如醉的自然風(fēng)光，如《臥虎藏龍》中搖曳的竹海，《英雄》里鏡一般的湖面等。為了這些美麗的畫面，創(chuàng)作人員往往要走遍全國(guó)乃至世界各地選取場(chǎng)景，甚至親自創(chuàng)造有關(guān)景物。如《魔戒三部曲》便選取了美麗的新西蘭南島的景色并耗費(fèi)巨大資金搭建了有關(guān)場(chǎng)景《臥虎藏龍》、《英雄》等片的選景都遍及了大江南北，而《十面埋伏》更遠(yuǎn)行到了烏克蘭，還在那里種了大片的花。

場(chǎng)景優(yōu)美之外，很多影片的對(duì)于畫面的色調(diào)、光線等都有相當(dāng)?shù)闹v究。著名的如王家衛(wèi)導(dǎo)演的影片，而《英雄》也是以五種不同的色彩來(lái)展現(xiàn)其故事。

3、動(dòng)作的優(yōu)美化

場(chǎng)景美、畫面美還不夠，影片的動(dòng)作也呈現(xiàn)出優(yōu)美化的傾向。以動(dòng)作片為例，近年來(lái)東風(fēng)西漸，好萊塢注意到東方式技擊的觀賞性遠(yuǎn)比西方直來(lái)直去的打斗強(qiáng)，開始在自己的影片中吸收東方式技擊的長(zhǎng)處以增強(qiáng)影片的觀賞性，如《黑客帝國(guó)》中奇洛·李維斯的矯健身姿便來(lái)自香港武指的精心調(diào)教。而在中國(guó)人拍攝的功夫片中，“武功”更有向“舞功”異化的趨勢(shì)，尤其《十面埋伏》中章子怡的擊鼓，更是活生生一段精彩的舞蹈。

4、演員的俊美化

在投資巨大的眾多影片中，擔(dān)綱主演的往往都是英俊美麗的男女明星。如《特洛伊》中。幾位重要角色都是有名的俊男《花樣年華》，給人最深印象的是張曼玉身著旗袍的曼妙身姿《臥虎藏龍》展現(xiàn)的是周潤(rùn)發(fā)和楊紫瓊的瀟灑風(fēng)姿《英雄》《2046》集中了包括梁朝偉、張曼玉、章子怡在內(nèi)的明星《赤壁》則有梁朝偉、金城武、林志玲、趙薇等明星。這些俊男美女之頻頻出現(xiàn)在銀幕上最重要的原因不僅在于他們的演技，更在于他們亮麗的外形能讓精心設(shè)計(jì)的畫面賞心悅目，為影片贏得票房。能說(shuō)明這一點(diǎn)的一個(gè)例子便是《魔戒三部曲》。這部影片的人物雖然很多，但真正憑此一炮而紅的不是主角弗多，甚至也不是阿拉貢，而是在劇中戲份并不很多的精靈射手奧蘭多。原因無(wú)他，只因?yàn)檫@一扮相十分瀟灑迷人。后來(lái)奧蘭多還擊敗眾多男影星，被某雜志評(píng)為有史以來(lái)最性感的男影星。這類評(píng)選當(dāng)然算不上權(quán)威，但由此可以看出觀眾對(duì)演員外型的重視。在風(fēng)行一時(shí)的韓劇之中，眾多女星紛紛以整容方式塑造美麗容顏也早已不是什么秘密。

無(wú)論是場(chǎng)面的宏大化、畫面的精美化、動(dòng)作的優(yōu)美化還是演員的俊美化。所指向的都是一點(diǎn)影片的視覺(jué)效果。希望直接以影片的外在形式——影像畫面來(lái)征服觀眾，吸引觀眾。這便使當(dāng)今的影片呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的影像化特征。

二、原因探析

為什么在全球化背景下的電影會(huì)呈現(xiàn)出更加影像化的特征呢?這是由全球化背景下電影的生存環(huán)境所決定的。這里，讓我們考察一下當(dāng)今世界、也即是全球化時(shí)代的一些關(guān)鍵詞。看看它們會(huì)對(duì)電影帶來(lái)的影響。

