2009年,《蝸居》先后在上海電視臺(tái)、北京電視臺(tái)、東方衛(wèi)視等播出,可以說幾乎在所有播出頻道都創(chuàng)出了收視率新高。之所以如此火爆,除了這部電視劇真實(shí)地反映了現(xiàn)實(shí)生活中很多人的生活狀態(tài)外,其經(jīng)典的臺(tái)詞也是不可或缺的重要因素。文學(xué)是語言的藝術(shù),電視藝術(shù)要想具有感人的力量,人物語言必須具有藝術(shù)魅力。雖然《蝸居》后來禁播了,但劇中人物經(jīng)典的語言卻在人們心中久久回味。這些經(jīng)典的語言非常生活化,給人以真實(shí)感,它們?cè)从谏?又高于生活,既生動(dòng)活潑,通俗易懂,又精煉、典雅、含蓄、深刻。雅而不澀,易而不俗。用老百姓的話說,人物語言非常有趣,即有打動(dòng)人的藝術(shù)魅力,能使人獲得藝術(shù)感染和藝術(shù)享受。具體說來,這里的“趣”包括三個(gè)方面的含義,即情趣、韻趣和理趣。

情趣是指人物語言“有健康明朗的基調(diào),積極飽滿的情緒,濃郁深厚的情感,有感染人的力度?！?[1]《蝸居》中的人物語言,無論是激情還是愁緒,是喜氣還是悲聲,都能使觀眾得到精神的愉悅和情感的共鳴。

例如郭海萍“每天晚上,我坐在窗前,看著窗外的燈光,我就會(huì)在想:這城市多奇妙啊,有多少人, 就有多少種生活,別人的生活我不知道,而我呢?每天一睜開眼,就有一串?dāng)?shù)字蹦出腦海:房貸六千,吃穿用度兩千五,冉冉上幼兒園一千五,人情往來六百,交通費(fèi)五百八,物業(yè)管理三四百,手機(jī)電話費(fèi)兩百五,還有煤氣水電費(fèi)兩百。也就是說,從我蘇醒的第一個(gè)呼吸起,我每天要至少進(jìn)賬四百,至少,這就是我活在這個(gè)城市的成本。這些數(shù)字逼得我一天都不敢懈怠,根本來不及細(xì)想未來十年?！薄捌鋵?shí)很多時(shí)候我是有原則的,我不想抄近道,我更不想投機(jī)取巧,但是每當(dāng)我看到那些不如我的人,因?yàn)椴尻?duì)比我先拿到票,那些不如我的人,因?yàn)榉艞壛嗽瓌t,而省了十幾年的奮斗,我真的不服氣,有的時(shí)候我都在懷疑,我這份兒堅(jiān)持到底是對(duì)還是不對(duì)?”這些發(fā)自肺腑的話語真切地道出了普通老百姓在當(dāng)今巨大的壓力下真實(shí)的生活與心態(tài),很容易引起人們情感的共鳴。

一向在丈夫面前做河?xùn)|獅吼的郭海萍在得知丈夫被抓后幡然悔悟:“幸福是放心底的東西,是一種信任,愿意生死與共。也許平時(shí)并不覺察,但到關(guān)鍵時(shí)刻就會(huì)跳出來,讓你感受。我一直以為我的愛已經(jīng)被生活磨平了。直到蘇淳出事我才知道,我們倆此生就在一條船上了。同甘姑且不說,共苦一定可以?！闭鎸?shí)地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中患難與共的夫妻情感。

而小人物老陳的話語“一個(gè)花季姑娘跟我走到現(xiàn)在,從鮮花盛開到現(xiàn)在的憔悴,雖然她脾氣暴躁,但那不是她的錯(cuò),是生活壓力所迫,如果她出門有車回家有仆,會(huì)給我臉色看嗎,在這個(gè)充滿物質(zhì)享受的大城市里,她愿意跟著我,這樣一個(gè)一無所有的人,我應(yīng)該感激她,包容她,愛她。”則真誠(chéng)地表露了好男人的胸懷。正是這些包含真情的語言,深深地觸動(dòng)著觀眾地心靈,也使劇中的人物形象更加豐滿,并將全劇的情趣一步步引向高潮。

