張曉潔

(山西大學美術學院，山西 太原 030006)

服飾探析

張曉潔

(山西大學美術學院，山西 太原 030006)

當服裝的作用不再只是為了遮身掩體的時候，人們對服裝的認識開始有了新的、本質上的變化：通過加入斑斕的色彩元素，整合出各具特色的圖案、大膽嘗試各種成衣材質，營造出獨特的造型和風格，試圖以此來闡述對設計師們對世界和自然的理解狀態(tài)。在講求生活品質，注重個人形象塑造的今天，人們對首飾也有了更進一步的認識，更加注重品位的張揚。單純服裝的變化已經(jīng)不再能滿足人們的審美需求，因而對飾品與服裝的搭配已經(jīng)成了張顯個人魅力的重要手段，對飾品與服裝綜合而形成的審美風格尤為關切。

服裝首飾；色彩；材質；風格

服裝的起源很早，當先民開始懂得用樹葉遮掩身體時就出現(xiàn)了服裝。與此同時，服裝也就成為人們裝飾自身的原始媒介，所有的裝飾品都是圍繞著與服裝的搭配出現(xiàn)的。當人們不僅僅滿足于遮掩身體時，服裝開始有了新的變化、開始有了顏色、有了各種圖案、有了各種材質、有了各種造型和風格。

隨著社會的發(fā)展，在講求生活品質和個人形象的今天，單純服裝的變化已經(jīng)不能滿足人們對美的追求，服裝與首飾的搭配就成了人們營造個人魅力的一種重要手段。愛美的人們開始關注服裝與飾品的搭配所形成的風格，從而更加突出自己的個性，讓自身變的更加漂亮。更有特色的首飾也隨之產(chǎn)生，首飾與服裝的搭配已經(jīng)成為不可分割的整體，任意部分的欠缺都會影響到整體裝束的風格與效果。首飾逐漸從貴族化的奢侈、華麗層次轉化為大眾化的裝飾層次。從簡單的材質(純金屬、寶石鑲嵌)、造型和風格，發(fā)展到多元化的階段。從資產(chǎn)保值的珍惜品轉為追求個性的單純裝飾品，人們開始慢慢接受那些活潑、夸張、價廉、材質多樣的首飾。

首飾設計的范圍比較廣泛，除裝飾掛件以外，還可以是帽子和頭飾系列、扣件系列(以扣子為代表的)、胸針系列、腰飾系列、手套和香包系列、貼片和刺繡系列、鉚釘和各種連接扣件、薄紗和絹網(wǎng)層疊的運用等，使用的材質也是極為豐富，形成了一定的風格。在14世紀中葉，扣子的出現(xiàn)成了哥特式服裝上必不可少的裝飾品。貴族們的扣子一般用貴金屬、寶石制作，使用的數(shù)量也大大超過實際的需要，來突顯自己的造型也變得稀奇古怪、樣式繁多，其他配飾(就如倫敦時裝周上出現(xiàn)的夸張離奇的仿珍珠項鏈的地位。例如：普爾波萬的前門襟多達38顆扣子，袖口處多達20顆;薩科特的胸前常用一排扣子進行裝飾。手套和香包鏈、色彩亂撞的羽毛頭飾、仿佛情趣內衣一樣的項鏈)，令人眼花繚亂，也正是這些天馬行空的設計吸引了重多人的目光。法國男女當時還盛行把各種奇形怪狀的小銀鈴掛在脖子、皮帶和腳踝上。12世紀，從東方傳入扇子，扇子也成為必備的服飾品，貴夫人把象牙或金柄鑲嵌在扇子上，并飾有孔雀毛羽、鑲有寶石。同時在高筒上裱一層華美的面料；帽口裝飾有天鵝絨，披掛到肩部，帽尖裝有很長的貝爾，最長可達地面。帽子的尖頂高低不等，有時還有雙尖塔造型，這是受當時非常流行的哥特式風格的服裝所影響而出現(xiàn)的。飾品設計師如何在形、色、材選擇和配合中捕捉到滿足人們內在潛藏的對自身外在形象的憧憬，在歐洲，有一種“亨尼帽”(hennin)，(據(jù)說是由一位叫亨尼的貴婦設計的)。她先用糨糊把布粘成圓錐型高筒，這是設計意識更為高妙難控的核心，是服、飾、人內在風格的真正契合。配飾在服裝整體造形中起著至關重要的作用，這對于改善服裝的表面肌理對比、調整人們的視覺中心有著極為重要的作用。許多服裝設計師則通過運用服裝首飾來體現(xiàn)整體的著裝風格。在設計理念上，服裝首飾設計更強調飾品的造型創(chuàng)意與服裝效果的整體配合，其創(chuàng)作意圖表達的不僅僅是服裝、也不完全是首飾，更多的是要求與服裝整體效果的協(xié)調與統(tǒng)一——既要有好的整體效果，又要突出局部亮點，起到陪襯的作用。設計師不只是體現(xiàn)服裝首飾，主要體現(xiàn)的是與整體的和諧，而且還要讓設計的飾品在風格上與穿著某種風格服裝的人相契合，力圖做到兩者在形式上達到某種統(tǒng)一或呼應。

