李 卉，梁惠娥，顧 鳴

(江南大學 紡織服裝學院，江蘇 無錫 214122)

從現代扎染工藝看服裝面料的創(chuàng)新設計

李 卉，梁惠娥，顧 鳴

(江南大學 紡織服裝學院，江蘇 無錫 214122)

從現代扎染工藝和服裝面料的創(chuàng)新設計入手，強化現代扎染工藝在服裝面料創(chuàng)新設計中的多樣性表達。闡述現代扎染在服裝面料中創(chuàng)新設計的工藝及具體方法，指出現代扎染工藝對面料創(chuàng)新設計的作用及發(fā)展趨勢。

現代扎染工藝；服裝面料；創(chuàng)新設計

現代服裝面料設計已與服裝設計融為一體，各種面料的處理手法和工藝形式層出不窮，服裝面料的組合和再創(chuàng)造逐漸成為服裝設計又一次新的突破，并成為提高服裝產品附加值的一個重要手段[1]?，F代扎染作為在傳統(tǒng)扎染工藝基礎上發(fā)展出來的染整工藝，其在服裝面料上的創(chuàng)新設計是借助于傳統(tǒng)和高科技手段對面料的再塑造，顯示出豐富的藝術審美效果和設計內涵。

1 現代扎染工藝

傳統(tǒng)的扎染工藝多是通過各種扎結技法，根據染色過程中織物受到的壓力及染液浸染程度的不同，產生深淺虛實的單色效果。通過多次扎結、多次浸染或一次涂刷多種顏色，可得到變化多端的色暈。但這樣的扎染工藝存在扎染紋樣色彩都比較簡單、技術手法傳統(tǒng)、在色彩表現上不能夠得到充分的發(fā)揮等問題。而現代扎染工藝將“國粹三染”獨特的紡染活動行為方式與現代染整科技結合，可以在較短的時間內，即時完成大量的實樣方案[2]。與傳統(tǒng)扎染工藝相比，在色彩上可以根據設計表現意圖，最大限度地追求作品的色彩效果(圖1)。同時，現代扎染工藝將面料聚合皺褶后，經過高溫高壓等物理改性，還可獲得穩(wěn)定的形狀記憶和外觀造型，產生與一般紡織面料或成衣完全不同的三維視覺肌理“新外觀”(圖2)。

圖1 現代扎染工藝豐富的色彩效果Fig.1 Rich Color Effects of Modern Tie-dyeing Process

圖2 現代扎染工藝三維肌理效果Fig.2 Three-dimensional Texture Effects of Modern Tiedyeing Process

2 服裝面料的創(chuàng)新設計

服裝面料創(chuàng)新設計是相對服裝面料一次設計而言的，它是為提升服裝及其所用面料的美學藝術效果，結合服裝風格和款式的特點，將現有的服裝面料作為一種面料半成品，運用新的設計思路和工藝更大限度地改變現有面料的外觀風格，提高現有面料的品質和藝術效果，使面料本身具有的潛在美感得到最大限度發(fā)揮的一種設計[3]。

隨著服裝業(yè)的高速發(fā)展，服裝面料所呈現的面貌日益豐富多樣。設計師在原有的面料基礎上，運用各種手段進行改造，使現有的面料在肌理、形式或質感上與原有面料相比都發(fā)生了較大的甚至是質的變化，從而拓寬了服裝面料的使用范圍與表現空間。具體的面料創(chuàng)新設計手法可根據面料的組織成分和面料的加工手段分為：二維平面印染設計，三維立體結構再造設計，添加裝飾性設計和多元綜合設計四大類。

3 現代扎染工藝在服裝面料上的創(chuàng)新設計

在現代扎染中，較常見的服裝面料創(chuàng)新設計手段為三類，分別是：以“染”為主要工藝手段的二維平面染色設計和以“扎”為主要實現方法的三維立體結構再造設計及多元綜合設計。

3.1 二維平面染色設計

現代扎染二維平面染色工藝是對服裝面料創(chuàng)新設計的主要方法，類似于面料創(chuàng)新設計中的二次印染設計，是一種以染色為主要方法進行的面料平面處理工藝。其原理是在以水作為介質的環(huán)境下，使染料不同程度地滲透到織物的內部?，F代扎染二維平面圖形創(chuàng)意類的染色工藝，主要有浸染、吊染、段染、拔染、注染、噴染、彩繪染等。不同工藝所使用的處理技法，面料和視覺效果各不相同(表1)。