關(guān)鍵詞一，全球化

全球化對(duì)于電影的影響相當(dāng)巨大。全球化原本是一個(gè)經(jīng)濟(jì)的概念，是人們追求效益最大化的活動(dòng)結(jié)果。電影也不例外。對(duì)電影而言，全球化意味著巨大的市場(chǎng)誘惑。今天所有的投資者都希望影片不僅能從本土市場(chǎng)上獲得票房，更能從國(guó)際市場(chǎng)上贏得利潤(rùn)，好讓自己盆滿缽滿。那么，為了贏得全球化的市場(chǎng)，他們會(huì)制作出怎樣的電影呢?內(nèi)容或許可以多種多樣，但畫面的賞心悅目應(yīng)該是首先被想到的。因?yàn)橐徊坑捌胍軌虮淮蟛糠值娜怂蕾p，這是一個(gè)最基本的要求。

關(guān)鍵詞二：科技化

科技，以人為本。隨著這句口號(hào)的深入人心，世界也進(jìn)入了一個(gè)科技高速發(fā)展的時(shí)代。作為一門以技術(shù)發(fā)展為基礎(chǔ)的藝術(shù)，電影技術(shù)更在最近幾十年內(nèi)有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。最具影響的是數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用。它為電影創(chuàng)造了許多新的奇跡。特別是在1993年《侏羅紀(jì)公園》中展現(xiàn)了活生生的恐龍影像之后，十多年來(lái)，電影，尤其是好萊塢電影一直熱衷于在銀幕上展示各種各樣的視覺(jué)奇觀。從洪水、火山、地震、沉船、怪獸乃至行星相撞、世界末日，無(wú)一不被活現(xiàn)在銀幕之上。這些影像在給人們以強(qiáng)烈視覺(jué)震撼的同時(shí)也帶來(lái)了巨大的票房收益?？梢韵胍?，在科技更加先進(jìn)的今天，電影不會(huì)放棄以技術(shù)為人們創(chuàng)造視覺(jué)奇觀，同時(shí)也為自己創(chuàng)造票房收益的機(jī)會(huì)。

關(guān)鍵詞三讀圖時(shí)代

當(dāng)代的年輕人是伴隨著電影電視成長(zhǎng)起來(lái)的—代，對(duì)于圖象信息的接受在某種程度上已然成為他們接受信息的主要方式。如今甚至在全球的范圍內(nèi)，都出現(xiàn)了年輕人文字閱讀能力下降的趨勢(shì)。所以人們又將這個(gè)時(shí)代稱作是讀圖時(shí)代。這對(duì)電影會(huì)有怎樣的影響呢?它要面對(duì)對(duì)影像信息越來(lái)越熟悉、也越來(lái)越挑剔的一代。他們不會(huì)為熟悉的畫面所吸引，也難以為粗糙的影像所感動(dòng)。為吸引他們，提供新的、具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的畫面便成了電影的任務(wù)。

關(guān)鍵詞四，電視、網(wǎng)絡(luò)

影視。這對(duì)孿生兄弟問(wèn)本就存在著共榮共生，又相互競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系。而在出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)下載之后，到電影院去看一部電影對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)似乎就更沒(méi)有必要了。這對(duì)電影票房的影響可想而知。電影如何應(yīng)對(duì)這種競(jìng)爭(zhēng)?電影人注意到了銀幕與銀屏的差別。于是，展現(xiàn)宏大壯觀的場(chǎng)面，以排山倒海的氣勢(shì)來(lái)突出大銀幕的優(yōu)勢(shì)便成了電影將觀眾喚回影院的一種方式。這是一種市場(chǎng)選擇下的無(wú)奈，也是電影對(duì)自身特性與優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮。

以上幾個(gè)關(guān)鍵詞并未概括出當(dāng)前時(shí)代的所有特征。但從中我們已可看出是全球化背景下電影的生存狀態(tài)促使電影向自己的本性靠攏，以更為影像化的方式來(lái)求得生存。