服裝是首飾的生命載體，首飾是作為服裝的點綴或補充而出現(xiàn)的，首飾的佩戴要與服裝進行合理搭配才能起到畫龍點睛的功效，才可以襯托出個人獨特的氣質。首飾的佩戴有兩種，一是服裝配首飾，以突出首飾為主，用服裝來襯托首飾的各種風格，更好地詮釋設計師設計這款首飾所傳達的思想；二是首飾搭配服裝，服裝首飾設計與傳統(tǒng)的飾品設計不同，是以服裝實體為背景，對依附在服裝表面的、局部的、個體造型的設計。

服裝首飾并不是傳統(tǒng)意義上的首飾，但是同樣能夠很好地發(fā)揮出裝飾效果，因而要求人們在首飾選購上應該更加注重飾品與膚色、服裝、氣質、年齡、職業(yè)、場合的搭配——目的是要重點突出首飾的裝飾化、趣味化、個性化和情感化功能。例如：瘋狂的頭飾、繽紛的色彩、天馬行空的風格也會為人們帶來最激動人心的創(chuàng)意混搭。不同年代的人群對自己的著裝、佩飾有著自己的理解、情趣和愛好，審美意識的不同也主導著不同層次的消費群體：年輕人喜歡較亮麗、明艷的色彩以及別致的設計，現(xiàn)代職業(yè)女性追求的是職業(yè)風范和休閑氣質，中老年人則偏愛色調較深、款式上較為莊重、傳統(tǒng)的設計。不同人的內在氣質以及對服裝的選擇也是不同的，這主要與每個人的經(jīng)歷、成長環(huán)境和年齡有關，這也就導致人們的生活方式、品味有了很大的差異，進一步影響其選擇服裝和首飾的風格。當服裝展示會上光彩照人的模特、街頭楚楚動人的靚女舞動裙擺而風姿綽約、儀態(tài)萬千時，首飾總是追風逐浪，牽動更多人的視線。人們?yōu)橹櫯尾灰?，忍不住欣羨和贊譽。

不管怎樣，服裝與首飾要相匹配?；ㄉ诘姆b與色彩淡雅的首飾相匹配，黑色服裝可配一些色彩明亮的首飾。若服裝有許多花邊，首飾就應該簡練，以免互相沖突。服飾與飾品應當完美的結合，否則會美中不足，或給人留下缺乏審美素養(yǎng)之感。現(xiàn)代人在選擇服飾時，對其提出了很高的要求：

首先，要注意形式與風格。風格是由形、色、材質的不同組合而形成的，三者對某一飾品風格的形成，所起的作用是不盡相同的。通常情況下，形式是形狀的具體樣式，所起的作用相對會更重要一些。形式是顯現(xiàn)風格的重要手段，一種風格不會僅有一種形式可詮釋。比如奢華的風格就有很多種，同一種奢華風格的服裝，可以用不同材質來表現(xiàn)，也可以用不同形式的飾品來陪襯。例如：范思哲品牌是專為搭配華麗妖嬈晚禮服、洋裝等服裝款式而設計的飾品，奢華、繁復為總體設計風格，更多的是選擇一些復雜的、天然植物花卉外形的組合來詮釋奢華風格，能夠讓你欣賞到大自然瞬間變幻的美態(tài)，感受鳥語花香的靜謐，有的則以水晶、鉆石、黃金、寶石、翡翠等不同材質設計變幻出不同的奢華形態(tài)，使其在視覺上更加華麗奪目，飾品外形很少用純幾何的簡單線條、建筑風格的造型。