不同的二維平面染色設計工藝，雖技法有所不同，但均可以使面料表現出抽象的、不規(guī)則的、變幻莫測的偶然形態(tài)，具有一定的創(chuàng)新性(圖3)。二維平面染色工藝不但可以使面料表現各種規(guī)則的圓形、方形等具象形態(tài)或是不規(guī)則的抽象、偶然形的形態(tài)，也可表現出各種或方正平直或彎曲自由等的塊面形狀，并且由于圖案紋樣的無限延伸性，面料更具厚度、色彩和質感。因此可以利用二維平面染色設計工藝的此種特性，表達不同風格的面料和服裝，使面料創(chuàng)新設計極具藝術特色和個性(圖4)。

表1 二維平面圖形創(chuàng)意工藝特色的對比Tab.1 Contrast of Originality Technology Characteristics of Two-dimensional Plane Graphics

總的來說，經二維平面染色工藝處理的面料，帶有濃厚的中國傳統(tǒng)人文氣息。其在色彩上漸變韻律豐富，不同色彩變化﹑穿插所產生的韻律傳達出面料獨特、精致的手工人情味，拉開了與傳統(tǒng)單色面料設計服裝審美風格的距離。同時二維平面染色工藝處理后的面料手感豐滿富有質感，適用面料范圍較廣，視覺效果多變，適合應用于不同風格的面料處理或成衣款式設計。

利用二維平面染色工藝處理的面料，不但可以滿足設計師獨具匠心的設計構思，而且也便于設計師對中國傳統(tǒng)設計元素的創(chuàng)新，產生服裝色彩的沖撞與變化。同時，利用對面料的堆積或褶皺所產生的層次感，使服裝的視覺節(jié)奏感和變化性更為明快自然。這對中國傳統(tǒng)設計元素的推廣和創(chuàng)新，以及本土服裝品牌的形成和國際化推廣，同樣具有積極的推動作用。

3.2 三維立體結構再造設計

三維立體結構再造設計根據工藝處理方法的不同分為：將傳統(tǒng)扎染工藝進行改良發(fā)揚的防染設計工藝，和以高科技為主要載體將傳統(tǒng)扎染工藝進行創(chuàng)新再創(chuàng)造的三維記憶成形工藝。

圖3 二維平面染色工藝面料之一Fig.3 Two-dimensional Dyeing Technology Fabric (Ⅰ)

圖4 二維平面染色工藝面料之二Fig.4 Two-dimensional Dyeing Technology Fabric(Ⅱ)

3.2.1 防染工藝——結扎固定設計

現代扎染防染工藝是對面料進行結構再造設計的一種手工處理手法，主要是指通過手工結扎固定等物理性防染工藝設計，使織物、服裝等按照設計要求形成染色防染區(qū)，或從平面狀態(tài)轉化成高低起伏的立體形態(tài)，從而在染色后呈現出獨特的圖形效果(圖5，圖6)。

圖5 結扎固定設計面料之一Fig.5 Ligation Fixed Design Fabric(Ⅰ)

圖6 結扎固定設計面料之二Fig.6 Ligation Fixed Design Fabric(Ⅱ)

其防染原理是通過扎、縫、擰、絞、抓和聚集、綁縛、疊層、喂給等各種手工或半機械的方法，改變面料在染色前平整的常規(guī)形態(tài)，形成物理防染區(qū)與染色區(qū)之間的對比，并使面料在非常規(guī)形態(tài)下受染后，呈現出與傳統(tǒng)手工印染和工業(yè)染整完全不同的全新視覺效果。現代扎染防染工藝分為物理防染和化學防染兩種。

物理性防染工藝對服裝面料創(chuàng)新設計，主要通過手工結扎固定的方式使服裝面料產生獨特的圖形效果。它包括以下幾種扎花方法：點粒表現類，線縫表現類，抽象捆扎類，折疊防染扎花類等。

化學防染工藝在面料中的創(chuàng)新設計，主要通過對各種織物或成衣抓、繞、堆、纏絞、打結等手法，對面料進行不同方向和高低的聚集定位，使要染色的面料和服裝部位因為聚集形成不同的形態(tài)，平攤或按一定疏密關系放置在特制的不銹蝕篩網架等輔助工具上，進行澆色、注染、噴染或浸染顯花和高溫固色處理。

3.2.2 三維記憶成形工藝——結構再造設計

面料三維記憶成形再造工藝是對面料進行結構再造設計的一種高科技處理技法，廣泛應用于新型改性滌綸面料和含滌30 %以上的交織、混紡面料視覺創(chuàng)意的設計開發(fā)，工藝主要包括：熱敏輔料記憶成形工藝，絞纈、聚集轉移印花工藝，機械壓褶成形工藝，絞纈噴染汽蒸定形工藝等[4]。

