王漢洲

構(gòu)圖在中國(guó)山水畫里也稱“經(jīng)營(yíng)位置”，即對(duì)于組成畫面所有元素的一種安排，從而實(shí)現(xiàn)這些元素的和諧共存，達(dá)到形式上的統(tǒng)一效果。風(fēng)景寫生的構(gòu)圖體現(xiàn)著作者的藝術(shù)修養(yǎng)和畫品的高低，解決好風(fēng)景寫生的構(gòu)圖問(wèn)題，需要認(rèn)識(shí)把握以下三個(gè)方面：

一、風(fēng)景寫生構(gòu)圖的形成與任務(wù)

風(fēng)景寫生構(gòu)圖并非是從作畫開始的，而是從取景開始的。當(dāng)一片引人入勝的風(fēng)景展現(xiàn)在我們面前時(shí)，我們?yōu)榫吧袆?dòng)，于是視覺的直觀轉(zhuǎn)為非畫不可的愿望，畫什么，從哪個(gè)角度去畫，取景范圍大小，畫面的取舍等問(wèn)題就呈現(xiàn)在我們面前。取景過(guò)程是畫面構(gòu)圖構(gòu)思的過(guò)程。如何把對(duì)象合適地布局在畫面上，景物的大小、主次、位置、輕重、虛實(shí)、疏密都是畫面構(gòu)圖要考慮的因素。

李可染說(shuō)：“藝術(shù)家選擇物象必須是很嚴(yán)格的。要選擇生活中最美好，最典型的部分入畫?！痹谶M(jìn)行風(fēng)景寫生取景時(shí)不可能把所見到的一切都收入畫面，只能選擇最有畫意的部分來(lái)組織畫面。有些雖然看來(lái)很平常的景物，在一定條件下經(jīng)過(guò)畫家精心處理卻有可能成為一幅很有意思的畫面。

作為一幅畫，不論是靜物、風(fēng)景還是人物都要有一個(gè)主體，并把它安置在比較適當(dāng)和突出的位置，在此基礎(chǔ)上有所變化，從而形成多樣統(tǒng)一，生動(dòng)又穩(wěn)定的畫面效果，這是繪畫構(gòu)圖的基本要求。在風(fēng)景寫生中，由于景物本身比較復(fù)雜，又采用焦點(diǎn)透視法，所以尤其需要在構(gòu)圖過(guò)程中有一個(gè)吸引人的視覺中心。要把最美好的東西放在主要位置上。

構(gòu)圖的目的是典型地表現(xiàn)自然對(duì)象。構(gòu)圖既要打破自然的束縛，而又不脫離自然。確定構(gòu)圖時(shí)，不一定絕對(duì)服從對(duì)象，物體的形狀、大小、位置都可以作必要的調(diào)整和加工，與主題無(wú)關(guān)的細(xì)節(jié)可以精減，使構(gòu)圖更加完美。

二、風(fēng)景寫生的構(gòu)圖法則

變化與統(tǒng)一是風(fēng)景寫生構(gòu)圖的主要法則。在繪畫藝術(shù)中，總是通過(guò)對(duì)比來(lái)獲得變化，通過(guò)協(xié)調(diào)來(lái)獲得統(tǒng)一。協(xié)調(diào)可視為畫面構(gòu)圖的一種內(nèi)聚力，實(shí)現(xiàn)畫面的協(xié)調(diào)，可通過(guò)形的聚攏、疏密和色彩的接近，使之統(tǒng)一成一個(gè)整體。任何風(fēng)景寫生構(gòu)圖若僅有統(tǒng)一而無(wú)變化，則顯得呆板或軟弱無(wú)力。畫面的對(duì)比變化因素很多，包括視點(diǎn)的變化、位置的變化、形的變化、色彩的對(duì)比變化。在構(gòu)圖中這些形式因素運(yùn)用得當(dāng)，可取得藝術(shù)上變化統(tǒng)一的美好效果。但如果處理得不得當(dāng)，也會(huì)造成紛亂不統(tǒng)一的結(jié)果。

