■葉馨遠(yuǎn)

當(dāng)命運(yùn)來敲門
——觀話劇《洋麻將》有感

■葉馨遠(yuǎn)

《洋麻將》是香港話劇團(tuán)近年在內(nèi)地巡演的一部經(jīng)典話劇。之所以說它經(jīng)典，是因?yàn)檫@部戲劇作品在1976年完成創(chuàng)作并由百老匯演出后，曾創(chuàng)造了516場的演出記錄。1978年，該劇獲得美國“普利策戲劇獎”，是美國著名劇作家柯培恩的代表作品。這部作品后來在世界各地以不同的語言在戲劇舞臺上演出，至今已有32年的演出歷史。香港版《洋麻將》由香港著名導(dǎo)演李國威執(zhí)導(dǎo)，這是一位曾四度獲得“香港最佳戲劇導(dǎo)演獎”的導(dǎo)演，其執(zhí)導(dǎo)的舞臺劇一向以“前衛(wèi)”著稱，可這次執(zhí)導(dǎo)《洋麻將》，他卻用了最現(xiàn)實(shí)主義的手法：現(xiàn)實(shí)主義的舞臺，極富生活氣息的表演，沒有華麗的布景，也沒有離奇的劇情，在一個(gè)半小時(shí)的演出時(shí)間中，場景自始至終是養(yǎng)老院里的一間活動場所，整個(gè)舞臺上也只有兩位演員，他倆最主要的活動就是圍坐在一張圓桌旁打撲克（即“洋麻將”）——這兩個(gè)生活在養(yǎng)老院里的孤獨(dú)老人，打著撲克，或談天說地，或針鋒相對，有幽默，也有淚水，讓我們在這樣一個(gè)狹小的舞臺空間里看到兩位老人的人生底牌，看到他們隱藏在內(nèi)心深處的人生經(jīng)歷以及難以言表的內(nèi)心矛盾，從而讓我們在小劇場里體味到話劇的無窮魅力。

本劇的女主人公芳西雅剛住進(jìn)養(yǎng)老院時(shí)，舉止文雅，談吐得體，在別人面前保持著一個(gè)家庭出身好、自我修養(yǎng)高的形象，誰知，這一切都是她給自己編織的一個(gè)美麗但卻虛無的外衣，她用這樣一件“外衣”來掩蓋自己那顆傷痕累累的內(nèi)心，維持自己在別人面前的形象，所以，在男女主人公剛開始相識時(shí)，我們才會看到這樣一系列情節(jié)：當(dāng)男主人公魏勒隨口說她靠養(yǎng)老金生活時(shí)，她大為光火；當(dāng)男主人公在她面前說粗話時(shí)，她深惡痛絕，并告訴他，自己出生在一個(gè)教會家庭，母親對她管教甚嚴(yán)；當(dāng)其他老人接受家人探視的時(shí)候，對于自己無人看望的事實(shí)，她說自己的兒子住得遠(yuǎn)，唯一的一個(gè)姐姐在國外，以此作為無人來探視自己的理由……隨著劇情的逐步展開，她也開始爆粗口，且越來越甚，并承認(rèn)自己是靠救濟(jì)金生活；通過與男主人公越來越深入地聊天，她說出了隱藏在內(nèi)心深處、不愿提及的過去：因丈夫粗暴而離婚；與唯一的兒子相依為命，可是兒子對她并不好；與姐姐多年沒有往來……就這樣，在打牌和聊天的過程中，女主人公隱密的個(gè)人歷史和悲傷的心路歷程逐層暴露在我們面前，讓我們?yōu)樗娜松駠u感嘆。

與女主公不斷變化的性格與人生歷程相比，男主人公的性格與背景故事就相對簡單一些：本劇一開場，男主人公聽到窗外嘈雜的音樂聲時(shí)大聲地爆了句粗口，從這兒開始，男主人公暴躁的性格一直延續(xù)到終場：打撲克打輸了就掀桌子，用棍子拼命地敲擊桌子……在其暴躁性格的表面下，我們看到了男主人公柔弱的內(nèi)心：與女主人公剛相識時(shí)，他說自己是做大生意的，隨著劇情的深入，他的過去被女主人公揭開：因?yàn)樗某羝?，他并未掙到很多錢；合伙人騙了他，使他最終一無所有，不得不到教會開辦的養(yǎng)老院來過下半生……

在打“洋麻將”的表象下，編導(dǎo)者讓我們產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的命運(yùn)感：整場戲中，男主人公的要求并不高，他只希望贏一場！從男女主人公初次相識、他請求她一起打“洋麻將”開始，這個(gè)思想就一直潛伏在男主人公的心靈深處。可是命運(yùn)就是這樣不斷地跟他開玩笑：第一次打牌，根本不會打牌的女主人公卻贏了，他說她運(yùn)氣好，可還是忍不住地罵了一句；隨著劇情不斷向前發(fā)展，他就像一個(gè)輸紅了眼的賭徒，不斷請求女主人公與自己玩“洋麻將”，對自己的要求也降到了最低——只要贏一場，他就不玩了！可是，這樣一個(gè)小小的要求都無法達(dá)到，于是他罵人，他掀桌子，他用棍子狠砸桌子，尤其是在話劇的后半場，他痛心地說“我只要贏一場啊”時(shí)，我們的內(nèi)心產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震動，仿佛看到人生那不可知的命運(yùn)正像一張無形的網(wǎng)籠罩著他……

這種感覺讓我想起了美國劇作家尤金奧尼爾的早期戲劇，那茫茫無際的大海，像一張無形的手，決定著水手們和家人的命運(yùn)，即便是到了他的中期作品《天邊外》，仍然會讓人產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的命運(yùn)感：弟弟羅伯特渴望有一天離開農(nóng)莊，去天邊外追求自己向往的生活，然而臨行前，露斯向他表達(dá)了愛意，于是他留在了農(nóng)莊，繼續(xù)過單調(diào)的生活。而哥哥安德魯?shù)弥纳先寺端箰鄣氖亲约旱牡艿芎?，毅然跟隨舅舅出海遠(yuǎn)航。具有詩人氣質(zhì)的羅伯特因不會持家耕種而將農(nóng)莊弄得破亂不堪，露斯這才發(fā)現(xiàn)自己真正愛的是安德魯，命運(yùn)再次將這三個(gè)人的人生改變，弟弟最終染上了肺病，臨終前，他用盡最后的力氣指向天邊外的世界——命運(yùn)之手就這樣無情地將這個(gè)可憐的人兒推上了懸崖。

相信《洋麻將》的編導(dǎo)者對生活有著深刻的體驗(yàn)與感悟，所以才會讓我們在這平平淡淡的情節(jié)中感受到命運(yùn)之手的存在：看似是兩個(gè)老人在打“洋麻將”，在絮絮叨叨地聊天，其實(shí)命運(yùn)的薄霧早已在每個(gè)人的頭上擴(kuò)散開來，它笑看人世間的人們在掙扎，在躲避，讓你無論怎樣努力都無法達(dá)到自己的愿望，哪怕像贏一次牌這樣簡單得不能再簡單的愿望：她不會打牌，卻每打必贏；他會打牌，卻每打必輸。

這，就是命運(yùn)！