韻趣是指劇本中的人物語言要講求聲韻之美,注意字音的平仄排列有序,在注重語言表情達(dá)意的同時(shí),給人以藝術(shù)表現(xiàn)形式的享受。影視語言對(duì)演員來說是一種口治的語言,對(duì)觀眾來說是一種耳治的語言。觀眾欣賞影視作品,首先感觸到的是人物語言的音韻、旋律和節(jié)奏,進(jìn)而才會(huì)體味到影視語言特有的情趣、韻味、格調(diào)、色彩。因此,好的影視語言,應(yīng)該是音韻和諧,旋律悠揚(yáng),節(jié)奏鮮明,具有聲情并茂的美,使演員說著“上口”,使觀眾聽著“入耳”。在影視藝術(shù)史上,凡是優(yōu)秀的作品,都具有聲義雙美、明朗動(dòng)聽的特點(diǎn),《蝸居》正是如此。

例如宋思明對(duì)郭海藻如是說:“人這一輩子,有許多困擾是無法解決的,比方說生老病死,比方說眾叛親離,比方說鉤心斗角,比方說不再相愛。所有的這一切,都比房子啊,鈔票啊要嚴(yán)重得多。一個(gè)人可以背金錢的債,卻不能背感情的債。背金錢的債你有還清的希望,而背了感情的的債也許到死都會(huì)愧疚?！迸疟扰c對(duì)偶手法的運(yùn)用使音節(jié)整齊勻稱,音韻流暢,一氣呵成。

宋太太與丈夫鬧離婚時(shí)說“女人活到我這個(gè)歲數(shù),早該明白了男人都是一個(gè)樣。年輕時(shí)候需要墊腳石,中年時(shí)就需要強(qiáng)心針,到老了就要扶著拐棍。我活該自己做了墊腳石?！迸疟群捅扔鞯倪\(yùn)用使語言節(jié)奏非常明朗。象這種韻味十足、簡(jiǎn)潔輕快的語言,在《蝸居》中可以說是比比皆是,演員運(yùn)用起來瑯瑯上口,觀眾聽起來悅耳動(dòng)聽。當(dāng)然,電視劇中的人物語言不可能完全形同詩歌語言,但是,如果不影響內(nèi)容表現(xiàn)而又能強(qiáng)化表達(dá)效果,為作品增添藝術(shù)光澤,那么講求韻律美、節(jié)奏美還是非常必要的。因?yàn)椤霸谧髌分兴鼈兙哂袨槟切┍徽f出來的東西創(chuàng)造一種特殊的情感氛圍的功能。……在作品語言中使用這些語音現(xiàn)象就是為了使被描繪事件的情感特征,對(duì)讀者顯現(xiàn)出來并以某種方式影響他”。[2]

理趣是指一些人物語言是人生經(jīng)驗(yàn)的提煉,十分深刻精辟,包含著雋永的哲理、對(duì)事物的道德評(píng)價(jià)和對(duì)人情事理的分析。

在《蝸居》中,富有哲理性的人物語言很多,如出自宋思明之口的“我們要杜絕毒品,因?yàn)橐坏┻@種終極快樂,能夠這么簡(jiǎn)單就獲得的話,你就不會(huì)再對(duì)其它通過努力獲得的快感產(chǎn)生興趣。如果每個(gè)人的快樂,這么簡(jiǎn)單就能得到,你還會(huì)尋覓愛情嗎？你還會(huì)努力工作嗎？你還會(huì)因?yàn)槭ザ械絺膯幔坎粫?huì)了?！?/p>

“如果時(shí)光可以倒流,我會(huì)帶著你們過另一種生活,不要太多的錢,每天去菜場(chǎng)斤斤計(jì)較,為發(fā)論文、評(píng)職稱而與人爭(zhēng)得面紅耳赤,也為女兒考不上好學(xué)校而心焦。也許,這樣,才是一種幸福的生活,而我以前并沒有意識(shí)到。”

出自宋太太之口的“男人做事漂亮不漂亮是一回事,說話是一定要漂亮的;女人齷齪不齷齪是一回事,舉止是一定要文雅的,這就是生存法則。”

出自郭海萍之口的“所有的理想在涉及錢之前都是光環(huán)閃耀的,只要一涉及錢,理想就變夢(mèng)想了。”

還有《蝸居》的旁白“很多時(shí)候,人生就這樣在你期盼中失望,而在不經(jīng)意間又錯(cuò)過了機(jī)會(huì)。” 這些閃光的語言凝練貼切、耐人尋味,閃爍著智慧的光芒,透出人生哲理的馨香,令人咀嚼不盡。

[1]李榮啟.文學(xué)語言學(xué)[M]. 北京:人民出版社,2005.204.

[2]羅曼 英加登.對(duì)文學(xué)的藝術(shù)作品的認(rèn)識(shí)[M].北京:中國(guó)文聯(lián)出版公司,1988 .67.