■高靜

滑稽戲活躍于江浙滬一帶戲劇舞臺(tái)，它是集“南腔北調(diào)”的方言，說、噱、做、唱的表演為一體的藝術(shù)門類，其表演是以幽默風(fēng)趣的語言、夸張滑稽的動(dòng)作、誘人發(fā)笑的噱頭、真實(shí)可信的人物、引人回味的故事情節(jié)來給予觀眾輕松和快樂的藝術(shù)享受。說說笑笑，勞乏頓消，尤其是在都市文明中，人們更注重身心寬松和藝術(shù)欣賞，所以，在這個(gè)多元文化發(fā)展的環(huán)境中，滑稽戲就成為老少皆愛的百姓娛樂劇種。我從無錫市文化藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，就分配到了無錫市滑稽劇團(tuán)工作，從學(xué)員成長為一名滑稽戲演員，通過多年的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐，我對(duì)滑稽戲這門舞臺(tái)藝術(shù)有了一些小小的感悟。

一.葉綠更顯花紅

著名喜劇演員陳佩斯與朱時(shí)茂表演的小品 《主角與配角》深受觀眾們的喜愛，陳佩斯這一“配角”的精湛表演與“主角”朱時(shí)茂硬派小生的神韻相互映襯，配合默契，令人拍手叫絕，捧腹大笑。從藝八年，我在滑稽戲舞臺(tái)上飾演過許多角色，多數(shù)是演配角。我想每個(gè)演員都希望能演主角，就像不想當(dāng)將軍的士兵不是好士兵一樣，不想演主角的演員，也不會(huì)成好演員。但戲曲的獨(dú)特形式?jīng)Q定了只能少數(shù)演員擔(dān)綱主角，大多數(shù)演員擔(dān)當(dāng)配角。每個(gè)戲中都有主演與配演，“烘云托月，輕重勻停，云病月病，云清月明”，這是最早金圣嘆對(duì)戲曲理論研究的觀點(diǎn)，闡述了戲劇中主角與配角的相互依存又相互映襯的關(guān)系。不管紅花是多么絢麗多彩，如果沒有綠葉，它就無法盛開；不管綠葉多么平凡，它卻生長出一片蓬勃的生機(jī)，營造出五彩繽紛的世界。

我一直牢記老師說過的一句話：“要想做紅花，先當(dāng)好綠葉”，演員是舞臺(tái)藝術(shù)與觀眾心靈溝通的橋梁，哪怕是一個(gè)小小的配角都是全劇中不可分割的一部分，決不能敷衍了事，只有小演員，沒有小角色。2004年，我在大型古裝滑稽戲《祝枝山選女婿》中扮演呂文娟一角，當(dāng)時(shí)拿到劇本拜讀，我飾演的這個(gè)配角戲份不算太重，開始，我認(rèn)為只是個(gè)配角，隨便怎么演演就行了，自己也沒有花時(shí)間去準(zhǔn)確理解人物，致使塑造出來的人物，流于表層化，人物的內(nèi)在思想和外在言行并沒有完全地水乳交融，但在導(dǎo)演的幫助指導(dǎo)下，我對(duì)呂文娟這個(gè)人物在全劇中的作用有了新的認(rèn)識(shí)，并對(duì)角色作了充分的理解和想象，因而這個(gè)在劇本中筆墨不多的人物在我心中活了起來，加上導(dǎo)演和老師精心為我的戲編排，有句梨園話說“戲無情不動(dòng)人，戲無技不驚人”，導(dǎo)演還設(shè)計(jì)了一些我力所能及的戲曲技巧動(dòng)作加入我的表演當(dāng)中，讓我能夠?qū)W有所用，發(fā)揮我在戲曲形體上的優(yōu)勢(shì)，并在我的舞臺(tái)服裝上巧妙構(gòu)思，讓我的表演成為了整部戲的一個(gè)亮點(diǎn)，給觀眾留下深刻的印象?，F(xiàn)在回想起來，那時(shí)雖然表演還顯稚嫩，但由于處理好了這個(gè)人物與全劇的關(guān)系，還是較好地塑造了人物，受到專家的好評(píng)。由此使我認(rèn)識(shí)到角色雖小，都要演好，都要找到并擺正在全劇中應(yīng)有的位置，“獨(dú)木難成林，無葉花不艷”。每個(gè)角色既是綠葉也是紅花！主角重要，配角也同樣重要。在舞臺(tái)上當(dāng)了多年配角的我，始終抱以認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和端正的心態(tài)，從不因?yàn)閼蚍荻嗌伲?dāng)配角而放松自己，每飾演一個(gè)人物，我都仔細(xì)閱讀劇本，認(rèn)真分析人物，以從容淡泊，甘當(dāng)綠葉的心態(tài)，認(rèn)認(rèn)真真對(duì)待每一次的排練，盡心盡力地演好每一場戲，用心去創(chuàng)新每一個(gè)角色，來完成一個(gè)演員與角色的默契。每場演出我都做到跟主要演員一樣精力充沛，恪盡職守，嚴(yán)肅認(rèn)真，一絲不茍地當(dāng)好綠葉。

