朱靖江

電影終歸是美好的,它是這偌大的上海世博園中一個(gè)貼近心靈的導(dǎo)游,讓你徜徉于陌生世界的時(shí)候有所依偎,如同牽著一位老友的手

上海世博會(huì)開(kāi)館已三個(gè)多月,本屆世博會(huì)雖以“城市生活”冠名,卻并未專注于某類特定的展示主題,因此參展各國(guó)樂(lè)得自由發(fā)揮,各擅勝場(chǎng)。歷史悠久如埃及、墨西哥者,請(qǐng)出法老王和瑪雅石碑鎮(zhèn)館,埃塞俄比亞甚至召喚來(lái)女始祖“露西”,意在昭示人類文明的源遠(yuǎn)流長(zhǎng);工業(yè)列強(qiáng)如德國(guó)、瑞典者,以高科技描繪未來(lái)世界的嶄新藍(lán)圖,給出城市可持續(xù)發(fā)展的解決方案;法國(guó)人用美食征服老饕的腸胃、伊朗人用波斯地毯重演《天方夜譚》,丹麥邀來(lái)國(guó)寶“小美人魚(yú)”助陣,而風(fēng)光旖旎如新西蘭、挪威者,更將功夫做到城市之外,用青山秀水喚起觀者回歸大自然的渴望。

雖然各國(guó)策展人在上海世博會(huì)上競(jìng)相標(biāo)新立異,但他們?cè)谝环N媒介的運(yùn)用上卻殊途同歸,更唯恐其效果不夠醒目——那就是在幾乎每一座世博館里,都占有重要位置的電影幕墻。

以影像的形式拓展世博場(chǎng)館的時(shí)空界限,為到訪者營(yíng)造一個(gè)更為豐富、多義的文化空間,是各國(guó)策展人在世博館內(nèi)設(shè)置電影環(huán)節(jié)的基本理念。呈現(xiàn)在上海世博園里的光影游戲卻是各盡其美。從類型上說(shuō),中國(guó)、美國(guó)、澳大利亞等國(guó)家館內(nèi),循環(huán)放映的是專為此次世博會(huì)拍攝的紀(jì)錄片;西班牙、希臘和臺(tái)灣館以斑斕的影像展示本地的自然風(fēng)光和人文景致;波黑共和國(guó)與羅馬尼亞等國(guó)在展館內(nèi)放映的是曾經(jīng)風(fēng)靡中國(guó)的老電影;而德國(guó)、奧地利、巴西諸國(guó)則將互動(dòng)的樂(lè)趣添加于影像裝置上,令參觀者得以親身體驗(yàn)異國(guó)的聲色。

命題作文顯各方電影文化

如果以上映影片的聲勢(shì)而論,東道主中國(guó)館可謂首屈一指。在氣勢(shì)雄渾的中國(guó)國(guó)家館第三層放映廳里,一幅巨型的三折銀幕上交替放映著兩部時(shí)長(zhǎng)8分鐘的“大片”:陸川執(zhí)導(dǎo)的《歷程》與鄭大圣執(zhí)導(dǎo)的《和諧中國(guó)》?！稓v程》通過(guò)一個(gè)家庭四代人的成長(zhǎng)與遷徙,展現(xiàn)中國(guó)在改革開(kāi)放三十年間迅猛無(wú)匹的城市化歷程。一幢幢拔地而起的高樓、一座座飛速擴(kuò)張的城市與一代代中國(guó)人的建設(shè)夢(mèng)想交相輝映,期間還穿插著汶川地震與重建的場(chǎng)面。油畫(huà)般厚重的視覺(jué)效果、宏大的敘事視角以及強(qiáng)烈的情感投射,令這部短片頗得史詩(shī)電影之意。

與《歷程》所散發(fā)的雄性氣息相比,上海籍導(dǎo)演鄭大圣操刀的《和諧中國(guó)》顯得有些陰柔而古典,特別是水墨在影片中的運(yùn)用,尤其富于古中國(guó)式的藝術(shù)韻味?！安誓珓?dòng)畫(huà)是中國(guó)電影人的獨(dú)得之秘,”鄭大圣頗為自豪于這一傳統(tǒng)技法呈現(xiàn)出來(lái)的光影效果,“我們展現(xiàn)給全世界的不應(yīng)只是中國(guó)特色,而必須是唯有中國(guó)人才掌握的影像工藝,水墨之于《和諧中國(guó)》,正是這種無(wú)法復(fù)制的絕色價(jià)值?！?/p>

