朱艷陽

(吉首大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院,湖南 吉首 416000)

伍爾夫小說中的聲響世界

朱艷陽

(吉首大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院,湖南 吉首 416000)

從聲音的來源和存在方式兩個(gè)角度考察伍爾夫小說聲響世界的表現(xiàn)形式,探討其在塑造人物、構(gòu)筑情節(jié)、營(yíng)造意象等方面所起的作用及產(chǎn)生的審美效果;并且認(rèn)為,伍爾夫小說聲響世界的創(chuàng)造對(duì)于糾正傳統(tǒng)小說的感覺忽略以及現(xiàn)當(dāng)代小說的感覺偏廢現(xiàn)象具有重要意義。

伍爾夫;小說;聲響

伍爾夫小說大量借鑒了音樂、繪畫等藝術(shù)表現(xiàn)手法,可謂有聲有色,其中,“有色”方面已有不少學(xué)者作了詳盡的闡述,而“有聲”的特點(diǎn)尚未引起足夠的關(guān)注。筆者發(fā)現(xiàn),伍爾夫的主要小說中包含了豐富多彩的聲響元素,值得我們注意和研究。本文試圖對(duì)伍爾夫小說中的聲響世界作一番探討,以期更為深入細(xì)致地把握伍爾夫的審美心理結(jié)構(gòu),揭示其小說創(chuàng)作的價(jià)值和藝術(shù)表現(xiàn)特色。

一、聽知覺的重要性

隨著“讀圖時(shí)代”的到來,視覺一統(tǒng)天下,現(xiàn)代人似乎患上了感官偏廢癥。針對(duì)這種現(xiàn)象,我國(guó)的路文彬教授首先從生理學(xué)的角度強(qiáng)調(diào)了聽覺的優(yōu)先性,“就人類的認(rèn)知行為來說,聽覺先于視覺(先聰后明)。當(dāng)一個(gè)孕育在母腹中的胎兒還不具備視覺時(shí),他就已經(jīng)開始用聽覺感受外在的世界了。相對(duì)于視覺而言,聽覺具有更強(qiáng)的敏感性。此外,由于聽覺不受有形現(xiàn)實(shí)物的約束,它因而總是比視覺更能激發(fā)想象力?！盵1]55其實(shí),現(xiàn)代人感官的偏廢和視覺模式的建立可以追溯至文明的源頭,早在古希臘知識(shí)體系建立之時(shí)人們便把視覺欲望的滿足放在首位,之后,笛卡兒等人的理性主義也是建立在視覺優(yōu)越論的基礎(chǔ)之上的。緊接著,路文彬從哲學(xué)的角度進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了聽覺先之于視覺的特性:“聽覺令主體及其對(duì)象間的冰冷距離被融化了,從而為兩者創(chuàng)造出雙向交流的契機(jī)。無論如何,聽是沒法像距離性的看那樣,與對(duì)象保持著旁觀性的關(guān)系。”“我們的傾聽不僅僅就是一種認(rèn)知能力,它同時(shí)也是一種情感能力和激發(fā)能力。”[1]7也就是說,聽覺能夠彌補(bǔ)視覺造成的間距性和疏離性,較之視覺具有一種親近性和交流性。由此,我們不難發(fā)現(xiàn),聽覺比視覺更能觸及文學(xué)藝術(shù)的深處,能夠在文學(xué)藝術(shù)中創(chuàng)造更加廣闊的共鳴空間。然而,遭遇“讀圖時(shí)代”,視覺的強(qiáng)勢(shì)迫使文學(xué)屈就于影視的典型視覺性要求而忽視了其他感覺的審美功能。小說更是如此,在中外文壇上都出現(xiàn)了越來越多為影視而生存的作家,以成就影視為目標(biāo)的“文學(xué)作品”。因此,小說創(chuàng)作的當(dāng)務(wù)之急就是要充分認(rèn)識(shí)到聽覺的意義,讓聽覺走進(jìn)小說。

