■張博

對(duì)于一個(gè)話(huà)劇演員來(lái)說(shuō)，演主角是每個(gè)人都?jí)裘乱郧蟮?。然而，人生如戲，戲如人生，不管是在戲劇舞臺(tái)上，還是在人生旅程中，燦若星辰，眾人矚目的大人物永遠(yuǎn)只是億萬(wàn)人中的極少數(shù)。而我們身邊的大部分人，包括我們自己，往往都屬于那極大部分人中的一份子，扮演著微不足道的角色。無(wú)時(shí)無(wú)刻，無(wú)處不在，以各式各樣不同的相貌，不同的性格，不同的命運(yùn)，不同的背景出現(xiàn)在別人的生活中，行色匆匆，轉(zhuǎn)瞬即逝?？此茻o(wú)足輕重實(shí)則必不可少地支撐起各式各樣的舞臺(tái)。一臺(tái)話(huà)劇不也是如此嗎？除了能給觀眾留下深刻印象的大人物，劇中那些如流星一樣一劃而過(guò)的小人物也是依然存在的。所以，如果當(dāng)扮演配角的任務(wù)降臨在演員的身上，作為一個(gè)優(yōu)秀的演員，機(jī)遇和挑戰(zhàn)將同時(shí)降臨。那么，怎么樣才能演好配角呢？我將結(jié)合自己在話(huà)劇 《學(xué)一學(xué)鴿子》中的一些創(chuàng)作經(jīng)歷和體會(huì)，談?wù)勥@個(gè)問(wèn)題。

一.上場(chǎng)時(shí)間再短也是一個(gè)完整的人物

眾所周知，中國(guó)足球只沖進(jìn)一次世界杯，當(dāng)時(shí)的主教練米盧曾說(shuō)過(guò)一句話(huà)：”態(tài)度決定一切”。這句話(huà)放在任何領(lǐng)域都是真理。演戲亦如此，配角雖然戲份少，上場(chǎng)時(shí)間短，但和主角一樣，都是有血有肉有思想的人。作為演員，都想演主角，但總得有人演配角。所以演員的職業(yè)道德要求我們：無(wú)論是演配角還是主角，在態(tài)度上都必須一視同仁。一個(gè)積極的態(tài)度是一個(gè)良好的開(kāi)始。在演一個(gè)配角之前，先從一個(gè)人物的心理狀態(tài)、時(shí)代背景、社會(huì)層次、與主人公之間的關(guān)系等等方面進(jìn)行分析，進(jìn)而理解作者對(duì)此人物的設(shè)定初衷，來(lái)更好地表達(dá)作者的原意，充分發(fā)揮出這個(gè)人物在該劇中的作用。要去了解一個(gè)配角的背景，抓住人物的性格基調(diào)，然后去體現(xiàn)它，甚至升華它。在充分了解了這個(gè)戲劇的背景后，知道了故事的原生態(tài)，然后再揣摩人物，只有正確認(rèn)識(shí)了所要塑造的人物，演員在排練中的表演設(shè)計(jì)才能合理。

《喜劇之王》這部影片可以說(shuō)是周星馳前半生的一個(gè)縮影。該片中，他成功地以主角的身份刻畫(huà)了一個(gè)配角的酸甜苦辣。他所飾演的人物是一個(gè)社會(huì)地位低下，生活窘迫，卻一心想成為大演員的“死跑龍?zhí)椎摹?。雖然嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)一次又一次地將他擊倒，但天生的執(zhí)著、單純和樂(lè)觀的生活態(tài)度讓他的主角夢(mèng)始終未被遺棄，最終修成正果?，F(xiàn)在的周星馳自然是眾所仰望的一代巨星，但現(xiàn)實(shí)中正如影片中所講述的那樣，當(dāng)年的他確實(shí)曾有過(guò)一段“龍?zhí)淄酢钡臍q月。雖然經(jīng)過(guò)喜劇的藝術(shù)加工，但從該劇的情節(jié)設(shè)計(jì)中，我們隱約可見(jiàn)當(dāng)年星爺在真的作為一名龍?zhí)籽輪T時(shí)所經(jīng)歷的艱辛和對(duì)自己的磨練：一個(gè)只有“嗯”、“啊”兩句對(duì)白的角色，他就如何演好這個(gè)角色跟影片中的導(dǎo)演糾纏不休；就算已經(jīng)開(kāi)機(jī)錄像，扮演死尸的他還是會(huì)從地上爬起來(lái)，向?qū)а萁忉屗麑?duì)這個(gè)死尸的內(nèi)心世界的理解，滿(mǎn)堂暴笑的同時(shí)，也道出了一個(gè)配角的重要性：其實(shí)任何演員，不論角色大小，都必須對(duì)其扮演的人物有一定的分析和設(shè)定，而這些歸根到底是一個(gè)演員對(duì)待角色的態(tài)度問(wèn)題。所以，要演好一個(gè)配角人物不是那么輕松的：必須具備認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆殬I(yè)態(tài)度，并充分做好前期工作，才能夠進(jìn)入這個(gè)人的生活情境，真實(shí)地展現(xiàn)角色生活的原態(tài)。

