祝傳鵬

在藝術(shù)的大家庭里,每一門(mén)類(lèi)的藝術(shù)都有自己的語(yǔ)言。例如作為時(shí)間藝術(shù)的音樂(lè)和詩(shī)歌是在時(shí)間的流逝中展現(xiàn)出來(lái)的;作為空間藝術(shù)的繪畫(huà)、雕塑和建筑是在占領(lǐng)空間的過(guò)程中展現(xiàn)出來(lái)的。電視作為一門(mén)綜合藝術(shù),由文學(xué)、美術(shù)和音樂(lè)以不同的形式、結(jié)構(gòu)、方法、風(fēng)格組合而成。其電視語(yǔ)言也相應(yīng)地由文學(xué)語(yǔ)言、畫(huà)面語(yǔ)言和音樂(lè)音響語(yǔ)言組成。在早期的電影中,聲音被視為已經(jīng)高度發(fā)展的獨(dú)立視覺(jué)結(jié)構(gòu)的附加元素。直到后來(lái)隨著有聲電影的出現(xiàn),聲音才在美學(xué)上被接受為影視自身構(gòu)造的一部分。直至今天,從“電影、電視、影片、錄像”等媒體術(shù)語(yǔ)的名稱(chēng)中,依然不包括音頻的概念。這很容易給人們?cè)斐烧`解,認(rèn)為聲音相對(duì)于電影電視中的視覺(jué)畫(huà)面來(lái)說(shuō)是不重要的。實(shí)際情況遠(yuǎn)不是這樣,聲音在電影電視中,尤其在電視傳播中是必不可少的元素。如果說(shuō)電視中的畫(huà)面語(yǔ)言以直觀、信息量大為特點(diǎn)傳遞信息,文字語(yǔ)言以準(zhǔn)確、嚴(yán)密的邏輯性為特點(diǎn)傳遞信息,音樂(lè)音響語(yǔ)言則以高度概括的模糊性來(lái)表達(dá)情緒、氣氛和形象。在電視的語(yǔ)言表達(dá)過(guò)程中發(fā)揮著重要作用。

音樂(lè)音響在電視片中的作用體現(xiàn)

音響的信息性和表意性使得音響具有對(duì)時(shí)空的引導(dǎo)作用。寫(xiě)實(shí)是音響的第一功能,因?yàn)橐繇懯强陀^的、隨意的,具有信息性和表意性,沒(méi)有經(jīng)過(guò)加工,反映了事物發(fā)生的本來(lái)面貌。特定的聲音可以幫助我們揭示和定義事件的具體時(shí)間和地點(diǎn)。例如人們從春天布谷鳥(niǎo)的“布谷”聲和夏天的蟬鳴聲來(lái)分辨季節(jié);從清晨的鬧鐘聲和夜晚的蟋蟀聲來(lái)分辨白天和夜晚;從嬰兒的第一聲啼哭知道生命的誕生。同時(shí),音響也具有給人們提示地點(diǎn)和環(huán)境的作用。例如,從鳥(niǎo)鳴聲和潺潺的小溪聲,我們知道這是在戶外;從汽車(chē)的喇叭聲、人群的熙熙攘攘聲和叫賣(mài)聲,我們知道這是在市場(chǎng)和大街上。我們還可以從音響的回聲中得到所在空間的特點(diǎn),是空曠的大廳中還是狹小的電話亭,也可以從音響中得到聲源是離我們近還是離我們遠(yuǎn)?？傊?人們從音響中感知存在、發(fā)展、變化,音響是人類(lèi)重要的信息源,是電視片中重要的組成元素。

音樂(lè)音響的表情性增加了作品的藝術(shù)感染力。文學(xué)家托爾斯泰曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“音樂(lè)的魅力,足以使一個(gè)人對(duì)未能感受的事有所感受,對(duì)理解不了的事有所理解,使不可能的事變?yōu)榭赡堋！币魳?lè)富有的渲染性和表情性,使得語(yǔ)意的延伸、人物感情得到深化,是感染觀眾的橋梁。但音樂(lè)可以把角色內(nèi)心世界的各種體驗(yàn)和情感抽象而細(xì)膩地表達(dá)出來(lái),使得人物的形象更加豐富,增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。相對(duì)于音樂(lè)的音響同樣具有表情的作用。如果說(shuō)音響的信息性和表意性使得音響具有了寫(xiě)實(shí)的功能,那么音響的表情性則使得音響也具有了寫(xiě)意的功能。例如敲門(mén)聲的輕重緩急反映了來(lái)人的著急程度,鼓掌的強(qiáng)弱緩急反映了會(huì)議或晚會(huì)的熱烈程度和受歡迎程度。而喜鵲的叫聲寓意著吉祥的到來(lái),貓頭鷹和烏鴉的叫聲則總讓人將其與不幸和災(zāi)難相聯(lián)系。媒體美學(xué)學(xué)者赫伯特·澤特爾也說(shuō)道:“音樂(lè)是建立情緒最直接的方式之一,它似乎直接影響我們的情感,而不是被我們的理性所過(guò)濾?！雹倮绠?huà)面展現(xiàn)的是一個(gè)中性的場(chǎng)景,一輛客車(chē)載著一車(chē)的游客在公路上緩緩而行,如果附有輕快節(jié)奏的背景音樂(lè),則使觀眾將該場(chǎng)景解讀為歡快的;如果附有悲傷和不祥的背景音樂(lè),則向觀眾預(yù)示有悲劇和災(zāi)難將發(fā)生在該車(chē)游客身上,而觀眾也確實(shí)受到這樣的影響。

