《山楂樹之戀》：張藝謀“返璞歸真”

沒有《英雄》和《十面埋伏》的刀光劍影，沒有《我的父親母親》中色彩絢麗的小山村和感傷的交響配樂，張藝謀的《山楂樹之戀》用他自己的話來講是一部“樸素的片子”。與老謀子上一部作品《三槍拍案驚奇》的瘋鬧截然相反，張藝謀用最平實(shí)的方式講述了一個純凈而悲傷的愛情故事。從黑色惡搞到至純至真，張藝謀似乎在重拾自己最初的電影夢想。

《山楂樹之戀》改編自紅透網(wǎng)絡(luò)的同名小說，以知青時代為背景，被稱為“史上最干凈的愛情”故事。女主人公靜秋(周冬雨飾)是城市即將高中畢業(yè)的學(xué)生。她跟隨教育革命實(shí)踐小組來到一個名叫西坪村的地方，采集革命傳統(tǒng)故事，編寫教育新教材。靜秋被派住在張村長家。一日三餐，村長家有個被稱為“老三”(竇驍飾)的小伙子來吃飯，原來他是駐在附近的地質(zhì)勘探隊(duì)隊(duì)員。英俊的老三多才多藝，幽默風(fēng)趣。靜秋由于家庭出身不好深感自卑，而老三的開導(dǎo)和關(guān)懷，使靜秋漸生好感。但靜秋離開西坪村返城之前，對老三產(chǎn)生了小小的誤解，然而老三始終暗中關(guān)愛終于，兩顆年輕的心走到了一起。

靜秋的母親發(fā)現(xiàn)了他們的戀情，希望兩個年輕人慎重考慮，身患白血病的老三隱瞞了自己的病情，為了靜秋的未來，忍痛從靜秋的生活中消失了。靜秋苦苦尋覓，等再見到老三，卻已是他的彌留之際。老三以生命兌現(xiàn)了對靜秋的感情承諾：“我不能等你一年零一個月了，也不能等你到二十五歲了，但是我會等你一輩子。”

《山楂樹之戀》可能并沒有突破一部分人的期待，但也絕對不會跌出人們的期待，對于《三槍拍案驚奇》之后的張藝謀來說，這部電影屬于預(yù)料之中。

事實(shí)上，在其漫長的藝術(shù)批判史上，眾多的苛責(zé)與驚異俯拾皆是，但關(guān)于張藝謀的內(nèi)心，則鮮有人探究，或者說，無論面對如何盛大的表揚(yáng)與如何沉痛的鞭撻，這個西北漢子都甚少在人前表露過心跡。隨時隨地，他都是那樣一張苦情的臉瘦削的額頭上刻滿痛苦的褶皺——簡直天生大師的長相，后來，他終于成為大師。

但是，大師之后的張藝謀，邁出的每一步都走向大師的反面，他拋棄藝術(shù)，他投身大片，他自砸招牌，他在商業(yè)的兇猛浪潮中幾經(jīng)浮沉……其實(shí)張藝謀只是個內(nèi)心很玩世的人，自從被放在中國第一導(dǎo)演的位置上之后，這種態(tài)度就愈發(fā)明顯。我相信張藝謀近年來拍每一部電影時抱的心態(tài)就是“去這樣玩一把!”——否則，我們幾乎沒有辦法解釋，究竟是什么將昔日的電影奇才變成了現(xiàn)在這個樣子。過去的張藝謀沉默謹(jǐn)小慎微，每一部電影都要各個角度的完美，要最大限度獲得大多數(shù)人的滿意——那僅僅是因?yàn)樗娌黄?。如今，身為大師的張藝謀當(dāng)然可以去玩，玩當(dāng)年沒有的資本(《滿城盡帶黃金甲》)，也玩當(dāng)年不曾有的機(jī)會(奧運(yùn)開幕式)、甚至是玩當(dāng)年不敢玩的惡俗(《三槍拍案驚奇》)。對于電影的野心，除了獲獎，票房之外，他顯然還想知道自己想要怎樣，以及最重要的，自己能夠怎樣。