伍爾夫似乎早就預(yù)見到了現(xiàn)代人感官的偏廢,再加上她本人感覺極其靈敏、細(xì)膩,任何自然現(xiàn)象都能使她深有感觸,在她這里,一切感覺都受到了關(guān)注。正如她自己所說:“生活的很大而且很重要的一部分,包涵在我們對(duì)于玫瑰、夜鶯、晨曦、夕陽、生命、死亡和命運(yùn)這一類事物的各種情緒之中?！盵2]對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作,伍爾夫認(rèn)為,作家要以個(gè)人的感受而不是以因襲的傳統(tǒng)作為其作品的依據(jù)。在小說創(chuàng)作中,伍爾夫極力淡化作品情節(jié),著力描述人物的各種感受。愛.摩.福斯特曾對(duì)她作出如此評(píng)價(jià):“她喜歡接受各種感覺——視覺、聽覺和味覺——把這些感覺通過她的頭腦,在那兒它們與理論和回憶交相融合,然后通過筆端再把那些感受表達(dá)在紙上。”[3]4

如果再細(xì)讀伍爾夫的作品,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),在所有感覺描寫中,伍爾夫又以對(duì)于聽知覺的描述最為引人注目。伍爾夫從小受到音樂藝術(shù)的熏陶,她的聽覺極其敏銳,朝向生活中所有有聲對(duì)象。在她筆下,創(chuàng)造了一個(gè)優(yōu)美的聲響世界。這個(gè)聲響世界,是作品人物與生活世界聯(lián)系的表現(xiàn),也是作者與外界事物思想交流的折射,也反映著作者的藝術(shù)感知力與審美心理結(jié)構(gòu),為讀者獲知藝術(shù)創(chuàng)造的奧妙提供了范例。

二、聲響世界的表征

伍爾夫作品中的聲響世界可謂豐富多彩。從聲音的來源看,大致可分為人聲、市聲、天籟。人聲即人的說話聲或人發(fā)出的其他聲音,在文學(xué)作品中較為常見。市聲包括車聲、鐘聲、勞動(dòng)聲等。天籟指自然界發(fā)出的各種聲音。在伍爾夫小說中,以天籟之音最為突出。她作品中的天籟主要有三種:風(fēng)雨雷電聲、花樹蟲鳥聲、海浪聲。

在有關(guān)氣候物象的聲響場(chǎng)景中,以《到燈塔去》第二部第七節(jié)的描寫尤有特色。秋去冬來,麥克耐伯太太在拉姆齊夫人去世、安德魯陣亡后來到拉姆齊先生家里收拾房間時(shí),突然風(fēng)暴肆虐,她聽見“混亂的聲音夾著道道閃電,在翻滾、顛簸,狂風(fēng)巨浪盡情嬉戲,像變幻莫測(cè)的海怪巨獸,眉宇間從未有過智慧之光的照射,只知道一個(gè)疊一個(gè)地堆積,不分黑夜和白日沖殺拼搏,玩著白癡的游戲,最后仿佛整個(gè)世界都獸性大發(fā),在窮兇極惡中盲目地搏斗、翻騰。”這里,作者在創(chuàng)造聲響意象時(shí),調(diào)動(dòng)了豐富的審美聯(lián)想能力,沒有僅僅停留在描寫對(duì)象狂風(fēng)巨浪上,而是抓住了其典型特征,聯(lián)想到海怪巨獸,將風(fēng)浪的肆虐比作怪獸在玩白癡的游戲,充分地刻畫出風(fēng)浪的窮兇極惡,渲染出第一次世界大戰(zhàn)的殘酷性和摧毀性,流露出作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的批判意識(shí)。這種審美聯(lián)想的藝術(shù)手法的運(yùn)用,使客體對(duì)象帶上了強(qiáng)烈的主觀個(gè)性色彩,取得了新奇和陌生化的藝術(shù)效果。

作家敏銳的聽知覺能力,使她不會(huì)忽略身邊的一草一木,一鳥一蟲,任何微響都能引起她的注意,并且她把自己的這種特長(zhǎng)賦予了作品主人公。因此,當(dāng)伍爾夫筆下的人物置身于大自然,往往具有極強(qiáng)的聲音辨識(shí)力。《到燈塔去》第二部的最后一節(jié),寫到上了年紀(jì)的巴斯特太太能夠在一片被清理、擦洗和割草聲的淹沒下,聽見“一聲犬吠,一聲羊叫;沒有規(guī)律,時(shí)有時(shí)無,卻又似乎密切相關(guān);一只昆蟲的鳴叫,斷草的輕顫,雜亂無章卻又似乎彼此依附;一只金龜子的聒噪,一只輪子的吱嘎,一高一低卻又存在一種神秘的聯(lián)系?！比吐暋⒀蚪新?、蟲鳴聲、小草的顫抖聲、金龜子的聒噪聲交織成一支和諧的曲調(diào),襯托出夕陽西下時(shí)分大地的寂靜,更加凸顯出巴斯特太太對(duì)拉姆齊先生家人去樓空后凄涼局面的深刻感受。