中國(guó)國(guó)家館另一件堪稱“絕色”的影像作品,是“智慧長(zhǎng)河”展區(qū)中一幅動(dòng)畫(huà)版的《清明上河圖》,蔚為壯觀地舒展于百余米長(zhǎng)的展館墻壁上?！肚迕魃虾訄D》表現(xiàn)的是北宋汴梁城繁華的市井生活,遙遙呼應(yīng)了上海世博會(huì)的城市主題。壁畫(huà)中的亭臺(tái)樓閣、橋梁道路一如宋人的原作,只是畫(huà)中人——舟子、游客、酒徒、女伎——卻紛紛行動(dòng)起來(lái),行走說(shuō)笑、買賣游樂(lè),黃發(fā)垂髫并怡然自樂(lè)。畫(huà)面更不時(shí)地變換著晨昏晝夜,讓參觀者宛如隔著一扇歷史的舷窗,觀望近千年前中國(guó)古人的生活。

如果說(shuō)中國(guó)國(guó)家館的影像敘事承載了太多的歷史訴求、文化符號(hào)和政治使命,以至于莊重有余而親和力欠奉,那么美國(guó)館所展示的影片《花園》,更側(cè)重于平凡之中見(jiàn)真情的生活感悟。這部8分鐘的短片講述一名心懷夢(mèng)想的美國(guó)小姑娘,決心改變社區(qū)臟亂差的環(huán)境面貌。她描繪出一幅鮮花盛開(kāi)的藍(lán)圖,熱忱地召喚鄰居們共同參與到開(kāi)荒種花的工作中來(lái)。雖然遭遇了種種困難,但美麗的街心花園終于在社區(qū)居民的手中大功告成。原本冷漠、麻木的鄰居也找回了久違的友情和歡樂(lè)。從電影主題而言,《花園》傳遞的是一種樂(lè)觀互助的社區(qū)精神,更可以擴(kuò)展解讀為“美國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)歷程:擁抱挑戰(zhàn)、團(tuán)結(jié)合作以及不屈不撓的進(jìn)取意志。美國(guó)制片人嫻熟地運(yùn)用電影技巧,將一則短小的寓言講述得清新流暢,在情感的層面吸引住匆匆來(lái)去的游客,更以震撼性的巨幕影像和風(fēng)雨沾襟的真實(shí)觸感,留給觀影者鮮明的印象。5月25日,美國(guó)館邀來(lái)主演《花園》的小演員瑞恩·斯賓塞,與觀眾互動(dòng),營(yíng)造出好萊塢式的“明星效應(yīng)”。從這個(gè)方面上說(shuō),美國(guó)人對(duì)電影文化的掌控的確技高一籌。

在世博館內(nèi)放映專場(chǎng)電影的參展國(guó)還有澳大利亞。在澳洲展館第一活動(dòng)區(qū)的坡道上,有一幅造型獨(dú)特的鉆石型銀幕,隨時(shí)上映著一部名為《姊妹》的紀(jì)錄片。這部時(shí)長(zhǎng)20多分鐘的作品,介紹了21名澳、中兩國(guó)的杰出女性,講述這些在不同領(lǐng)域成就斐然的女藝術(shù)家、科學(xué)家、商人、志愿者和環(huán)保人士,為社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展奉獻(xiàn)。譬如在藝術(shù)家環(huán)節(jié),澳洲女畫(huà)家古魯姆布·玉努萍古與山東剪紙女藝人朱曼華結(jié)成了一對(duì)精神上的“姊妹”。前者以原住民的宇宙觀和宗教信仰為依托,創(chuàng)作出天人合一的藝術(shù)作品,后者則傳承了上千年的中國(guó)剪紙技藝,以剪刀和紅紙?jiān)V說(shuō)內(nèi)心的情感?！舵⒚谩肥怯砂拇罄麃喤畬?dǎo)演安妮·維納布勒斯耗時(shí)一年完成的紀(jì)錄片作品,更是一部當(dāng)代中、澳兩國(guó)女性的光影口述史。

除了《姊妹》之外,澳大利亞在世博館內(nèi)還擁有一座可容納上千人的環(huán)形劇場(chǎng),在劇場(chǎng)中央,是一座由六塊屏幕組成的立體影像放映系統(tǒng),為散坐其間的觀眾上映澳大利亞壯美的自然風(fēng)光和流光溢彩的城市生活。這個(gè)被命名為“發(fā)現(xiàn)”的電影放映區(qū),是澳大利亞館的核心地帶,新奇動(dòng)感的屏幕、鮮活精美的畫(huà)面總是令劇場(chǎng)內(nèi)座無(wú)虛席?！拔易钕矚g在影片開(kāi)始前坐在劇場(chǎng)的角落里,默默地觀察中國(guó)觀眾們的反應(yīng)?！卑拇罄麃嗮^女館長(zhǎng)薩琳德描述她的觀感。