于是，張藝謀再一次探索了自己另一種可能性當(dāng)一切顏色褪盡，那裸露出來的幾近簡單毫無雕飾的世界，是否仍是張氏美學(xué)的另一種詮釋?于是，就有了這樣一部電影，《山楂樹之戀》，讓張藝謀從一個極其粉飾的極端走向了另一個極端：極其簡單。

“我拍《山楂樹之戀》就設(shè)定了一個純真的世界，洗盡鉛華?！崩现\子果真厲害，竟然在90后中挑出了這樣一對金男玉女：眼神清澈單純，笑容生動，美好的初戀，需要這樣的清澈和生動，這也是埋在很多人內(nèi)心深處久違的夢讓這兩個孩子替我們做一場“純情”的夢，僅看一看也不錯。

國慶專題：我心中的主旋律

《閃閃的紅星》

這是一部優(yōu)秀的兒童片，它以在30年代艱難的環(huán)境中成長起來的少年英雄潘冬子為中心安排情節(jié)，設(shè)置矛盾，體現(xiàn)了主人公在黨和前輩的教育，幫助下逐漸成熟起來的過程，將他愛憎分明、不畏艱險、機(jī)智勇敢，純潔質(zhì)樸的性格特征刻劃得比較突出。影片有著濃郁的抒情氣息，清新而不失凝重。片中插曲格調(diào)昂揚(yáng)向上，節(jié)奏鮮明，成為一代人的記憶。

《地道戰(zhàn)》

是中國早期電影的經(jīng)典之作。講述日軍侵華時，1 942年的中國冀中平原上，為了與日軍展開斗爭，冀中根據(jù)地人民展開了群眾性挖地道的高潮，民兵隊(duì)長高傳寶帶領(lǐng)各村民兵利用野外地道圍困敵人，打死民族敗類湯丙會，活捉日寇山田，勝利的鐘聲響遍冀中平原。在觀看影片時，觀眾會隨著故事情節(jié)的跌宕起伏而大喜大悲。央視電影頻道也將該片做為經(jīng)典回顧影片多次播放，收視率極高。

《開國大典》

影片用俯瞰歷史的視野，將龐雜的歷史提煉和概括為一部波瀾壯闊的英雄史詩，把中國革命的勝利，新中國的誕生用膠片再度展現(xiàn)在人們的面前。影片規(guī)模宏大。歷史人物眾多，歷史事件交替發(fā)生，都給如何把握帶來了難度，但是，影片領(lǐng)袖形象真實(shí)飽滿，思想內(nèi)容深刻，都是在那個歷史條件下難得一見的好作品。

《周恩來》

影片圍繞周恩來晚年的政治生活展開，用鏡頭閃回的方式描述了周恩來在生命最后十年中的經(jīng)歷，表現(xiàn)了一代偉人在常人無法理解的險惡環(huán)境中忍辱負(fù)重，鞠躬盡瘁，為維護(hù)國家的整體利益無私奉獻(xiàn)的崇高的精神境界和無法比擬的智慧與謀略。影片將周恩來的主觀情緒為主線，將他的心理軌跡貫穿于其中，通過回憶與現(xiàn)在相結(jié)合的方式，帶給觀眾一個流暢完整的歷史場面，具有強(qiáng)烈的歷史真實(shí)感。

《東京審判》

《東京審判》是一部檢討戰(zhàn)爭以及戰(zhàn)爭責(zé)任的電影。該片以發(fā)生在1946年東京遠(yuǎn)東國際軍事法庭對28名日本戰(zhàn)犯的艱難審判過程為背景，許多從未曝光的歷史密聞在片中解密。在當(dāng)時絕大多數(shù)不同意判處戰(zhàn)犯死刑的多國法官會議上，中國法官上演了一場場思辯縝密、撼人心魄的法庭傳奇，才艱難扭轉(zhuǎn)了局面，以六票對五票的一票之差，用戰(zhàn)犯的絞刑告慰了在戰(zhàn)爭中死難的中國冤魂。