我曾在話(huà)劇《學(xué)一學(xué)鴿子》中扮演的是劇中唯一的一個(gè)配角——?dú)W導(dǎo)演。這是一個(gè)自以為是，喜歡插科打諢的一個(gè)下三濫的導(dǎo)演，迷戀上女主角吉爾(Jill)的美貌，以給女主角上戲?yàn)橛上胝加兴纳眢w。這個(gè)人物的性格劇本交代得還是比較清楚的：低俗、自負(fù)，還有些暴躁。那么，我就必須把歐導(dǎo)演的性格先綜合再分解的去考慮、去設(shè)計(jì)，和剖析主角唐納德 (DONALD)一樣的去剖析劇本中歐導(dǎo)演的每一句話(huà)，每一個(gè)動(dòng)作。而正是因?yàn)榕浣墙o予演員的表演空間有限，這些工作就更成為演員要演好配角必須要做的事情了。

二.形體塑造具有關(guān)鍵的意義

配角和主角在舞臺(tái)上的最大區(qū)別就是演員在臺(tái)上表演的時(shí)間截然不同。主角可能從始到終一直在舞臺(tái)上，而配角可能只有十幾分鐘時(shí)間甚至更少。那么，在有限的表演時(shí)間里把一個(gè)可能是初次登場(chǎng)、觀眾初次看見(jiàn)的人物塑造成功其實(shí)是有很大難度的。我們都知道演員塑造好一個(gè)人物必須要作到體驗(yàn)與體現(xiàn)的融合。那么，對(duì)于塑造配角來(lái)說(shuō)，外部技巧尤為重要。有聲語(yǔ)言與肢體語(yǔ)言都是是演員塑造人物必不可少的外部技巧。在《學(xué)一學(xué)鴿子》中我所扮演歐導(dǎo)登場(chǎng)時(shí)間很晚——在劇中的最后，又不是矛盾主線(xiàn)中的人物，人物臺(tái)詞又不多。那么，要讓這個(gè)人物一上場(chǎng)就被觀眾接受并認(rèn)可，形體塑造便成了我無(wú)論在排練還是演出時(shí)塑造歐導(dǎo)演的突破點(diǎn)。

形體塑造即演員肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)，作為語(yǔ)言的一種，屬于非言語(yǔ)性的語(yǔ)言。它是由演員的身體姿勢(shì)、肢體動(dòng)作、體位變化與面部表情而構(gòu)成的一個(gè)整體。在話(huà)劇舞臺(tái)上，演員所扮演的人物在開(kāi)口之前，就已經(jīng)開(kāi)始向觀眾傳達(dá)了人物的若干信息：健康狀況、精神活力、欲望、心態(tài)、年齡和境遇等等。所以當(dāng)演員活躍在舞臺(tái)上時(shí)，形體塑造支持演員并幫助演員闡述人物，演員的身體控制就是體現(xiàn)人物特點(diǎn)最明顯的個(gè)性特征。