導(dǎo)引夢(mèng)幻之旅

同樣盡享贊美掌聲的還有被稱作“大籃子”的西班牙館。為本屆西班牙世博館提供創(chuàng)意的策展人,是三位享有國(guó)際聲譽(yù)的西班牙電影導(dǎo)演:有“情色電影大師”之稱的比格斯·魯納、紀(jì)錄片老導(dǎo)演巴西里奧·馬丁·帕蒂諾和新世代女導(dǎo)演伊莎貝爾·柯賽特。比格斯·魯納在拍攝電影之前,便是享有盛譽(yù)的設(shè)計(jì)師,他將西班牙世博館的第一個(gè)展廳命名為“起源”,打造成一座史前風(fēng)格的巖洞,再在幽深的洞窟里用光影細(xì)描人類文明的起源與流變:從奔騰的海浪、遠(yuǎn)古的化石到原始人繪制的赭紅色巖畫(huà);從美艷的弗拉明戈舞者、狂熱的奔牛節(jié)現(xiàn)場(chǎng)再到揮舞球拍的西班牙網(wǎng)球王子納達(dá)爾,華美的影像語(yǔ)言在這座神秘的洞窟內(nèi)恣意揮灑。

不過(guò),參觀者一旦進(jìn)入第二展廳“城市”,又會(huì)被老導(dǎo)演巴西里奧冷靜、樸素的記錄影像靜下心來(lái),悉心注視著高低錯(cuò)落的屏幕上放映的西班牙城市生活。無(wú)論是黑白影像所回憶的老城故事,還是彩色畫(huà)面所捕捉的鮮活景象,都悄然叩響我們的心弦,仿佛正徘徊于一座古老的西班牙小鎮(zhèn),聆聽(tīng)著不遠(yuǎn)處的小酒館里傳來(lái)酣暢而蒼涼的吉他聲。

如果你認(rèn)為“城市”的影像太過(guò)肅穆、理性,不妨繼續(xù)行走,到西班牙女導(dǎo)演伊莎貝爾·柯賽特主持的第三展廳“孩子”看些新奇的內(nèi)容。曾經(jīng)拍攝過(guò)《挽歌》《東京之聲地圖》的柯賽特為世博會(huì)拍攝了很多嬰兒牙牙學(xué)語(yǔ)的畫(huà)面,但她的神來(lái)之筆還是從好萊塢道具公司那里定制了一個(gè)身高6.5米的洋娃娃——表情豐富、能說(shuō)會(huì)笑的“小米寶寶”。在這個(gè)象征著人類未來(lái)的孩子身邊,是一些稚拙有趣的卡通短片,表現(xiàn)出對(duì)未來(lái)城市生活的美好愿景。

三位西班牙電影導(dǎo)演聯(lián)袂構(gòu)造的展館影像,將整座西班牙館編織成一部凝固卻空靈的電影,在藝術(shù)創(chuàng)意和視聽(tīng)效果方面,都堪稱是本屆世博會(huì)的壓軸之作。在8月下旬的西班牙國(guó)家館日,還將舉行西班牙電影大師卡洛斯·紹拉的新片《弗拉明戈,弗拉明戈》的世界首映式。

雖然沒(méi)有西班牙館顯赫的全明星陣容,但是以電影人為主創(chuàng)者的場(chǎng)館在上海世博會(huì)也并不罕見(jiàn)。譬如丹麥館的場(chǎng)館設(shè)計(jì)同樣交給了該國(guó)一位電影導(dǎo)演:馬丁·德·舒拉。這位曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)《愛(ài)情拼圖》等影片藝術(shù)指導(dǎo)的電影人盡管沒(méi)有拉斯·馮·特爾出名,卻也是北歐電影圈中的行家里手,導(dǎo)演、編劇、攝影、動(dòng)畫(huà)、視效無(wú)不涉獵。他為丹麥?zhǔn)啦^設(shè)計(jì)了“我們?nèi)绾紊睢薄拔覀內(nèi)绾螉蕵?lè)”和“我們?nèi)绾卧O(shè)想未來(lái)”三部曲,通過(guò)一系列短片,講述丹麥人對(duì)于高質(zhì)量生活和可持續(xù)發(fā)展的實(shí)踐與心得。這些影像作品投映于環(huán)繞在“小美人魚(yú)”雕像四周的墻壁上,令這個(gè)童話之國(guó)的游覽歷程,如同步入一篇清新而優(yōu)美的光影童話。