其次，要注意的是材質與色彩。材質與色彩的運用能更好地表現(xiàn)出形式，同樣的形狀式樣，若用不同的材料、色彩表達，所展現(xiàn)的風格和感覺就會截然不同。例如：用最簡潔的圓環(huán)做成戒指，若用金屬材質所呈現(xiàn)的肌理和色彩的微妙變化，會給這個簡單的圓環(huán)添加華麗而古樸的感覺，而藏飾和苗飾則是另一種風格。為了配合服裝的整體風格，設計師應該在充分了解材質的基礎上來挑選能夠充分表達自己思想的材質。服裝的布料應用與首飾也有一定的規(guī)則，如果服裝的布料簡單,首飾就會運用更多的豐富的材質來襯托。哥特式服裝在裝飾上也是極盡華美，服裝上的裝飾部位極多，例如重袖、鞋的尖頭部分、雞冠形頭巾、花瓣形喇叭袖等。在用料上，男子的吾普朗多(是裝飾性外衣，哥特式后期服裝的代表)常以花緞、天鵝絨、織錦等為面料；普爾波萬(普利茲褶，立領、內衣領很高，有細小褶飾)的用料也很豪華，有天鵝絨、絲綢和高檔的毛織物等。貴族還喜歡有金線或鮮艷的絲線刺繡面料的黑鍛子。整套服飾的色彩是最直觀的視覺感受，應該是賞心悅目、和諧統(tǒng)一的，首飾的色彩在整個服飾效果中起到“畫龍點晴”、“錦上添花”的重要作用?？衫悯r明而多變的首飾色彩為色彩過于單調和沉穩(wěn)的服裝提神，若是服裝的色彩顯得有些強烈和雜亂時，也可利用單純而含蓄的首飾色彩來緩和氣氛，從而利用首飾的搭配達到視覺平衡的效果。在材質和色彩的選擇上，應注意兩個原則：

第一，飾品的色彩與服裝接近時，材質上要拉大距離，而在色彩上同類色、近似色和鄰近色之間應予協(xié)調。過于調和的色彩在效果上較易產(chǎn)生“悶”的感覺，使飾品的裝飾效果被色彩所掩蓋埋沒。在這種情況下，應通過拉大材質對比度的方式來體現(xiàn)飾品。

第二，當服裝與飾品在色彩上的差距或對比度較大，甚至是互補色時，則需增加飾品材質與服裝的呼應，避免產(chǎn)生脫節(jié)現(xiàn)象。當設計黑色馬海毛類服裝上佩戴的飾品時，如果設計師設定的飾品色彩與馬海毛的色彩近似，則光感較好的閃光材質便是不錯的選擇；反之，當飾品為淺色或艷色系列時，如果飾品面積較大，那么選擇表面粗糙光感柔和的材質，效果便易呼應協(xié)調。例如，2002年10月份的意大利時裝周上，伊嘉參展的一款是像海草的海藍色裙裝,于是她就與之搭配了一款綠松石的項鏈,堪稱點睛之筆,吸引了眾多觀眾者欣賞的目光。

所以，在服裝和飾品相融合的同時，絕對不能忽視人的主觀性和首飾個性的和諧統(tǒng)一，即便是再完美的服裝和首飾的搭配也是為了襯托人，人能把自己內在的氣質、外在的整體效果結合在一起，當服裝和首飾所表達的情感和人自身獨特的氣質相吻合時，將會由內而外的散發(fā)出迷人的氣息，人們總是認為，服裝首飾所起的作用是微不足道的，然而很多國際服裝品牌都非常重視服裝首飾的設計，人們經(jīng)常會因為對服裝首飾愛不釋手而選擇這件服裝。

[1]任繪.首飾設計[M].重慶：西南師范大學出版社，2004.

[2]雅克·德比奇.西方藝術史[M].徐慶平譯.?？冢汉Ｄ铣霭嫔?，2000.

[3]李當岐.服裝學概論[M].北京：高等教育出版社，1998.

[4]貢布里希.藝術發(fā)展史[M].天津：天津人民美術出版社，2001.

[5]李當岐.西洋服裝史[M].北京：高等教育出版社，1998.

[6]唐納德·諾曼《情感化設計》電子工業(yè)出版社，2006.

[7]滕菲《實驗藝術首飾》東方藝術2006年第06期

[8]滕菲《身體的寓言—首飾設計》福建美術出版社2006年

Clothing of Discussion

Zhang Xiaojie

When the role of clothing just to cover themselves no longer shelter，people’sunderstanding of clothing has a new beginning，a fundamental change：the color by adding colorfulelements to integrate the distinctive pattern，a bold attemptof the kinds of clothingmaterial，creating a unique shape and style，in an attempt to elaborate on the designers understanding of theworld and the natural state.In the emphasis on quality of life，importance ofpersonal image building of today，people also have a furtherunderstanding of jewelry，andmore emphasis on quality ofpublicity.Simple change of clothing is no longer able tomeet the aesthetic needs of the people，and thereforewith jewelry and clothing have become sheets are an importantmeans of personal charm，jewelry and clothing for the formation ofan integrated and is particularly concerned about the aesthetic style.

costume jewelry;color;material;style

J717

A

1000-8136(2010)29-0145-02