三、幾點(diǎn)影響

更為影像化的影片對(duì)于電影藝術(shù)來(lái)說(shuō)其影響首先是正面的，它不僅為電影贏得生存空間探索了可能的道路，更提醒人們重視電影的形式美，積極提高影片的制作水平。這甚至對(duì)電視藝術(shù)也有促進(jìn)作用，現(xiàn)在我們會(huì)看到一些電視節(jié)目宣稱自己“場(chǎng)面壯觀、陣容強(qiáng)大、制作精良”，正是向電影學(xué)習(xí)的結(jié)果。但是，更為影像化的影片也必須處理好內(nèi)容與形式間的關(guān)系，否則對(duì)影像畫面的強(qiáng)調(diào)也將對(duì)電影藝術(shù)帶來(lái)一些負(fù)面影響。

1、敘事性的弱化

由于宏大場(chǎng)面的表現(xiàn)往往需要占用大量時(shí)間，影像占據(jù)了主導(dǎo)地位的影片故事相對(duì)來(lái)說(shuō)都較為簡(jiǎn)單。如好萊塢大量的災(zāi)難片就是如此。著名導(dǎo)演張藝謀的武俠片也未能逃脫這樣的命運(yùn)，其片中精彩美妙的打斗場(chǎng)面固然令人驚嘆，但影片的故事性卻總是為人詬病。

2、情感內(nèi)涵的表面化普遍化

由于是以視覺(jué)效果為主要目的，而思想并非是畫面影像表現(xiàn)的特長(zhǎng)，很多看上去很美的影片往往缺乏深刻的思想內(nèi)涵。一些過(guò)于陳舊或是偏激的觀點(diǎn)在這類影片中不會(huì)被歡迎，太復(fù)雜的想法也難以在有限的時(shí)間中表現(xiàn)清楚，因而這類影片的情感內(nèi)涵往往是較為表面化的，其表現(xiàn)也顯得普遍化。如《十面埋伏》宣稱自己表現(xiàn)的是愛(ài)情，但兩個(gè)主人公除了幾場(chǎng)激情戲之外并沒(méi)有讓人感動(dòng)的細(xì)節(jié)，最后的為愛(ài)而亡也顯得有些概念化。當(dāng)然，這方面也有成功的例子，如《魔戒三部曲》就在展現(xiàn)壯觀場(chǎng)面的同時(shí)展現(xiàn)了復(fù)雜的人性。

四、結(jié)語(yǔ)

其實(shí)，偏重影像化表現(xiàn)的傾向?qū)﹄娪暗挠绊憗?lái)說(shuō)是好是壞，關(guān)鍵還在于影片本身的表現(xiàn)。在人們對(duì)《英雄》、《十面埋伏：》、《無(wú)極》等片的極端影像化表現(xiàn)表示懷疑，認(rèn)為它們徒具形式之時(shí)，2004年，一部影片悄悄轟動(dòng)了全國(guó)，這便是《可可西里》。無(wú)可懷疑的是，這同樣是一部極為影像化的影片。它雖然沒(méi)有俊男美女，但它的明星是更為人關(guān)注的珍貴的藏羚羊，它雖然沒(méi)有萬(wàn)馬奔騰的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。但可可西里的自然風(fēng)光同樣奇?zhèn)延^，人與自然、正義與邪惡相搏斗的場(chǎng)面更是驚心動(dòng)魄。但是，人們并沒(méi)有因此給它戴上形式化的帽子，相反，他們?yōu)樗袆?dòng)、為它所震撼。原因何在?因?yàn)樗麄冊(cè)谶@里看到的并不僅僅是宏大壯觀驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，從這些場(chǎng)面中，他們看到的是那群藏羚羊保護(hù)者的生存狀態(tài)，看到的是人性的崇高與偉大，看到的是人與自然的關(guān)系、正義與邪惡間的斗爭(zhēng)，同時(shí)還看到了保護(hù)者的脆弱與無(wú)奈，以及他們與當(dāng)?shù)啬撩裰g那錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。換言之，他們看到的不僅是形式，更有生活、有思想、有情感，有許多值得他們深思的問(wèn)題。因此他們認(rèn)可了這部影片，更認(rèn)可了它平靜到近乎記錄風(fēng)格的影像表現(xiàn)。

我們有理由相信，全球化背景下電影的影像化傾向會(huì)為觀眾帶來(lái)更為好看同時(shí)也更為優(yōu)秀的影片。