国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

靚 聲 論

2010-01-01 03:00李永榮
演藝科技 2010年9期
關(guān)鍵詞:電聲音樂廳音量

李永榮

(香港演藝學(xué)院,中國香港 999077)

1 總述

聲美學(xué)價(jià)值的判斷是個(gè)人區(qū)別聽覺感官水平的能力,也是個(gè)人聽覺感官的感受度。這個(gè)判斷不只關(guān)乎一個(gè)人有沒有敏銳的聽覺,也關(guān)乎感覺、情感及想象力。人的思考能力各有不同,對(duì)于聲音的判斷并形成的意見也各有不同。每個(gè)人都有各自的審美標(biāo)準(zhǔn),“各花入各眼”,就本文涉及內(nèi)容也可以說是“各聲入各耳”。

除了個(gè)人的審美價(jià)值觀,在不同的地方,富有不同文化背景及藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的聽眾都會(huì)對(duì)聲音產(chǎn)生不一樣的感覺。如貝多芬的第五交響樂章在歐洲人那里所產(chǎn)生的情緒反應(yīng)及共鳴比亞洲人要強(qiáng)烈很多。這些差別和樂章的出處、應(yīng)用、內(nèi)容(包括樂器種類),以及音樂架構(gòu)、傳達(dá)的藝術(shù)訊息等都有關(guān)系。

聲音好比語言。聽不懂的方言,聽不明白的內(nèi)容,對(duì)聽覺感官來說就是“不知所以然”,也是“提不起感覺”的聲音。對(duì)筆者而言,媽媽的聲音是最動(dòng)聽的,因?yàn)檫@個(gè)聲音中帶著親情。對(duì)大多數(shù)人來說,“我愛你”的聲音總比“我恨你”或一些粗言穢語好聽,因?yàn)檫@個(gè)聲音的內(nèi)容親切可愛。坐在音樂廳聽音樂總比在家里聽音樂多一份現(xiàn)場(chǎng)親切感,在酒吧聽爵士樂總比在家里聽多了一分氣氛,在黑人爵士音樂演奏里,一臺(tái)20世紀(jì)60、70年代的走音正立式鋼琴總比現(xiàn)代的價(jià)值不扉的三角鋼琴來得溫馨浪漫。

聽不明白的聲音、不應(yīng)該有的聲音、不愿意被接受的聲音就是不需要的聲音,也就是噪聲。在音樂廳聽的鋼琴音樂是美妙的聲音,而半夜三更隔壁鄰居的鋼琴音樂是討厭的噪聲。是聲音還是噪聲,取決于它能否調(diào)動(dòng)聽者的情緒而產(chǎn)生正面和正確的共鳴。

2 何謂“靚聲”

“靚聲”是香港音響人及音樂人的常用語。“靚聲”的“靚”是一種感覺。視覺上用“靚”來形容悅目、美的人與物;聽覺上用“靚”來形容悅耳、好聽的聲音。

“靚聲”是很多HiFi 發(fā)燒友夢(mèng)寐以求的終極目標(biāo),為此,他們用的是發(fā)燒級(jí)設(shè)備,聽的是發(fā)燒級(jí)“天碟”。追求發(fā)燒“靚聲”的人們根據(jù)各自的目標(biāo),又分為很多類型:有科技型的,這類人追求的是最先進(jìn)的技術(shù);也有古董型的,他們懷舊,追求往時(shí)的喜愛;有數(shù)據(jù)先決型,這一類人所追求的是發(fā)燒級(jí)測(cè)試儀的數(shù)值;有遺傳學(xué)型的,追求最完美的“天仙配”;有代溝型的,追求最新一代;有富貴一族,追求最高價(jià)值的設(shè)備;也有時(shí)尚型的,一直不滿足對(duì)品牌的追求;也有斗蟋蟀型的,非要和別的發(fā)燒友斗個(gè)“你死我活”。對(duì)“靚聲”的追求于他們來說永遠(yuǎn)都是上不完的一層樓。