對(duì)于塑造配角來(lái)說(shuō)，一個(gè)好的“亮相”是塑造成功的一半。觀眾看戲是懷有期待感的，總是期待著新事件或新人物的出現(xiàn)。那么一個(gè)人物形象給觀眾的“第一眼印象”就變的尤為重要了。觀眾會(huì)認(rèn)為“他”就是“如此”。在劇中歐導(dǎo)演的上場(chǎng)是這樣的：我把歐導(dǎo)演設(shè)計(jì)成一個(gè)醉漢，以醉態(tài)上場(chǎng)，不用語(yǔ)言，而抓住醉酒后的肢體動(dòng)作：呆滯的眼神，踉蹌的腳步，晃動(dòng)的身軀……讓觀眾對(duì)這個(gè)人物先有直觀的印象。緊接著歐導(dǎo)演被男主角唐納德推了一把，歐導(dǎo)演正好趁著醉酒踉蹌之機(jī)直接摔了個(gè)跟頭，再很狼狽的從沙發(fā)后面先伸出個(gè)腦袋，緊接著搖搖晃晃、開(kāi)開(kāi)心心的爬起來(lái)。這一系列的設(shè)計(jì)和表演，目的是為了表現(xiàn)出歐導(dǎo)演“此時(shí)”的心理狀態(tài)是興奮的、愉悅的，因?yàn)樽约厚R上就能帶著女主角吉爾回家從而獲得自己一直想要得到的東西——吉爾的貞操。而因?yàn)閯∏橹跋鄬?duì)比較沉悶，歐導(dǎo)演本身又是一個(gè)下三濫的人，所以給這個(gè)配角賦以喜劇色彩，“讓整個(gè)舞臺(tái)活躍起來(lái)”就成了我的“舞臺(tái)任務(wù)”——讓歐導(dǎo)演一上臺(tái)就出洋相。在這一瞬間，把“沒(méi)有價(jià)值的東西撕碎了給觀眾看”。這么演也是在排練的過(guò)程中反復(fù)實(shí)驗(yàn)最終決定如此演繹的。通過(guò)十場(chǎng)演出中觀眾的熱烈反應(yīng)，證明了這樣一種方式設(shè)計(jì)是正確的。這種抓住人物肢體語(yǔ)言的塑造方式無(wú)疑是明智的！同時(shí)，在我扮演歐導(dǎo)演的臺(tái)上短短六分鐘內(nèi)，無(wú)論有沒(méi)有臺(tái)詞，我都注意到歐導(dǎo)演的“醉態(tài)”，并且這種“醉態(tài)”在不同情形下是不一樣的。生氣的時(shí)候是“醉得失去控制”；得意的時(shí)候是“說(shuō)胡話(huà)”；正常行動(dòng)、說(shuō)話(huà)的時(shí)候又必須“小心摔倒”……總之，這種“醉態(tài)”貫穿我對(duì)此人物塑造的始終。也正是這種“醉態(tài)”為我塑造的歐導(dǎo)演增色不少！

三.形體塑造可以具有心理深度

演員塑造人物，如果不能把自己對(duì)于人物的理解傳達(dá)給觀眾，最多只是“貌似”。在話(huà)劇舞臺(tái)上要成功的將一個(gè)配角塑造成功，需要的不僅僅是一般的表演，必須通過(guò)有機(jī)、合理、邏輯的思考、判斷后恰如其分的融入準(zhǔn)確的形體塑造，才能更成功的表現(xiàn)人物心理，做到“神似”，才能讓觀眾記?。『?jiǎn)單的說(shuō)，演員的每一個(gè)形體動(dòng)作，都要有根有據(jù)有內(nèi)涵。

配角的“神似”在于演員的肢體動(dòng)作的表現(xiàn)，更在于演員的面部表情的傳達(dá)。在這里我尤其想談?wù)勓輪T演戲時(shí)的的“眼神”和面部狀態(tài)。很早就看過(guò)很多百老匯的音樂(lè)劇。對(duì)于一個(gè)觀眾而言，百老匯里演員們演出時(shí)對(duì)眼神和面部狀態(tài)的把握是如此的逼真！無(wú)論悲傷還是歡喜，亢奮還是憂(yōu)郁，作為觀眾的我被他們的表演深深的吸引和震撼！為什么我會(huì)有如此大的震撼？我做出這樣的疑問(wèn)。于是作為表演教師的我在自己多年來(lái)的表演與教學(xué)實(shí)踐中一直在嘗試并探索著。我認(rèn)為這是一種“形體塑造中心理內(nèi)涵的準(zhǔn)確體現(xiàn)”。也就是說(shuō)當(dāng)演員在塑造人物時(shí)的心理越充實(shí)，對(duì)于人物的形體塑造就愈發(fā)準(zhǔn)確和真實(shí)。給予觀眾的信息便愈強(qiáng)烈、愈豐富。這對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是具有決定性的。這種具有心理深度的形體塑造即可以給自己帶來(lái)足夠的信念感，又同時(shí)給觀眾帶來(lái)印象最深刻的審美享受。