在天籟之音中,伍爾夫以對(duì)于大海聲音的描寫最為多見。《海浪》的九個(gè)引子中,都有關(guān)于海浪聲的描寫,共同構(gòu)成了從早上到黃昏濤聲不絕、波譎云詭、變動(dòng)不已的海上景象,又作為六個(gè)主人公每一個(gè)意識(shí)進(jìn)化階段的前導(dǎo),暗示著他們不同時(shí)期的人生經(jīng)歷,為他們的存在提供了一個(gè)天長(zhǎng)地久、生生不息的背景。伍爾夫很少?gòu)囊曈X方面描繪大海的波瀾壯闊,而常常從聽覺來寫大海,甚至把大海擬人化,讓大海通過隱隱約約的聲響與人物進(jìn)行情感交流?！兜綗羲ァ返诙康谑?jié)中,莉莉.布里斯科晚上睡覺時(shí),聽到“海水把安寧的信息向岸邊吹送”,“透過敞開的窗戶,世界將美的低語悄悄傳送,隱隱約約地聽不真切——沒有關(guān)系,因?yàn)樗暮x昭然若揭——向熟睡的人發(fā)出懇求,懇求他們即使不肯親臨海灘,至少打開百葉窗朝外面望一望。”然而,旅途勞頓的莉莉立刻睡著了,在夢(mèng)中依稀聽見“海浪輕輕地摔碎”,而“那個(gè)聲音輕柔地兀自歌唱,沒有怨言,沒有分辨”。顯然,這已不是純粹的天籟之音,而是生命的律動(dòng)。

從聲音的存在方式看,表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)的聲音和幻聽兩種。前者指物理實(shí)存的各種聲音,在伍爾夫小說中俯拾皆是,前面已經(jīng)列舉了很多,不再重復(fù)。這里所說的幻聽不是病理學(xué)意義上的幻聽,而是平常人在特定心境下主觀想象的結(jié)果,是一種“無中生有”式的聲響,它常常暴露出人物的內(nèi)心世界?！兜綗羲ァ返诙康谒墓?jié),麥克耐伯太太看到拉姆齊夫人的衣物,不由出現(xiàn)幻聽:“這件長(zhǎng)袍織進(jìn)了鳥兒的悲鳴聲、輪船的汽笛聲和田野里單調(diào)的嗡嗡聲,也織進(jìn)了狗的吠叫和人的呼喊,并且默默地把它們折攏,裹在這幢房子周圍。有時(shí),只是一塊木板落在平臺(tái)上;有時(shí),夜半三更,披肩的一角“轟”地散開,來回?cái)[動(dòng),這聲音就像一塊巖石經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)的沉默,終于轟隆隆地從大山上坼裂下來,一路撞擊著沖下山谷?！边@段聲響描寫恰到好處地渲染出了麥克耐伯太太作為一個(gè)下人對(duì)于來自這個(gè)世界對(duì)她的蔑視和憤怒的抗議之情。作品還寫到了她看到人類的種種不幸、卑賤和痛苦的時(shí)候,比如拉姆齊夫人的去世,安德魯.拉姆齊以及其他二三十個(gè)小伙子在戰(zhàn)場(chǎng)上戰(zhàn)死,她變得洋洋得意、幸災(zāi)樂禍起來,希望戰(zhàn)爭(zhēng)繼續(xù)下去,以至于睡覺時(shí)出現(xiàn)了關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的幻覺:“在睡眠正酣時(shí),會(huì)響起一些不祥的聲音,就像包著氈子的錘子有規(guī)律的敲擊發(fā)出的悶響,一記接著一記,震得披肩進(jìn)一步散開,震得茶杯有了裂縫。時(shí)不時(shí)地,碗櫥里有玻璃碰撞的丁零一響,像一個(gè)巨人在痛苦中嘶聲尖叫,震得碗櫥里的高腳酒杯也在發(fā)顫?！?/p>