二.演而不思則罔

“學(xué)而不思則罔，思而不學(xué)則殆”。面對(duì)滑稽戲事業(yè)的不斷發(fā)展，需要不斷總結(jié)自己的藝術(shù)實(shí)踐，從更高的角度審視自己的表演得失，獲得向塑造人物的更高境界攀登的階梯。戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基指出：“能使演員創(chuàng)造出角色的形象，揭示出角色的人的精神生活，并且通過美麗的藝術(shù)形式在舞臺(tái)上自然地把它體現(xiàn)出來，也就是說，在角色的規(guī)定情境中真誠地去感覺、去思想和去動(dòng)作?！边@句話體現(xiàn)了演員自身對(duì)人物的二度創(chuàng)作和舞臺(tái)角色塑造的重要性。要想成為一名受觀眾認(rèn)可的好演員，就必須在飾演人物時(shí)讓心靈進(jìn)入角色，理解人物，而理解是演員個(gè)人的、獨(dú)到的、富有創(chuàng)新性的，用心演戲，精彩地塑造出鮮活的舞臺(tái)人物形象，而滑稽戲又是一個(gè)具有鮮明個(gè)性和特色的特殊劇種，演員在表演時(shí)的即興創(chuàng)造與發(fā)揮往往對(duì)塑造人物起很關(guān)鍵的作用。我雖然飾演過很多人物角色，但對(duì)人物的塑造更多的則是按照導(dǎo)演的意圖去表演，認(rèn)為做到與人物形似就算完成任務(wù)了，而要達(dá)到與自己飾演的人物神似，則是我演藝生涯中的重要升華。我認(rèn)為塑造人物，一是要體驗(yàn)生活，從生活中提煉，用心去思考塑造人物；二則是要敢于挑戰(zhàn)自我，大膽嘗試各種角色，勇于舞臺(tái)實(shí)踐。

1.體驗(yàn)生活，用心塑造

藝術(shù)來源于生活，對(duì)劇作者如此，演員亦然。塑造每一個(gè)新的角色，都需要演員從自己生活積淀去進(jìn)行新的開掘，深入生活中獲得各方面的信息，積累成為自己塑造人物的源泉。演員需要在生活中積累人物的性格、特點(diǎn)、神態(tài)、氣質(zhì)等感性體驗(yàn)，汲取豐富的創(chuàng)作素養(yǎng)，舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作和深入生活的關(guān)系，是魚和水的關(guān)系。讓角色真實(shí)地貼近生活，讓角色真實(shí)地貼近舞臺(tái)，讓角色真實(shí)地貼近觀眾。

演員的根本任務(wù)就是塑造人物形象，根據(jù)劇情和導(dǎo)演的要求將劇中人物的個(gè)性充分地展現(xiàn)出來，從生活中體驗(yàn)，從角色性格分析，尋找角色的內(nèi)外部特征。在兒童輕喜劇《是誰惹的禍》中，我飾演一個(gè)十五歲的小男孩馬林樹，當(dāng)時(shí)拿到劇本我就犯愁了，心里還真沒底，從沒接觸過反串小男孩的角色，更何況我本身的年齡、嗓音、體型、言行都與這個(gè)角色相距甚遠(yuǎn)。第一次排戲，導(dǎo)演就要求我把這個(gè)人物演繹出那種狂放不羈的感覺，要我嘴里叼著支香煙，手里拿副撲克牌，跟著勁爆的DJ音樂邊投入地?fù)u頭晃腦，邊和幾個(gè)同學(xué)興致高漲地賭錢玩牌，當(dāng)時(shí)就一下子把我給難住了。排練中，導(dǎo)演就指出我的表演還是帶有本身女孩子的羞澀和拘謹(jǐn)，太過于女性化，沒有男孩子的灑脫、大大咧咧。我不厭其煩地一遍又一遍的排練找感覺，但表演上還是沒法放開，進(jìn)入不了角色，心里很是著急，不知道怎么辦才好，后來我想到生活才是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。于是，我按照導(dǎo)演對(duì)人物的闡述，在生活中留心觀察這個(gè)年齡層次男孩的言行舉止，神態(tài)特點(diǎn)，跟他們接觸交談，更深入地了解他們，尋找人物的內(nèi)心動(dòng)態(tài)，自己再慢慢地去揣摩、模仿。經(jīng)過導(dǎo)演的啟發(fā)和老師的耐心指導(dǎo)，我較好地完成了這個(gè)角色的塑造。作為一名滑稽戲演員不僅在角色的塑造上要走進(jìn)生活，還必須時(shí)時(shí)保持玩笑心態(tài)，積累生活中的笑料，抓取新鮮生活中饒有喜劇色彩的人和事，練就大量的“包袱”和“噱頭”隨時(shí)拋出，給觀眾帶來快樂和歡笑。