劇中有一段戲，劇本中吉爾在去歐導(dǎo)演家之前讓歐導(dǎo)演很和氣的對(duì)唐納德說(shuō)一句話(huà)“我們會(huì)是一家人的”。意思是安慰唐納德讓他不要難過(guò)，以后還是可以和吉爾見(jiàn)面的。我在反復(fù)研本劇本之后認(rèn)識(shí)到：我所扮演的歐導(dǎo)演是絕對(duì)不愿意和這個(gè)盲人成為一家人的。那么這一句話(huà)就是諷刺！是徹徹底底的諷刺！于是我把這句話(huà)作了些小小的修改，并增添了相應(yīng)的形體塑造：“我”庸懶的躺在沙發(fā)上，臉上蒙著毛巾，打著呼嚕。當(dāng)吉爾摘掉“我”遮在臉上的毛巾提示他跟唐納德說(shuō)話(huà)時(shí)突然被驚醒，眼睛從開(kāi)始的迷離到死死地盯住唐納德，面部狀態(tài)也隨著眼神的變化跟著緊張起來(lái)，撅起嘴，似乎真的喝多了，用手指著唐納德說(shuō)了句“你就是我親弟弟”。站在觀眾的角度上，這么演給人物增添了喜劇色彩，觀眾更相信“他”存在的真實(shí)性；站在塑造人物的角度上，這么演使歐導(dǎo)演完成了他要給唐納德的嘲諷與刺激，變得是如此真實(shí)；站在配角塑造的角度上，這么演又使配角很好地完成了“激化戲劇矛盾”的任務(wù)。

演好一個(gè)配角還需要自己在創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)并給予人物新的心理內(nèi)涵。只要做到了這點(diǎn)，一定能讓自己愛(ài)上這個(gè)角色，因?yàn)椤敖巧珪?huì)越來(lái)越新鮮的”。我在劇中扮演的歐導(dǎo)演有一段戲是這樣的：在唐納德家中當(dāng)著他的面表示了自己對(duì)他是個(gè)盲人的嘲諷，又醉醺醺地說(shuō)了一大堆要和吉爾上床的污濁之詞，之后十分得意地離開(kāi)唐納德的家。我在處理歐導(dǎo)演最后離開(kāi)房間的時(shí)候遇到了瓶頸。讓歐導(dǎo)演晃晃悠悠的離開(kāi)固然沒(méi)錯(cuò)，可是總覺(jué)得缺少些什么，又無(wú)法找到很合適的表現(xiàn)方式。尤其是通過(guò)第一場(chǎng)演出后更覺(jué)得觀眾對(duì)于“歐導(dǎo)演的下場(chǎng)”沒(méi)有反應(yīng)。于是我在第二場(chǎng)演出之前重新的分析了歐導(dǎo)演的心理：一個(gè)醉酒的人，滿(mǎn)腦子想著一些下三濫的事，那么他的注意力勢(shì)必不會(huì)放在周?chē)囊恍┤松砩?，更別談是他瞧不起的盲人。那么在這個(gè)盲人家中的一切都是他不會(huì)注意的。所以必然要讓這樣的人受到“環(huán)境的戲弄”，于是我將會(huì)給予這個(gè)人物新的設(shè)計(jì)。在第二場(chǎng)演出前，我對(duì)我歐導(dǎo)演的設(shè)計(jì)是滿(mǎn)懷期待的。雖然這只是人物在一個(gè)行為上的調(diào)整。但一切對(duì)于我來(lái)說(shuō)似乎變的都是新鮮的了。并且我并沒(méi)有把我即將的調(diào)整告訴我的演出同伴們，因?yàn)槲蚁胨麄冊(cè)谖枧_(tái)上對(duì)我 “改戲”的反應(yīng)還是越真實(shí)越好……第二場(chǎng)演出中終于到了歐導(dǎo)演離開(kāi)房間的時(shí)候。歐導(dǎo)演并沒(méi)有選擇直接離去，而是滿(mǎn)臉酒氣地爬上了唐納德架在空中的大床。唐納德的母親一看歐導(dǎo)演爬上了床，然后趕緊把他從上面拉了下來(lái)。歐導(dǎo)演還不愿意下來(lái)，撅著屁股趴在梯子上……這樣一折騰，歐導(dǎo)演離開(kāi)的這段戲頓時(shí)變得生動(dòng)起來(lái)。觀眾也頓時(shí)有了強(qiáng)烈的反應(yīng)。演出結(jié)束之后，我的演出同伴們也為我的“改戲”而驚喜，并對(duì)我不跟他們打聲招呼就改戲的行為而善意的“鄙視”我。而我也深深的沉浸在這種改變的興奮之中，一整夜都無(wú)法平靜，“過(guò)癮，真過(guò)癮”！就這樣，在這十場(chǎng)演出甚至每次聯(lián)排的過(guò)程中，我堅(jiān)持每場(chǎng)演出完畢之后的默戲，發(fā)現(xiàn)每次默戲都可以剔除演出時(shí)不舒服的動(dòng)作，保留一些合理有機(jī)并有性格化的動(dòng)作的同時(shí)，都能產(chǎn)生新的“想法”。而每當(dāng)有一個(gè)新的“想法”的時(shí)候，便會(huì)立刻興奮起來(lái)，所扮演的人物又變的“陌生”了。這種新鮮感對(duì)于配角的塑造來(lái)說(shuō)，是極具積極意義的。