在專業(yè)的電聲音響界,音響人有從事音響藝術(shù)的,也有從事音響工程的。從事音響藝術(shù)的多秉承“顧客先決”或“老板先決”的理念,對(duì)他們而言,“客人開心、老板安心、我們放心”?!办n聲”是他們渴望得到的恭維及贊賞。

而從事音響工程的多以“國標(biāo)先決”為要求,把“達(dá)標(biāo)”這個(gè)任務(wù)放在聲學(xué)處理、電聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)和客觀音質(zhì)調(diào)校的首位。把廳堂和劇院的聲學(xué)問題解決,把電聲系統(tǒng)安裝好,用硬件或軟件做好音質(zhì)測(cè)量及調(diào)校,有圖有樣,數(shù)據(jù)又能夠“達(dá)標(biāo)”,就保證了“靚聲”。

在一場(chǎng)演出的音響設(shè)計(jì)中,就算是用上了一些“達(dá)標(biāo)”甚至評(píng)價(jià)極高的音響系統(tǒng),但工作人員沒有調(diào)整好播放出來的音量或音色與現(xiàn)場(chǎng)表演之間的平衡,又缺乏方向感,聲音又怎么“靚”得起來?再比如說音響藝術(shù)工作者制作了很好的聲音內(nèi)容,但電聲系統(tǒng)操作缺乏靈活性,揚(yáng)聲器位置不合理,一個(gè)好的聲音達(dá)不到視聽一致的應(yīng)有效果,又怎會(huì)是“靚”?

對(duì)音響工程來說,“達(dá)標(biāo)”的客觀音質(zhì)評(píng)價(jià)只不過是保證一個(gè)“原始”、“常規(guī)”或“保持應(yīng)有最佳狀態(tài)”的電聲系統(tǒng)。但就聽的藝術(shù)而言,聲音的內(nèi)容與現(xiàn)場(chǎng)和表演能否配合才是“靚”的關(guān)鍵。

3 “靚聲”的公式

海邊的風(fēng)浪聲和海鳥鳴叫聲,山谷里的風(fēng)雨聲和雷聲,這些大自然的樂章永遠(yuǎn)都是低頻豐滿、中音濃厚、高音明亮,是有著百分百真實(shí)感的立體動(dòng)感環(huán)繞聲。 大自然的聲音永遠(yuǎn)都是最“靚”的聲音。

坐在音樂廳里欣賞交響樂,每一件樂器都有著它應(yīng)有的自然聲音,每一位樂師都努力要把最好的樂器聲音調(diào)配出來,這些聲音激蕩著廳堂的空間而產(chǎn)生環(huán)繞效果,每一個(gè)音符都是這么真實(shí),這么活靈活現(xiàn),生動(dòng)地環(huán)繞著聽眾,沒有任何修飾,沒有電子“味兒”。它有著百分百的真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)感和高度傳真感。反之,在家里聽交響樂就好像缺少了什么似的。

作為電聲工作者,筆者個(gè)人認(rèn)為“靚聲”的公式就是“高度傳真,仿若現(xiàn)場(chǎng)”。

筆者曾經(jīng)在一個(gè)沒有樂隊(duì)伴奏的舞蹈表演中,在現(xiàn)場(chǎng)隱匿了一些揚(yáng)聲器,在樂池內(nèi)播放舞蹈音樂。表演結(jié)束之后,很多觀眾都以為有現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)在樂池伴奏。那個(gè)時(shí)候筆者感覺這就是“靚聲”。

在一個(gè)房間里,利用電聲設(shè)備讓樂隊(duì)的聲音重現(xiàn),抑或是利用環(huán)繞電聲設(shè)備模仿制造出一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì),令聽眾感覺到自己好像置身于某個(gè)音樂廳聽現(xiàn)場(chǎng)演奏一樣,這才叫作“靚”。