熱敏輔料記憶成形工藝是通過電腦繡花機，將面料與熱敏材料貼合按設計好的圖案絎縫定位，再經熱敏定形機高溫擠壓，利用熱敏材料在高溫中強烈收縮的性能，帶動需成形的面料按絎縫定位的形狀同步收縮，使之成為具有浮雕感的藝術花形面料(圖7)。

圖7 熱敏輔料記憶成形工藝面料Fig.7 Heat-sensitive Accessories Memory Forming Technology Fabric

絞纈、聚集轉移印花工藝，是采用一些傳統(tǒng)絞纈或現代聚集手法，對面料的平面狀態(tài)進行變形變化，然后采用轉移印花技術將轉移印花紙上的花紋轉印到面料上。此工藝可使面料產生一種在整體效果下的不連續(xù)印花效果，花色時隱時現，創(chuàng)造出一種清晰與朦朧虛實相間的全新三維視覺風格(圖8)。

機械壓褶成形工藝，采用機械壓褶設備對新型改性滌綸面料和含滌30 %以上的各種面料進行三維再造，分為電熱模壓褶工藝和長車汽蒸定形工藝，經過機械壓褶成形工藝后整理的各種面料，具有浮雕圖形整齊清晰、富于變化和成形穩(wěn)定的優(yōu)點(圖9)。

圖8 絞纈、聚集轉移印花工藝面料Fig.8 Tie-dyeing or Aggregation Transfer Printing Technology Fabric

圖9 機械壓褶成形工藝面料Fig.9 Mechanical Pressing Pleat Forming Technology Fabric

絞纈噴染汽蒸定形工藝，通過借鑒現代扎染龍絞纏扎和聚集手工技藝，對具有天然質感外觀的滌棉、滌麻、含滌薄型牛仔、滌絲等交織面料或含滌色織面料進行扎皺和聚合，經高溫高壓汽蒸定形后，輔以噴色、刷繪、拓印工藝，獲得如云紋、樹皮皺等自然紋樣的浮雕肌理效果和多種色彩的組合(圖10)。

圖10 絞纈噴染汽蒸定形工藝面料Fig.10 Tie-dyeing and Spray Dyeing Steaming Forming Technology Fabric

3.3 多元綜合設計

現代扎染工藝對面料進行多元綜合設計的方法多種多樣，以跨界設計、時尚創(chuàng)意、技術集成和柔性生產為特色，創(chuàng)造面料視覺差別化新外觀，是現代扎染創(chuàng)新的本質。在應用二維平面染色設計、三維立體結構再造設計進行面料創(chuàng)新的同時，可以結合市場需求，開展視覺創(chuàng)意和綜合實驗，不斷創(chuàng)造出新的面料創(chuàng)新工藝。

可將二維平面不同的染色工藝結合進行面料創(chuàng)新設計；或將任意一種現代扎染工藝與其他面料處理工藝相結合。如將注染工藝同電腦繡花工藝結合，通過高溫高壓定形，形成抽象構成與精致寫實對比的圖案意趣；還可將二維平面染色工藝與三維立體結構再造工藝有機結合，將吊染色彩柔和的漸變層次進行多種拼接手法處理、折疊后，再用壓褶機進行三維收縮定形，使褶紋有序排列并產生色、面、體的結構變異等，均能使面料產生新、奇、特、美的視覺效果(圖11)。

圖11 多元綜合設計面料Fig.11 Multivariate Integration Design Fabric

綜上所述，三維立體結構再造設計在一定程度上，滿足了服裝設計對面料創(chuàng)新設計的特殊要求，緩解了國產面料視覺單一和功能性不足的局限，為傳統(tǒng)的“平面”面料植入了“軟雕塑”的藝術因子，創(chuàng)造出局部浮雕感的視覺藝術效果，其色彩斑斕的外觀效果具有改變國產普通面料陳舊外觀、重新創(chuàng)造浮雕藝術視覺效果的“整容再造”功能，從而豐富了創(chuàng)新面料的設計語言。同樣，二維平面染色設計，對于形成具有中國特色的面料，也有一定的借鑒意義。兩者有機結合應用于服裝面料的創(chuàng)新設計開發(fā)，可謂集東方“寫意”之悠遠意境和西方“視覺構成藝術”的浮雕神韻于一體，巧妙地將民間工藝文化與西方立體構成進行整合集成，從而激活了設計師創(chuàng)意靈感的火花，豐富了服裝視覺肌理效果和表現技法。