音樂(lè)音響的超屏幕特點(diǎn)增加了傳播的信息量。音樂(lè)和音響不同于表現(xiàn)視覺(jué)的光線,受制于屏幕畫(huà)框的范圍,它可以超越畫(huà)框而存在。通過(guò)畫(huà)外音響可以使得觀眾產(chǎn)生聯(lián)想,擴(kuò)大了畫(huà)面空間,增加了傳播的信息量。例如在影片《巴頓將軍》片頭,鏡頭一直是以美國(guó)國(guó)旗為背景的巴頓近景和特寫(xiě),并交代人物所處的大環(huán)境,但我們根據(jù)巴頓上臺(tái)的“咚咚聲”知道巴頓是腳踏皮靴踏在木地板上,通過(guò)軍號(hào)聲和人物嘈雜聲的混響,知道這是在室內(nèi)的禮堂。所有這些都是畫(huà)外音響給我們提供的信息。

音樂(lè)音響在電視專(zhuān)題片應(yīng)用中注意的問(wèn)題

在音樂(lè)音響的應(yīng)用中注意同畫(huà)面的匹配。歷史地理匹配:即將畫(huà)面與大致在同一歷史時(shí)期創(chuàng)作的音樂(lè)音響相匹配。例如在《大國(guó)崛起》紀(jì)錄片的片頭中,隨著歷史時(shí)期的不同,各種典型的音響與畫(huà)面相匹配,“海洋時(shí)代”葡萄牙、西班牙帆船出海的海浪聲和閃電聲;“工業(yè)先聲”的英國(guó)蒸汽火車(chē)的汽笛聲;“激情歲月”法國(guó)大革命的炮響聲都是那個(gè)時(shí)期典型的音響。這種歷史的匹配烘托了歷史的氛圍,增強(qiáng)了片子的藝術(shù)效果。而所謂的地理匹配指的是音樂(lè)音響要和某一地區(qū)特有的典型的音樂(lè)音響相匹配。例如,當(dāng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到日本時(shí),則可以配具有日本民族風(fēng)格十三弦的古箏音樂(lè);同樣,當(dāng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到中國(guó)的黃土高原時(shí),則可以配陜北的秦腔;當(dāng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到中國(guó)的西南時(shí),則可以配西南少數(shù)民族的音樂(lè)。

主題匹配:即畫(huà)面中事件或場(chǎng)合的背景音樂(lè)符合觀眾對(duì)該場(chǎng)合的認(rèn)知。例如當(dāng)我們看到寺廟時(shí),我們期待的是和尚的誦經(jīng)聲和鐘聲,而不可能是西方教堂里管風(fēng)琴和唱詩(shī)班的聲音;當(dāng)畫(huà)面是中國(guó)古代傳統(tǒng)婚禮時(shí),我們相應(yīng)期待的是中國(guó)民族樂(lè)器的嗩吶聲、鞭炮聲和大人們的歡笑聲及小孩子的嬉鬧聲。總之,主題匹配就是音樂(lè)音響的選擇要與客觀的事件相聯(lián)系。

基調(diào)匹配:即音樂(lè)音響能夠適合整體氛圍,能夠反映觀眾對(duì)于事件的情緒和感受。例如當(dāng)觀看到激烈的體育畫(huà)面的時(shí)候,我們可能播放帶有豪邁有力的渾厚男聲的合唱音樂(lè),而不可能播放一個(gè)柔弱纏綿的女聲獨(dú)唱。歡快的畫(huà)面配歡快的音樂(lè),悲傷的音樂(lè)配悲傷的場(chǎng)面?？傊?基調(diào)匹配就是音樂(lè)音響的選擇要與觀眾對(duì)事件的主觀感受相一致。