三、聲響世界的作用和美學(xué)效果

在伍爾夫小說中,意識(shí)流和聲響是呈現(xiàn)人物心靈世界的兩種重要手段,但在伍爾夫小說研究中,意識(shí)流技巧已獲得了大量的闡述,聲響效果卻常常為學(xué)者們忽略。而聲響因素在伍爾夫小說中起著非常重要的作用,它同意識(shí)流一樣刻畫、描寫人物心理,全面深入地表現(xiàn)人物的感受和情感愿望,對(duì)人物的心理變化和人物情緒變化起到了陪襯、烘托的作用。伍爾夫小說有很多情節(jié)涉及到聲響,成為人物不可缺少的存在氛圍,人物都生活在聲響的世界里?！兜綗羲ァ返谝徊康谌?jié)中,拉姆齊夫人坐在窗戶邊看書,聽到外面?zhèn)鱽淼哪腥藗冇淇斓亓奶斓穆曇簟⑶蛟谇蚺纳献矒舻穆曇?、玩板球的孩子發(fā)出的尖利的喊叫聲以及海浪拍打海岸發(fā)出的單調(diào)的聲音,這些來自現(xiàn)實(shí)世界的聲音令她安神寬心,感到生活舒適恬靜。然而,當(dāng)她的思緒游離于手頭活計(jì)時(shí),她出現(xiàn)了幻覺:“那海浪聲又突然出人意外地沒有這些溫暖的含意了,而是像魔鬼的鼓點(diǎn)一樣無情地敲擊生命的節(jié)拍,讓人想到小島即將滅亡,淹沒在大海的漩渦里,那聲音還警告著忙于瑣事而不知光陰流逝的她:一切都像彩虹一樣短暫即逝——現(xiàn)在,那本來一直隱蔽和藏匿在其他聲音里的海浪聲,突然空洞洞地在她耳邊轟響,令她在驚懼之下抬起頭來。”作品緊接著揭示了拉姆齊夫人這種情緒變化的原因,是因?yàn)槟腥藗兺Ｖ拐勗捔?于是拉姆齊夫人立即出現(xiàn)了幻聽。這種幻聽表現(xiàn)了拉姆齊夫人對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張和恐怖心態(tài)以及作為維多利亞時(shí)代“房中天使”對(duì)男性的精神依賴。接下來,當(dāng)她抬起腦袋聆聽,聽到花園里傳來抑揚(yáng)頓挫的說話聲或是吟詩(shī)聲,還有她丈夫在平臺(tái)上來回的踱步聲,聽到這些現(xiàn)實(shí)聲音,她馬上又安下心來,確信一切正常,繼續(xù)低頭看書。這個(gè)情節(jié)再一次傳達(dá)了拉姆齊夫人作為傳統(tǒng)女性對(duì)于男性的依附之情。第二部第三節(jié)中,拉姆齊夫人去世的第二天晚上,拉姆齊先生感到“狂風(fēng)呼嘯,萬物凋零;樹干前仆后仰,落葉亂舞紛飛……狂風(fēng)大作,海浪滔天……那只手在他的手里萎縮消失,那個(gè)聲音卻在他的耳畔轟鳴?！边@些聲音那么強(qiáng)勁,那么有力,在黑暗中滾滾而來,再?zèng)]有什么聲音比這更能震撼人心,更能淋漓盡致地表達(dá)主人公在愛妻溘然去世后的凄涼、孤獨(dú)、感傷之情了。