通過(guò)不斷的予以角色新鮮感，第十場(chǎng)演出中的歐導(dǎo)演與第一場(chǎng)的歐導(dǎo)演是截然不同的：從第一場(chǎng)演出中歐導(dǎo)演在談?wù)摷獱柹聿牡臅r(shí)候略顯冷靜到第十場(chǎng)每當(dāng)提及吉爾時(shí)的性?shī)^不已；從第一場(chǎng)很不耐煩的說(shuō)：“我們會(huì)是一家人的”到第十場(chǎng)很神經(jīng)質(zhì)的喊“你就是我親弟弟”；從第一場(chǎng)喝醉時(shí)坐臥沙發(fā)到第十場(chǎng)爛醉時(shí)的面遮毛巾；從第一場(chǎng)離開(kāi)時(shí)直奔大門(mén)到第十場(chǎng)臨走時(shí)的爬上大床、鉆進(jìn)廁所……這些顯著的變化無(wú)疑都使“歐導(dǎo)演”的行動(dòng)變得更加有機(jī)，更加有趣，也更加真實(shí)。更讓演員越演越開(kāi)心，越演越上癮，越演越想演。同時(shí)，我的演出同伴們也配合得越來(lái)越精彩，也時(shí)常會(huì)給我驚喜！大家的“點(diǎn)子”越來(lái)越多了！

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，配角是一個(gè)劇目中不可或缺的一部分，有時(shí)是一個(gè)背景的交代，有時(shí)是一個(gè)下文的暗示，想成功地演繹好戲劇中的“配角”，并讓這個(gè)“配角”在整場(chǎng)表演中充分發(fā)揮出作者對(duì)這個(gè)人物的設(shè)定初衷，完成這個(gè)角色在該劇中的使命，首先一定要正視這個(gè)角色，對(duì)這個(gè)人物做充分的前期準(zhǔn)備，端正演出態(tài)度；在排練和演出中要準(zhǔn)確并迅速的抓住配角的人物感覺(jué)尤其是形體感覺(jué)；并在反復(fù)的創(chuàng)作過(guò)程中用心演繹，不斷的去探索人物新的心理內(nèi)涵，再運(yùn)用各種舞臺(tái)表演技巧去實(shí)現(xiàn)自己對(duì)人物新的發(fā)現(xiàn)，才會(huì)有精彩的人、精彩的故事，戲劇才能得以圓滿(mǎn)。人生亦是如此，絕大多數(shù)人，絕大多數(shù)時(shí)間，我們都只是人潮人海中一粒渺小的微塵。即使沒(méi)有燈光的聚焦，沒(méi)有觀眾的掌聲，我們也要完善自我，認(rèn)真生活，為自己的天空畫(huà)上一抹不落的彩虹！

［1］《表演藝術(shù)心理學(xué)》（美）格林·威爾遜；

［2］《明星之門(mén)—電影表演藝術(shù)論集》錢(qián)學(xué)格學(xué)苑出版社

［3］《明星之門(mén)—電影表演藝術(shù)論集》錢(qián)學(xué)格學(xué)苑出版社

［4］《電影表演藝術(shù)概論》李苒苒、劉詩(shī)兵、馬精武、張建棟