一般在家里聽音樂都是用兩只揚(yáng)聲器和聽者作等邊三角型擺放,這個(gè)設(shè)定也是一般立體聲重現(xiàn)的最基本的電聲要求。如果這個(gè)電聲系統(tǒng)的重現(xiàn)能力出色,它可以讓你覺得將一只樂隊(duì)帶到了家中。但至于這個(gè)設(shè)定是不是一定要坐在“皇帝位”聽,筆者有些個(gè)人的意見。

很多高雅音樂或民樂在音樂廳錄音的時(shí)候,錄音導(dǎo)播心里已經(jīng)決定了一個(gè)聽眾位置作為錄音質(zhì)量的參考。如果聽眾位置接近樂臺(tái),那么樂隊(duì)的左右擴(kuò)散度廣,樂器前后的景深長,周邊的混響少,高音明亮。反之,如果聽眾位置遠(yuǎn)離樂隊(duì),那么樂隊(duì)的左右擴(kuò)散度窄,樂器前后的景深淺,但空間感會(huì)變得強(qiáng)烈,高頻會(huì)因空氣傳輸損失而減少。

在家里欣賞高雅音樂或民樂的時(shí)候,可以將兩只揚(yáng)聲器靠近一點(diǎn),而聽者坐得遠(yuǎn)一點(diǎn),高音適當(dāng)?shù)卣{(diào)低一點(diǎn),混響時(shí)間調(diào)高一點(diǎn),模仿坐在音樂廳的后排、樂隊(duì)橫切面窄、廳堂空間感強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)效果。 或者,也可以嘗試將揚(yáng)聲器離遠(yuǎn)一點(diǎn),模仿坐在音樂廳的前排,樂隊(duì)橫切面廣,直達(dá)聲支配的現(xiàn)場(chǎng)效果。聽者也可以靠左或靠右,模仿買不到中間位置的票而要坐在音樂廳的靠左或靠右位置。當(dāng)然音樂廳現(xiàn)場(chǎng)的空間感在家里是感覺不到的。那就用一點(diǎn)想象力吧。甚至聽者也可以坐到樂隊(duì)的里面,有一些環(huán)繞電聲系統(tǒng)就是這樣設(shè)計(jì)的。

4 音量、音色和聲音位置的重要性

如果要達(dá)到電聲“高度傳真,仿若現(xiàn)場(chǎng)”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn),音量、音色和聲音位置是問題的關(guān)鍵。很多學(xué)生在制作時(shí)都會(huì)遇到一個(gè)問題,就是電聲的音量應(yīng)該怎樣協(xié)調(diào)。其實(shí),如果我們已經(jīng)有了“仿若現(xiàn)場(chǎng)”這個(gè)概念,問題是不難解答的。

比如說,在家里聽鋼琴曲的時(shí)候,音量應(yīng)該要有多大?在這種情況下家里的電聲系統(tǒng)其實(shí)就是一個(gè)虛擬的鋼琴。一個(gè)真正的鋼琴在家里的音量可以有多大,就把電聲系統(tǒng)的音量調(diào)到多大。

音色方面也不難調(diào)節(jié)。比如說在家里聽鋼琴音曲,這架鋼琴是YAMAHA或STEINWAY,大 Grand還是 baby Grand?在錄音時(shí)就已經(jīng)有了定案。只要調(diào)校電聲的音色好像是一個(gè)真的鋼琴在面前就是了。一組好的擴(kuò)聲系統(tǒng)基本上不用大調(diào)特調(diào)。正確的調(diào)音概念都是補(bǔ)償因環(huán)境或聲音傳送時(shí)造成的失真。

至于聲音的位置,在家里聽HiFi時(shí)也有人因不同的音樂把揚(yáng)聲器搬到不同的地方來模擬樂器或樂團(tuán)表演的地方。多樣化的配合比一成不變的更有創(chuàng)意。