伍爾夫小說中,聲響還起著結(jié)構(gòu)情節(jié)的作用?！哆_(dá)洛維太太》第一章中,一輛小轎車在邦德街上行駛時(shí)發(fā)出一聲巨大的爆炸聲,達(dá)洛維太太嚇了一跳,在水泄不通的大街上行走的塞普蒂默斯聽到響聲也大吃一驚,產(chǎn)生了與達(dá)洛維太太不同的意識(shí)反應(yīng),此外,其他人的各種反應(yīng)也涌入了這一鏡頭中,車輛越聚越多,以至路上水泄不通。這樣,一聲爆炸聲把分散獨(dú)立的各個(gè)空間形象連接起來,與首相的汽車構(gòu)成了一幅紛繁的畫面。貫穿作品始終的還有大本鐘報(bào)時(shí)的聲音。巨大深沉的鐘聲使達(dá)洛維太太感到莫名的惆悵與傷感,使她想到死亡。鐘聲也觸動(dòng)塞普蒂默斯的神經(jīng),使他回憶起剛剛結(jié)束的世界大戰(zhàn),顯示出他的焦慮與恐懼,同樣想到死亡。洪亮的鐘聲也回蕩在彼得的耳邊,他想起了與克拉麗莎曾共同擁有的美好時(shí)光,巨大的幸福感油然而生,而當(dāng)鐘聲逐漸減弱時(shí),他立即想到了克拉麗莎的疾病,于是也想到了死亡。大本鐘的鐘聲喚起了人物對(duì)往事的回憶以及對(duì)當(dāng)前處境的憂慮,體現(xiàn)了不同階層人物懼怕死亡的共同體驗(yàn)。在這里,以大本鐘的鐘聲為媒介把空間的遠(yuǎn)近拼湊在一起,把幾個(gè)不同人物的意識(shí)聯(lián)系起來,使故事情節(jié)不分先后同時(shí)并列在了一起。

伍爾夫筆下的聲響還具有營(yíng)造意象和象征寓意的功能。朱光潛說:“所謂意象,原不必全由視覺產(chǎn)生,各種感覺器官都可以產(chǎn)生意象。”[4]如果把常說的意象稱為視覺意象,由聲響產(chǎn)生的意象則為聽覺意象?！逗＠恕返谝徽?路易說:“那只野獸在蹬腳;是一頭被鏈子拴著腳的大象;那頭又大又笨的畜生在沙灘上蹬腳?！钡拍_的野獸經(jīng)常出現(xiàn)在路易的夢(mèng)中,他老是聽見那只野獸蹬腳踩踏海灘的聲音,因?yàn)榈拍_似乎總與噩夢(mèng)聯(lián)系在一起,讓他感覺生活中有某種危機(jī)存在,蹬腳的野獸成為路易的主導(dǎo)意象。羅達(dá)的主要性格特征是自卑內(nèi)向,總感覺自己“沒有面孔”,身軀“粗蠢而不勻稱”。她說:“鳥兒原來正嘰嘰喳喳叫成一片”,可又“紛紛飛走了”,“不過還單剩一只,在窗子下面叫個(gè)不停?！蹦侵辉跇渖稀斑筮蟆苯械男▲B成為羅達(dá)的主導(dǎo)意象?！兜綗羲ァ分?拉姆齊先生的意象是“在花園小徑上踱來踱去,踱來踱去”。這個(gè)聽覺意象在小說開頭就出現(xiàn)了,當(dāng)時(shí)拉姆齊先生和無神論者查爾斯.坦斯利一起“在花園小徑上踱來踱去,踱來踱去”。接著在第一部第三段,拉姆齊夫人聽見丈夫踱來踱去的聲音,心理恢復(fù)了平靜。第一部第六段,拉姆齊先生在妻子的鼓勵(lì)下,信心倍增,大步走出去,又在花園小徑上“踱來踱去,踱來踱去”。第三部中,天色很好,拉姆齊先生卻煩躁不已,于是“狂怒地在小徑上踱來踱去,踱來踱去”,這個(gè)意象體現(xiàn)出拉姆齊先生煩躁、缺乏自信、以自我為中心的形象特征。

