電視專題片是電視節(jié)目中系統(tǒng)中一個(gè)具有鮮明創(chuàng)作特色的節(jié)目形態(tài),它不同于其他任何電視節(jié)目,也是因?yàn)樗胁煌谄渌娨暪?jié)目的獨(dú)特的價(jià)值。經(jīng)過多年的電視專題片的拍攝,實(shí)際上這種特點(diǎn)越來越明顯,它獨(dú)特的價(jià)值體現(xiàn)的越來越分明。

首先,電視專題片是當(dāng)代人審視現(xiàn)實(shí)生活的重要窗口。這也是目前老百姓之所以喜歡看電視專題片非常重要的一個(gè)方面。觀眾可以透過小小的屏幕,看到整個(gè)社會(huì)生活,電視專題片也可以通過電視把整社會(huì)的情況,把整個(gè)人們生存的情況,通過小小的電視屏幕輸送到每一個(gè)家庭,使每一個(gè)家庭跟社會(huì)更靠攏,也使社會(huì)與人跟貼近,達(dá)到信息共享。現(xiàn)今關(guān)于社會(huì)發(fā)展的討論中,電視作為最為快捷,內(nèi)容最為豐富的傳播媒體,已經(jīng)成為社會(huì)發(fā)展不容小覷的一部分,通過電視專題片,老百姓可以及時(shí)、準(zhǔn)確、深刻地了解到當(dāng)前社會(huì)發(fā)展的總體狀況,還可以了解到發(fā)生在自身周邊小環(huán)境范圍內(nèi)生活上所發(fā)生的變化,又可以及時(shí)地反饋?zhàn)约旱囊娊?真正的做到合社會(huì)互動(dòng),使電視貼近生活。18集大型電視專題片《姐妹》以一間20多平方米的發(fā)廊為中心,記錄了來自浙江衢州的一對(duì)親姐妹的真實(shí)故事。主人公章樺、章微姐妹和她們招收的湖南的小芳和貴州的阿文等“洗頭妹”,因堅(jiān)持正規(guī)營業(yè)、拒絕色情服務(wù)而慘淡經(jīng)營,而她們的感情生活也同樣飽經(jīng)痛苦:有的離婚,有的遭男友始亂終棄,有的苦苦等待杳無音信的孩子的父親……為了生存,為了孩子,她們苦苦與命運(yùn)搏斗?！八齻冎皇巧鐣?huì)中特殊的一群:從農(nóng)村出來,沒有文化,得不到城市的接納,幾乎所有職業(yè)的門檻都太高。但她們實(shí)在是窮怕了,不愿意再回去,只得去做城里人都不愿意做的事。她們扮演著一個(gè)特殊的社會(huì)角色,在生存和尊嚴(yán)之間選擇了前者。”(制片人陳鐳) ,這種人文關(guān)懷不是一般的憐憫,是社會(huì)大眾一種自發(fā)意識(shí),所以該專題片在湖南、浙江等地播出時(shí)引起強(qiáng)烈反響。電視臺(tái)在短期內(nèi)應(yīng)觀眾要求多次重播,其收視率竟超過了同期播出的許多電視連續(xù)劇。同樣最貼近我們生活的《老頭》把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了北京某小區(qū)里面寂寞無比,唯有靠扎堆來打發(fā)去日無多時(shí)光的老頭,編導(dǎo)楊天乙一個(gè)二十幾歲的沒接觸過電視的年輕人, 依靠她耐心和毅力化了三年時(shí)間拍攝了200多小時(shí)的素材,最終剪輯完成了這部專題片。透過這部專題片我將目光停留在了我熟悉又陌生的身邊的這群老年人們,開始關(guān)注我們社會(huì)生活的一部分。