結(jié)構(gòu)匹配:無(wú)論是畫(huà)面還是聲音,其最終是被人所接受并引起一系列的認(rèn)知感受和情感感受。因此畫(huà)面構(gòu)圖主要線條的方向、輕重、柔和程度、簡(jiǎn)單還是復(fù)雜、持續(xù)時(shí)間等因素,都需要特定的音樂(lè)音響與之對(duì)應(yīng)。這種結(jié)構(gòu)匹配可以用心理學(xué)上的“聯(lián)覺(jué)”來(lái)解釋。聯(lián)覺(jué)是指“當(dāng)某種感官受到刺激時(shí)出現(xiàn)另一種感官的感覺(jué)和表象”②。例如在現(xiàn)代都市節(jié)目的片頭中,快放的鏡頭和快速切換的畫(huà)面必然要匹配節(jié)奏與之對(duì)應(yīng)的音樂(lè)。在日本電影《男人們的大和》中,當(dāng)大和號(hào)戰(zhàn)艦正面從遠(yuǎn)方慢慢開(kāi)來(lái)占滿整個(gè)屏幕的這一段,和弦和節(jié)拍較為復(fù)雜,采用圓號(hào)的重音和肯定式旋律,這是大和戰(zhàn)艦在畫(huà)面中較強(qiáng)的質(zhì)感、較重的圖形重量和高強(qiáng)度的圖形矢量決定的。這就是視覺(jué)感官與聽(tīng)覺(jué)感官相關(guān)聯(lián)的結(jié)果。

應(yīng)用音樂(lè)音響應(yīng)注意前景和背景關(guān)系。前景和背景的關(guān)系也就是整體與部分的關(guān)系,是格式塔心理學(xué)理論中的核心內(nèi)容,其廣泛應(yīng)用于心理學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)和科學(xué)的領(lǐng)域。在攝影構(gòu)圖中,我們應(yīng)用前景與背景的關(guān)系讓主體在畫(huà)面中凸顯出來(lái)。在聲音的運(yùn)用領(lǐng)域同樣遵守這種法則。例如當(dāng)記者在報(bào)道消防官兵救火的新聞時(shí),那記者的話筒聲音即為前景,環(huán)境聲則為背景。為了能讓觀眾聽(tīng)清記者的報(bào)道,就必須使其從嘈雜的環(huán)境聲中凸顯出來(lái)。同時(shí)要明白,根據(jù)畫(huà)面的切換和鏡頭的運(yùn)動(dòng),聲音的前景后景關(guān)系即主次關(guān)系也在發(fā)生著變化。例如用廣角拍攝熙熙攘攘的大街,則大環(huán)境中的各種聲音便成了前景。而當(dāng)用長(zhǎng)焦鏡頭只取大街上買(mǎi)家與小販對(duì)話的鏡頭時(shí),則其對(duì)話便成了前景,環(huán)境聲變成了背景。

注意聲音的透視。聲音的透視是指畫(huà)面中近處的聲源要比遠(yuǎn)處的聲源具有更強(qiáng)的在場(chǎng)性,即近處聲源的聲音讓你感覺(jué)離聲源很近,遠(yuǎn)處聲源的聲音讓你感覺(jué)離聲源很遠(yuǎn)。這可以從多普勒效應(yīng)中得到解釋。該理論的主要內(nèi)容為:“物體輻射的波長(zhǎng)因?yàn)楣庠春陀^測(cè)者的相對(duì)運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生變化。在運(yùn)動(dòng)的波源前面,波被壓縮,波長(zhǎng)變得較短,頻率變得較高;當(dāng)運(yùn)動(dòng)在波源后面時(shí)則相反,波源的速度越高,所產(chǎn)生的效應(yīng)越大?！雹垡虼?特寫(xiě)的畫(huà)面與“近處”的聲音相匹配,長(zhǎng)鏡頭與來(lái)自“遠(yuǎn)處”的聲音相匹配,這樣才能使觀眾得到與其在客觀現(xiàn)實(shí)中相同的體驗(yàn),增加電視片的真實(shí)性和藝術(shù)性。

聲音的連續(xù)性。聲音的連續(xù)性指聲音在一系列編輯中保持其應(yīng)得的音量和質(zhì)量。例如在拍攝兩人對(duì)話的場(chǎng)景時(shí),在兩個(gè)人特寫(xiě)鏡頭之間的轉(zhuǎn)換中,他們對(duì)話的聲音在音量和質(zhì)量上應(yīng)保持不變,任何在音量上的突變和在場(chǎng)性透視的變化都會(huì)引起觀眾的停頓感。因此在背景音樂(lè)的應(yīng)用上,音量的大小變化也要適應(yīng)觀眾的生理和心理,盡可能采用淡入淡出技巧,不要過(guò)于突兀。

總之,音樂(lè)音響語(yǔ)言是電視語(yǔ)言中最不具體最不準(zhǔn)確的手段,但它又是最富于表情性和渲染性的元素。一個(gè)好的導(dǎo)演,不會(huì)忽視音樂(lè)音響在片中的作用,這需要我們不斷地探索總結(jié)規(guī)律,更好地發(fā)揮音樂(lè)音響在電視片中的作用。

注 釋:

①赫伯特·澤特爾[美]著,趙淼淼譯:《圖像聲音運(yùn)動(dòng)——實(shí)用媒體美學(xué)》,北京廣播學(xué)院出版社,2003年版。

②黃希庭:《心理學(xué)導(dǎo)論》,人民教育出版社,1991年版。

③http://baike.baidu.com/view/1805.htm?fr=ala0_1,2010年3月18日。

(作者單位:陜西理工學(xué)院教育科學(xué)系)

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