伍爾夫還發(fā)展了勃朗特姐妹借助自然景色來表達(dá)思想情緒的象征手法,在她的小說中,有些聲響意象還不斷地化為象征,觸發(fā)各種各樣的聯(lián)想,其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出了具體的作品?！哆_(dá)洛維太太》中那響徹全篇的鐘聲,既是死亡的象征,標(biāo)志著時(shí)間的流逝,無情而又無奈;又是生命的象征,帶來“美的瞬間”,這樣的瞬間驅(qū)散了人物對(duì)死亡的恐懼,是作者生命意識(shí)的自然流露。《雅各的房間》里時(shí)時(shí)寫到人們呼喊雅各的聲音。小說開篇,雅各的哥哥阿徹就大聲喊:“雅——各!雅——各!”這呼喊聲“既無實(shí)體,亦無激情,孤零零地飄進(jìn)這個(gè)世界,無人應(yīng)答,撞碎在巖石上”。之后,雅各的母親、克拉拉、理查德、霍金斯太太、博納米都發(fā)出呼喊聲:“雅各!雅各!”小說結(jié)尾,博納米戰(zhàn)在窗口再次呼喊:“雅各!雅各!”這些呼喊聲既有描繪小說環(huán)境、揭示人物內(nèi)心的作用,更象征了雅各情感的孤獨(dú),生命的早逝。悠長(zhǎng)而沒有應(yīng)答的呼喊聲蘊(yùn)涵著深刻的意義,給讀者留下了無限空白的審美空間。伍爾夫還在多部作品中用火車隆隆的啟動(dòng)聲和長(zhǎng)長(zhǎng)的鳴笛聲表達(dá)離別之意,以秋蟲的呢喃聲表現(xiàn)孤獨(dú)寂寞之情。這些聲響產(chǎn)生了豐富的象征寓意的美學(xué)效果,不但擴(kuò)展了作品的主題,使作品意蘊(yùn)變得更為深刻,還豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力,是其他藝術(shù)表現(xiàn)手法所無法代替的。

四、聲響世界的意義

如果說傳統(tǒng)小說的典型特征是注重于刻畫外部世界的精彩的故事情節(jié),那么伍爾夫創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格則在于黏附在簡(jiǎn)單情節(jié)框架之上的豐富、細(xì)膩的官能感受(本文僅以聽知覺為例)。她在《狹窄的藝術(shù)之橋》中提出:“人物的年齡、外貌、職業(yè)和性別等特征已經(jīng)變得無關(guān)緊要,重要的是人物的內(nèi)在感覺以及在他們身上賦予的深刻含義。”[2]因此,相對(duì)于傳統(tǒng)創(chuàng)作,伍爾夫小說的一大成就就是恢復(fù)了感覺在文學(xué)中的地位。正如福斯特評(píng)價(jià)的那樣:“在這個(gè)暴力橫行,宣揚(yáng)理想的時(shí)代,她提醒了我們感覺的重要性?！盵3]15然而,相對(duì)于“讀圖時(shí)代”現(xiàn)代人感覺的偏廢以及當(dāng)代中外小說“為影視而寫作”的病癥,伍爾夫小說聲響世界的創(chuàng)造則預(yù)言式地提出了“讓小說走向聽覺關(guān)懷”的口號(hào),至此,伍爾夫筆下的聽知覺已經(jīng)不再局限于感覺器官和認(rèn)知感知的范疇,還標(biāo)示出一種新的思維模式和審美范式。

[1] 路文彬.視覺時(shí)代的聽覺細(xì)語——20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)倫理問題研究[M].合肥:安徽教育出版社,2007.

[2] 伍爾夫.論小說與小說家[M].瞿世鏡,譯.上海:上海譯文出版社,1986:327.

[3] 福斯特.弗吉尼亞.伍爾夫[M]∥瞿世鏡.伍爾夫研究.上海:上海文藝出版社,1989.

[4] 俞元桂.中國(guó)現(xiàn)代散文史[M].濟(jì)南:山東文藝出版社, 1983:121.

On Audio Rhythm World of Virginia Woolf’s Novels

ZHU Yanyang
(College of Literature&Journalism,Jishou University,Jishou 416000,China)

The manifestation of audio rhythm in Virginia Woolf’s novels is analyzed from the aspects of source and existence.The functions and aesthetic effects of audio rhythm are explored in shaping characters,designing plots and images,and so on.It is proposed that,the creation of audio rhythm in Woolf’s novels has great significance on rectifying the neglecting of sense in traditional novels and the phenomenon of taking attention to some kind of sensation in modern novels.

Virginia Woolf;novel;audio rhythm

I 106

A

【責(zé)任編輯 田懋秀】

1008-9225(2010)02-0066-04

2009-09-05

朱艷陽(1975-),女,湖南雙峰人,湖南吉首大學(xué)講師。