與這兩個(gè)歐洲電影王國(guó)異曲同工的,還有來(lái)自南半球的新西蘭館。應(yīng)該說(shuō),《指環(huán)王》《納尼亞傳奇》等一系列魔幻電影的拍攝,改變了新西蘭的國(guó)家形象,在這些影片問(wèn)世之前,新西蘭只是“羊毛產(chǎn)區(qū)”的代名詞,但是,當(dāng)《指環(huán)王》三部曲橫空出世之后,這個(gè)美麗的島國(guó)卻成為魔幻世界的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照,吸引了無(wú)數(shù)尋找夢(mèng)幻島的影迷。正因如此,上海世博會(huì)的新西蘭展館也成了《指環(huán)王》特效團(tuán)隊(duì)施展才華的舞臺(tái),無(wú)論是《指環(huán)王》國(guó)際巡展的游客體驗(yàn)專家,還是其音樂(lè)制作團(tuán)隊(duì),都參與到這一展館的設(shè)計(jì)之中,令新西蘭的“毛利人神話”主題得以輝煌呈現(xiàn)。特別是在新西蘭場(chǎng)館的屋頂花園,屹立著一株鮮花盛開(kāi)的參天巨樹(shù),這是由電影《金剛》的植物置景大師金·加萊特專門(mén)為上海世博會(huì)制作的“新西蘭圣誕樹(shù)”。

懷舊喚起集體記憶

在眾多擁有影像環(huán)節(jié)的世博展館中,波黑共和國(guó)館是頗為特殊的一員。沒(méi)有高科技的放映設(shè)備和豪華的電影院,波黑館內(nèi)卻陳列著幾副電影場(chǎng)景的沙盤(pán)模型,更在屏幕上放映著一部令很多中國(guó)人懷念不已的前南斯拉夫老電影——《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》。曾經(jīng)在70年代風(fēng)靡中國(guó)的瓦爾特,是那個(gè)時(shí)代的銀幕偶像?！按蟮卦陬澏?仿佛空氣在燃燒,暴風(fēng)雨就要來(lái)了”這段膾炙人口的電影臺(tái)詞,更是一度家喻戶曉。世博會(huì)期間,熱點(diǎn)資源匱乏的波黑共和國(guó)求助于《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》,甚至邀請(qǐng)扮演瓦爾特的老演員韋利米爾·巴塔·基沃金諾維奇現(xiàn)身波黑館,為這個(gè)飽經(jīng)戰(zhàn)亂的美麗國(guó)家助陣?！八幸?jiàn)到他的人都很狂熱,爭(zhēng)著向他索要簽名?！辈ê陴^的媒體專員芮帆感慨道,“他已經(jīng)那么老了,還如此受歡迎,這真是一部經(jīng)典的電影……”

另一座以老電影吸引中國(guó)觀眾的世博館,是被稱作“青蘋(píng)果”的羅馬尼亞館。和前南斯拉夫電影引入中國(guó)的時(shí)代接近,在上世紀(jì)70至80年代,很多羅馬尼亞電影也紛紛登上中國(guó)的銀幕,成為轟動(dòng)一時(shí)的熱映之作?！爱?dāng)我遇見(jiàn)中國(guó)的政府官員和知識(shí)分子的時(shí)候,他們都會(huì)提到一些羅馬尼亞的老電影,這曾讓我非常驚喜?！绷_馬尼亞館的館長(zhǎng)費(fèi)迪南·納吉告訴我們,“能通過(guò)電影介紹我們的國(guó)家,讓更多的中國(guó)觀眾了解羅馬尼亞的歷史和現(xiàn)狀,也是我們?cè)谏虾Ｊ啦?huì)上的文化使命?！北敬问啦?huì),羅馬尼亞館將半個(gè)世紀(jì)之前拍攝的《勇敢的米哈伊》《斯特凡大公》等經(jīng)典之作列入展映名單,同樣也是期待著以這些老電影喚回中國(guó)人對(duì)羅馬尼亞的美好印象。

告別了時(shí)代的集體記憶,游覽者還可以徘徊在法國(guó)館的影像墻前,回味黑白光影中永恒的巴黎往事,更不妨漫步于奧地利館四季輪回的維也納老城,邀美麗的茜茜公主訴說(shuō)那段不朽的愛(ài)情……電影終歸是美好的,它是這偌大的上海世博園中一個(gè)貼近心靈的導(dǎo)游,讓你徜徉于陌生世界的時(shí)候有所依偎,如同牽著一位老友的手,如同在背包浪游的旅程中一聲溫暖的召喚。當(dāng)一切繁華消散于時(shí)間的流轉(zhuǎn),至少還有一冊(cè)光影能慰藉我們驛動(dòng)的心靈?！?/p>