2.勇于實(shí)踐，敢于挑戰(zhàn)

滑稽戲詼諧風(fēng)趣，幽默靈巧，在我所參加演出的一些滑稽戲中，有不少劇本為演員的創(chuàng)造提供了非常豐富的笑料，演來十分得心應(yīng)手。但也有的劇本笑料并不充分，特別是有的角色本身就很平淡，這對(duì)演員的表演帶來了一定的困難。在舞臺(tái)實(shí)踐中，一方面，我努力地向老師們請(qǐng)教，認(rèn)真聽取老師們的意見，深入研究劇本，分析人物，根據(jù)自身?xiàng)l件而揚(yáng)長避短；另一方面，向有成就的滑稽表演藝術(shù)家們學(xué)習(xí)，加強(qiáng)對(duì)表演的喜劇化處理，在臺(tái)詞上略加變化，突出相關(guān)的語氣節(jié)奏，運(yùn)用當(dāng)下的流行詞匯，以及肢體語言上的夸張等，來增添劇情和角色的滑稽效果?；牡谝灰厥恰靶Α?，但滑稽戲也是在笑的藝術(shù)氛圍中，以真摯的情感來愉悅觀眾，使他們受到鼓舞、激發(fā)思考的。通過這幾年的演出實(shí)踐，我也逐漸把塑造的人物豐滿了起來，并得到了專家和觀眾們的認(rèn)可。也只有多演出，才能提高自己的藝術(shù)水平。我把塑造完整的舞臺(tái)人物當(dāng)作是人生的一大樂事，因?yàn)槊恳粋€(gè)舞臺(tái)作品都傾注了我辛勤的汗水，在每一次的演出中我都用心去演好我所擔(dān)任的角色，努力去塑造鮮活的人物。

二十一世紀(jì)最缺的是什么？——人才！——復(fù)合型人才！我認(rèn)為一名滑稽戲演員，需要具備多方面的表演能力。它兼容性很強(qiáng)，是由戲劇，曲藝，舞蹈，甚至流行歌曲等多種藝術(shù)形態(tài)融合而成的。所以，劇團(tuán)對(duì)我們青年演員的培養(yǎng)十分重視，在各類小品、戲曲、舞蹈等綜藝性節(jié)目的演出和滑稽戲、兒童輕喜劇、影視喜劇中都大膽地啟用我們這些青年演員，盡可能地給予我們展示自己的平臺(tái)，讓我們大膽去舞臺(tái)實(shí)踐，鍛煉自己。例如在大型現(xiàn)代滑稽戲《開開心心》中讓我飾演記者韓露，在兒童輕喜劇《世博小主人》中飾演學(xué)生繆小偉等，不僅參與演出了劇團(tuán)的大型劇目，還參與了《都有一段情》、《遠(yuǎn)方的祝福》、《兄妹情》等小品的演出，并大膽嘗試舞蹈《精舞門》，錫劇《雙推磨》選段等戲曲、舞蹈類節(jié)目來挑戰(zhàn)自己，通過不斷的演出實(shí)踐和磨練來提高我的業(yè)務(wù)水平，努力成為舞臺(tái)藝術(shù)表演的“復(fù)合型人才”。我始終堅(jiān)持一種藝術(shù)信念——勇于實(shí)踐，敢于挑戰(zhàn)。只有爭取更多的舞臺(tái)實(shí)踐，去挑戰(zhàn)嘗試新的角色和多種表演形式，逐步形成自己的人物結(jié)構(gòu)體系和屬于自己的藝術(shù)個(gè)性，堅(jiān)實(shí)自己的步伐，認(rèn)真對(duì)待每一次藝術(shù)實(shí)踐，用那來自生活中的那一份執(zhí)著，為成為一名德藝雙馨的優(yōu)秀滑稽戲演員而作出不懈的努力，不斷攀登藝術(shù)高峰！