4 現代扎染工藝對面料進行創(chuàng)新設計的發(fā)展趨勢

服裝的流行趨勢與面料的發(fā)展變化是相輔相成，互相影響的。現代扎染工藝，通過對原有面料進行再創(chuàng)造，改變了服裝材料原有的質感、觀感及服用性能，既降低了成本，節(jié)約了社會資源，又得到面料的創(chuàng)新，可謂一舉多得[3]。

現代扎染工藝在不同類型服裝面料中的創(chuàng)新應用，使本來普通、乏味的常規(guī)面料顯現出與眾不同的藝術韻味，體現出面料的差別化設計在服飾設計中的應用，也使扎染服裝商品具有了高額的附加值，成為服裝出口創(chuàng)匯的途徑之一?，F代扎染藝術在服裝面料創(chuàng)新設計中的表現，讓人們看到傳統(tǒng)民族手工藝繼承、弘揚、創(chuàng)新、發(fā)展的足跡。

另外，其獨有的三維立體結構再造是服裝設計中的面料從二維轉變成三維的一種創(chuàng)新，服裝面料整體立體造型的塑造為平面乏味的服裝注入變革般的血液，所營造的服裝效果讓人眼前一亮。在國內外的高級女裝設計中，由于面料所呈現的立體效果，使服裝立體感增強，同時也使中國的傳統(tǒng)工藝得到推廣和發(fā)揚。

雖然現代扎染的藝術創(chuàng)作還處在探索及發(fā)展階段，但它所展現出來的獨特風采已經使人們看到了它的發(fā)展?jié)摿臀磥?。相信在不久的將來，現代扎染工藝在面料上的創(chuàng)新設計必將使面料創(chuàng)新設計和中國傳統(tǒng)民族手工藝走向更加多樣、豐富，具有藝術表現深度的未來。

5 結 論

隨著社會和科技的發(fā)展及人們越來越個性化的追求，面料再造已成為服裝設計轉變的方向，它不僅符合服裝時尚發(fā)展的要求，同時也是設計觀念轉變的體現。面料作為服裝設計三要素之一，它的創(chuàng)新為服裝設計注入變革般的血液，不僅使服裝設計的手法更為多樣化，也讓設計師有了更廣闊的創(chuàng)造選擇空間。

同時在服裝面料創(chuàng)新設計中，不僅要積極地吸收外來文化的有益營養(yǎng)，更要充分利用中國元素?，F代扎染作為在中國傳統(tǒng)工藝基礎上適應時代發(fā)展和大眾審美變化改良后形成的全新扎染技術，其對面料的創(chuàng)新設計改變了服裝材料原有的質感、觀感及服用性能，不但使面料肌理的變化更為豐富，裝飾感更為強烈，同時降低了成本，增加了服裝的附加值，節(jié)約了社會資源，使傳統(tǒng)工藝的精髓得到繼承和發(fā)展并走上現代化軌道。這對服裝設計在不斷的創(chuàng)新中保持和完善中國傳統(tǒng)特色、走向世界具有巨大的推動作用。

[1]陳培青.論面料的二次設計[J].絲綢，2005(1)：8-9.

[2]顧鳴.2005中國紡織產品開發(fā)報告[R].北京：國家紡織產品開發(fā)中心，中國紡織信息中心，2005.

[3]梁惠娥.服裝面料藝術再造[M].北京：中國紡織出版社，2008：2.

[4]梁惠娥，顧鳴，劉素瓊.藝術染整工藝設計與應用[M].北京：中國紡織出版社，2009：94.

[5]徐強，徐青青.淺議成衣設計中面料二次處理的應用價值[J].四川絲綢，2008(4)：31-35.

From the Modern Tie-dye Techniques to See the Innovative Fabric Design

LI Hui, LIANG Hui-e, GU Ming
(College of Textiles &Clothing, Jiangnan University, Wuxi 214122, China)

With the start of modern tie-dye techniques and innovative design of fabric, this paper strengthened the diversiform expression of fabric innovative design in modern tie-dye process. It described the process and the specific methods of fabric innovative design in modern tie-dye and clearly indicated the role and trends of fabric innovative design by modern tie-dye process.

Modern tie-dyeing process; Garment material; Innovative design

J523.2

A

1001-7003(2010)09-0037-05

2010-03-09

教育部人文社會科學研究項目(08JA760010)

李卉(1986－ )，女，碩士研究生，研究方向為服飾文化與服裝設計。通訊作者：梁惠娥，教授，running94@yahoo.com.cn。