在專業(yè)電聲中,“高度傳真,仿若現(xiàn)場(chǎng)”的概念同樣重要。筆者經(jīng)常去聽講座,這些講座沒有一次是不用電聲的。而每次電聲的音量都很大,音色像“大嗓門”,讓聽眾感覺很不舒服。要知道,在這么一個(gè)簡單的會(huì)議或集會(huì)場(chǎng)所,電聲的應(yīng)用也應(yīng)合乎“仿若現(xiàn)場(chǎng)”的概念。試想在現(xiàn)場(chǎng)的聽眾人數(shù)不多,演講場(chǎng)地不大,混響時(shí)間不太長,噪聲不太明顯,在4 m ~ 5 m的距離應(yīng)該是不需要電聲系統(tǒng)的。其實(shí)有什么能比看真人,聽真聲而獲得“高度傳真,仿若現(xiàn)場(chǎng)”的感覺呢?但是,如果現(xiàn)場(chǎng)噪聲大或人多地大,距離遠(yuǎn)的聽眾會(huì)聽不清楚,這時(shí)就要用語言擴(kuò)聲系統(tǒng)了。這時(shí)擴(kuò)音系統(tǒng)的主要作用是把距離遠(yuǎn)的聽眾拉近到不用電聲的距離。也就是說,即使用了揚(yáng)聲器,后排聽眾聽到的音量也應(yīng)該與前排不需用揚(yáng)聲器覆蓋的同樣大??梢哉f,這一切都是以直達(dá)聲為先導(dǎo)。通過一組語言重現(xiàn)能力好的擴(kuò)聲系統(tǒng),從揚(yáng)聲器出來的聲音仿如真人說話一樣,再加上揚(yáng)聲器的正確組合、位置擺放及延遲處理,是不難達(dá)到令后排聽眾感覺與演講者的距離只不過是4 m ~ 5 m的效果的,這時(shí)音色和演講者的位置都是那么傳真。

這個(gè)“高度傳真,仿若現(xiàn)場(chǎng)”的概念也可以應(yīng)用到音樂會(huì)中。本來音量的高與低和樂器的多與寡就是有關(guān)系的。所以,高雅音樂和古典音樂的大型交響樂團(tuán)、管弦樂團(tuán)都在音樂廳表演,而小的樂團(tuán)如室內(nèi)樂、小組或獨(dú)奏都在小的演奏廳表演。各有其章,各得其所,是不能亂來的。但有時(shí)候制作公司為了追求經(jīng)濟(jì)利益會(huì)把一場(chǎng)獨(dú)奏表演安排在大的音樂廳,用的是擴(kuò)聲系統(tǒng),聽眾聽的是電聲。如果系統(tǒng)組合得好相當(dāng)于在家里聽HiFi;要是系統(tǒng)組合得不好,聽到的聲音就如同在聽電臺(tái)廣播,一位優(yōu)秀演奏者的功力和純真的聲音就這樣斷送在電聲系統(tǒng)里了。當(dāng)然,如果真的是需要擴(kuò)聲,也是可用“高度傳真,仿若現(xiàn)場(chǎng)”的理念來操作的。