均衡是風(fēng)景寫生構(gòu)圖的另一個(gè)重要法則。均衡是一種通過(guò)用重點(diǎn)、注意力、力的方向暗示等手段達(dá)到畫面均衡的構(gòu)圖方法。風(fēng)景寫生的均衡體現(xiàn)在畫面主體物和從屬物的位置安排上。均衡的構(gòu)圖會(huì)使畫面產(chǎn)生穩(wěn)定感。絕對(duì)的均衡應(yīng)該說(shuō)是對(duì)稱，但風(fēng)景寫生很少用對(duì)稱。一般來(lái)說(shuō)，風(fēng)景寫生應(yīng)該避免將主體置于畫面的中心。風(fēng)景寫生的平衡是“秤的平衡”，而不是“天平的平衡”。

三、影響風(fēng)景寫生構(gòu)圖的幾個(gè)因素

1、透視。透視在構(gòu)圖上的運(yùn)用主要體現(xiàn)在選擇視高上。低視高（仰視）：表現(xiàn)景物能產(chǎn)生巍然屹立，氣勢(shì)非凡的場(chǎng)面；一般視高(平視)：近似現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境，使觀眾有身臨其境的感覺，但處理不好容易使表現(xiàn)效果平淡；高視高(俯視)：可表現(xiàn)寬闊的地面，體現(xiàn)寬廣、遼闊的意境。

2、明暗。明暗調(diào)子是構(gòu)圖布局中的重要因素。色塊面積大，對(duì)比明顯，界限清楚的處理，可以產(chǎn)生富有生氣、活躍、動(dòng)人的效果；淡色調(diào)具有舒展、爽朗、優(yōu)美、純真的情調(diào)；暗色調(diào)具有深沉、莊重、靜穆、神化的情調(diào)；中間調(diào)介于亮調(diào)與暗調(diào)之間，各種冷暖色的中間調(diào)，是最富有變化，運(yùn)用最廣泛的色調(diào)；界線不清，區(qū)別不明顯的暗色調(diào)或明色調(diào)具有含蓄、抒情、優(yōu)美、安詳?shù)谋憩F(xiàn)效果。

3、空間畫面?？臻g大，景物小，會(huì)顯得空曠、舒展，處理不好也可能產(chǎn)生松散、不充實(shí)；畫面物體大，空間小，可能產(chǎn)生的效果是主題突出、充實(shí)飽滿，處理不當(dāng)則會(huì)產(chǎn)生堵塞沉悶的感受。

風(fēng)景寫生的魅力反映在微妙的空間層次變化上。風(fēng)景寫生一般存在遠(yuǎn)、中、近三個(gè)層次，而表現(xiàn)的重點(diǎn)應(yīng)放在中景上。機(jī)械地從透視角度上看，近景應(yīng)當(dāng)是最清楚的。但從藝術(shù)效果上看，近景則應(yīng)畫得概括，不宜過(guò)分細(xì)致，否則就會(huì)造成畫面不穩(wěn)定，有下垂的感覺。風(fēng)景寫生的關(guān)鍵是處理突出中景。中景是畫面構(gòu)圖的主體。

4、形與線。凡是帶有橫向平行線的構(gòu)圖畫面，總是體現(xiàn)出寧?kù)o、穩(wěn)定、安閑、平衡的特點(diǎn)；如果是橫向的曲線，則具有優(yōu)美、柔和、緩慢的運(yùn)動(dòng)感；畫幅中傾斜的線一般總意味著有不穩(wěn)定或運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)；三角形的構(gòu)圖格局，總是具有穩(wěn)定感；鋸齒形的形狀往往顯示出緊張、痛苦與不平靜感。

總之，風(fēng)景寫生的構(gòu)圖是一個(gè)由取景開始，按照變化統(tǒng)一和均衡的法則，對(duì)構(gòu)成畫面各元素進(jìn)行組織的過(guò)程，以實(shí)現(xiàn)畫面的豐富統(tǒng)一，主題突出，布局穩(wěn)定的目的。