其次,電視專題片是電子時(shí)代高品格的文化代表。作為電子時(shí)代高品格的文化代表,電視專題片講的就是文化,歷史的、自然的、社會(huì)的、人生的、民族的、世界的文化,所以最有文化色彩的是電視專題片。觀眾越來越喜歡電視專題片,對(duì)真實(shí)反映社會(huì)生活的片子越來越感興趣,對(duì)觀眾的審美來說也是一個(gè)巨大的提高。同時(shí)應(yīng)該承認(rèn)的是:經(jīng)過二十多年的電視文化的熏陶,目前的電視觀眾有了較大的變化,就是已經(jīng)開始由娛樂型的觀眾向思考型的觀眾轉(zhuǎn)變。也就是說現(xiàn)在的觀眾對(duì)屏幕上能夠引起他們思考的、引起他們關(guān)注的片子越來越感興趣。包括中央電視臺(tái)的《焦點(diǎn)訪談》,《東方時(shí)空》,《新聞?wù){(diào)查》甚至于包括《實(shí)話實(shí)說》,這樣一些真正地來反映我們生活情狀,真正反映老百姓的生存面貌的社會(huì)紀(jì)實(shí)作品,越來越受到觀眾的歡迎,因?yàn)樗梢砸鹩^眾的思考,引起觀眾對(duì)生活的某種判斷,通過他人的人生來給自己的人生得到一點(diǎn)慰藉。而電視可以更好的發(fā)揮它的輿論監(jiān)督功能,使觀眾直接看到社會(huì)的情狀。電視也應(yīng)該成為老百姓的代言人,電視業(yè)應(yīng)該更好的反映老百姓的疾苦。這更進(jìn)一步體現(xiàn)了老百姓真正當(dāng)家作主,老百姓即將成為電視屏幕的主角,本身也在逐步地、潛移默化地促進(jìn)著我們國家的民主化的進(jìn)程。現(xiàn)代社會(huì)已進(jìn)入電子時(shí)代,電視專題片作為時(shí)代高品格的文化代表,是最適合西部文化發(fā)展和開掘的媒介,這種快捷,高效的媒介形式,將使得文化資源和人文價(jià)值的開發(fā)達(dá)到與時(shí)代發(fā)展相對(duì)應(yīng)的一個(gè)新的高度?！吨?mèng)2008》2001年7月,北京贏得2008年奧運(yùn)會(huì)主辦權(quán),以此為起點(diǎn),中國人民將用七年時(shí)間來為奧運(yùn)會(huì)做準(zhǔn)備。一部旨在紀(jì)錄中國人民期盼奧運(yùn)會(huì)、準(zhǔn)備奧運(yùn)會(huì)過程的紀(jì)錄片《筑夢(mèng)2008》應(yīng)運(yùn)而生。它也是國際奧林匹克運(yùn)動(dòng)史上唯一一部跨越七年時(shí)間記錄奧運(yùn)會(huì)籌備過程的影片。同樣歷經(jīng)七年拍攝的《世界遺產(chǎn)在中國》將中國燦爛的自然文化遺產(chǎn)首次以系列紀(jì)錄片的形式多層次多角度的集中展示,是向世界敞開一個(gè)個(gè)東方文明的窗口。也力圖激發(fā)觀眾對(duì)于世界遺產(chǎn)的保護(hù)意識(shí),使觀眾對(duì)于中國的世界遺產(chǎn)不僅僅停留在欣賞的層面,而是投入更多的關(guān)注和關(guān)心,自覺地保護(hù)中國世界遺產(chǎn),以及其他風(fēng)景名勝。

再次,電視專題片是目前電視總體制作水平的體現(xiàn)。從目前中國電視發(fā)展特點(diǎn)來看,在諸多的節(jié)目形態(tài)里面,有三大節(jié)目支柱:電視新聞、電視專題、電視文藝。電視新聞主要是給觀眾提供真實(shí)的信息;電視文藝主要是給觀眾提供審美。在我們諸多的電視節(jié)目里面,把新聞去掉,把文藝去掉,剩下來的所有電視節(jié)目都可以囊括在專題里面。我國電視傳媒業(yè)的發(fā)展,任重道遠(yuǎn),但是作為電視節(jié)目三大支柱之一的電視專題片無疑是一個(gè)最為合適的切入口了,它獨(dú)有的大的包容量,以及目前在全國范圍內(nèi)所受的重視程度,都可以產(chǎn)生勃勃的帶動(dòng)力量。上海電視臺(tái)的《紀(jì)錄片編輯室》是上海電視媒體的品牌欄目,創(chuàng)辦于1993年?！都o(jì)錄片編輯室》聚集著一群執(zhí)著的紀(jì)錄片工作者,他們?cè)浴睹鏍睢?、《茅巖河船夫》、《大動(dòng)遷》、《我的潭子灣小學(xué)》、《一個(gè)叫做家的地方》等紀(jì)錄片贏得觀眾和專家的贊譽(yù)。進(jìn)入21世紀(jì)以來,這個(gè)創(chuàng)作集體又以《廠長張黎明》、《乾媽》、《婆婆媽媽》、《房東蔣先生》等作品榮獲國內(nèi)外一系列重要獎(jiǎng)項(xiàng)?！都o(jì)錄片編輯室》關(guān)注社會(huì)大背景前普通人物的情感和命運(yùn),形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格,在觀眾中享有良好的聲譽(yù),已經(jīng)成為市民生活內(nèi)容的一部分。鳳凰衛(wèi)視的《中國記憶》是鳳凰衛(wèi)視充分利用話語空間、傳遞歷史的又一力作。它采用人本敘事的方式,從歷史親歷者的口中重尋觀眾最關(guān)心的歷史往事,每件往事皆撼動(dòng)心靈,凝住每段關(guān)鍵時(shí)刻?！吨袊洃洝芬噪娨暭o(jì)實(shí)語言呈現(xiàn)個(gè)人的真實(shí)經(jīng)歷,擺脫了以往史學(xué)研究的呆板僵化,因而更加的生動(dòng)鮮活。節(jié)目做到“究天人之際,通古今之變,成一家之言”,它勢(shì)必以最獨(dú)家、最深刻、富人民關(guān)懷的風(fēng)格,創(chuàng)中國記憶節(jié)目的潮流。

[1]高峰、肖平 《紀(jì)錄片創(chuàng)作》[M]中國國際廣播出版社 2000

[2]朱景和 《紀(jì)錄片創(chuàng)作》[M]中國人民大學(xué)出版社 2002

[3]高鑫 《電視紀(jì)實(shí)作品創(chuàng)作》[M]北京廣播學(xué)院出版社 2000

[4][美]蘇珊?朗格 《藝術(shù)問題》[M]中國社會(huì)科學(xué)出版社 1983

[5]高鑫 周文 《電視專題》[M]中國廣播電視出版社 2008