筆者曾經(jīng)在民樂表演時(shí)用電聲為音量小的樂器擴(kuò)聲。本來正確的方法應(yīng)該是增加這個(gè)樂器的數(shù)目從而得到應(yīng)有的音量,但制作者因?yàn)槟撤N因素選擇了電聲。在這種情況下,筆者一定會(huì)問樂團(tuán)指揮如果一個(gè)樂器的音量不夠,那么需要多少個(gè)才夠?這個(gè)數(shù)目就為電聲功率的要求提供參數(shù)。在音響設(shè)計(jì)中,筆者從來不會(huì)把樂器的聲音投放在音樂廳里的揚(yáng)聲器群,而是會(huì)放置一個(gè)細(xì)小的、聲頻比樂器聲頻稍寬一點(diǎn)的揚(yáng)聲器在樂器的前方或后方,盡量靠近需要擴(kuò)聲的樂器,使擴(kuò)聲僅限于樂器的位置。有了正確的位置之后,再把聲量調(diào)高到需要的水平。通常協(xié)調(diào)音量時(shí),筆者都會(huì)做一個(gè)“一倍功率的增長”,這相當(dāng)于另加一件樂器,會(huì)有3 dB的增長。如果還是不夠,可再多加一件樂器。在這個(gè)時(shí)候,就是相當(dāng)于現(xiàn)場(chǎng)一件樂器加上兩件虛似樂器的音量了。如果揚(yáng)聲器重現(xiàn)樂器的能力強(qiáng),仿真度高,音量的需要不是特別大,基本上不會(huì)有太多電聲的味道,從而既得到電聲援助但又讓聽眾覺得是自然聲的效果。這個(gè)電聲援助的自然聲效果也可廣泛地應(yīng)用在現(xiàn)代的歌劇和音樂劇的擴(kuò)聲中。

5 結(jié)語

“靚聲”是音響工程、音響設(shè)計(jì)和音響藝術(shù)工作者責(zé)無旁貸的目標(biāo)。在任何廳堂,音響工程人員應(yīng)該將揚(yáng)聲器位置的靈活性、機(jī)動(dòng)性及因應(yīng)不同需求可供調(diào)校的信號(hào)處理系統(tǒng)等作為廳堂音響方案的首要條件,提供不同演出的不同需求,并為音響藝術(shù)工作者提供多元化和充裕的創(chuàng)意空間。

在任何的演出,音響設(shè)計(jì)師或音響藝術(shù)工作者不應(yīng)該只貪求方便每次都使用上廳堂或劇院的固定裝置,而是應(yīng)該先了解表演的本身文化背景、特點(diǎn)和概念,再從音響藝術(shù)和技術(shù)的角度,引導(dǎo)先進(jìn)的音響概念及應(yīng)用先進(jìn)的音響技術(shù)達(dá)到“現(xiàn)代化”而不失去“原”有的聲音色彩及味道;充分配合不同表演的風(fēng)格,選擇優(yōu)質(zhì)的揚(yáng)聲器,在適當(dāng)位置,應(yīng)演出的不同需求調(diào)校及處理信號(hào),務(wù)求達(dá)到“靚聲”的目標(biāo)。

猜你喜歡
電聲音樂廳音量
測(cè)測(cè)你的“音量值”
小鵬G9成都車展全國首秀 重磅發(fā)布Xopera小鵬音樂廳
解放手機(jī)的音量鍵
Foro Boca音樂廳
迪士尼音樂廳
請(qǐng)放心地扭大音量看電影聽音樂吧!Mclntosh Sonus Faber家庭影院套裝
漢堡音樂廳漏水
移動(dòng)式電聲音樂調(diào)控箱的設(shè)計(jì)與制作
DAM中波發(fā)射機(jī)電聲指標(biāo)頻率特性初探
ATS-1型音頻分析儀測(cè)試調(diào)幅廣播發(fā)射機(jī)三大電聲指標(biāo)
河东区| 济阳县| 湖南省| 和硕县| 镇巴县| 宁陵县| 望奎县| 东方市| 临汾市| 偃师市| 兴安县| 淳化县| 布尔津县| 扎鲁特旗| 云浮市| 毕节市| 连南| 达拉特旗| 桐庐县| 扎鲁特旗| 四子王旗| 厦门市| 翼城县| 安塞县| 永春县| 循化| 通江县| 奉节县| 九台市| 留坝县| 海安县| 呈贡县| 勃利县| 浦北县| 行唐县| 宿松县| 桐柏县| 长顺县| 余庆县| 新化县| 即墨市|