趙玉山

2010年1月20日,在中國廣播電視協(xié)會舉辦的2009年慶祝新中國成立60周年大型行業(yè)聯(lián)合采訪活動,《解放中國》及同名百集系列節(jié)目創(chuàng)作聯(lián)播優(yōu)秀節(jié)目表彰會上,商丘電視臺制作播出的《解放商丘》一片榮獲一等獎。在頒獎詞中,評委們對該片的原創(chuàng)性片尾曲給予“妙結(jié)尾”的高度評價。作為此部作品的主創(chuàng)人員之一,下面就《解放商丘》的“妙結(jié)尾”——片尾曲方面談幾點思考。

好的原創(chuàng)性片尾曲要渲染作品主題

《解放商丘》是以張公店戰(zhàn)斗、陳官莊殲滅戰(zhàn)為主線,用大量珍貴的歷史鏡頭和親歷者的講述,向人們展示了60年前,在那場決定中國命運的生死大決戰(zhàn)——淮海戰(zhàn)役中,千千萬萬共產(chǎn)黨人在商丘這片黃土地上,描繪出氣勢恢弘的歷史長卷?！督夥派糖稹返钠睬讹L(fēng)雨憶當(dāng)年》以蕩氣回腸的主旋律,勾起了人們對那段如煙往事的追憶和對風(fēng)云歲月的解讀,使得那些跨越歷史場景的人們,仿佛又在我們的眼前浮現(xiàn)。實際上,每當(dāng)欣賞一部電影或者電視劇時,除了唯美的畫面、精彩的故事情節(jié)會給我們留下深刻的印象外,就是原創(chuàng)性片尾曲了。若干年后,每當(dāng)那熟悉的旋律響起,思緒就會把我們帶回那段特定的畫面中,這就是影視片尾曲的魅力。

筆者認為,就紀(jì)錄片而言,音樂與畫面的關(guān)系應(yīng)該是“1+1=3”的關(guān)系,要運用音樂與畫面一起創(chuàng)造出“第三種意境”,使觀眾不自覺地被帶入編導(dǎo)設(shè)定的情感、情緒和主題中去。事實證明,《風(fēng)雨憶當(dāng)年》就是把觀眾引入了編導(dǎo)者設(shè)計的情緒之中后,觀眾完全可以在自己的思維中,為畫面上那些當(dāng)年戰(zhàn)場上的革命前輩拋頭顱灑熱血的行動所感動,情緒也完全進入到半個世紀(jì)前那場大戰(zhàn)役的場景之中。在這部紀(jì)錄片中,正是成功地運用了音樂的這種渲染功能,才使那些枯燥的黑白資料畫面和后人的緬懷被注入了新鮮的活力,以極大的魅力吸引了觀眾。

好的原創(chuàng)性片尾曲要彰顯作品風(fēng)格

美國“9·11”事件發(fā)生一年后,CNN專門制作了一部大型紀(jì)念性紀(jì)錄片《重尋“9·11”》,當(dāng)影片結(jié)尾部分,一位女記者對著鏡頭說“9·11對我最大的改變就是我不會再天真”時,觀眾耳邊響起了悲涼的大提琴旋律,這一主題音樂是編導(dǎo)邀請好萊塢著名作曲家約翰·威廉姆斯(曾創(chuàng)作《辛特勒的名單》等優(yōu)秀的電影音樂)為其量身定做的。不但對紀(jì)錄片做了很好的情感包裝,同時也成為影片自身的品牌。

然而在我們國內(nèi)當(dāng)今的電視屏幕上,雖然在內(nèi)容與音樂結(jié)合方面取得成功的精品節(jié)目越來越多,傳達給觀眾美的享受,但也存在著不少粗制濫造的節(jié)目。這是因為在實際操作時,很多編導(dǎo)并沒有注意遵循電視音樂的創(chuàng)作規(guī)律,以致觀眾經(jīng)?？吹揭恍┮魳分谱?只是順著畫面幾乎從頭到尾平鋪的節(jié)目,既不明白編者的用意,也與畫面段落和解說所傳達的信息嚴(yán)重脫節(jié)。當(dāng)然,我們的電視音樂制作目前處于弱勢,其中重要的一點是電視節(jié)目為“快餐”式的文化產(chǎn)品。每天幾十個小時的播出量,幾乎不可能給音樂制作留出需要的創(chuàng)作時間,很多本該由專業(yè)人員完成的創(chuàng)作,只能由節(jié)目的編排者草率完成?？陀^上造成了很多“快餐”作品制作者,對音樂的作用也缺乏應(yīng)有的認識,因此也無從在節(jié)目中創(chuàng)造清晰的音樂元素。

《風(fēng)雨憶當(dāng)年》是創(chuàng)作組人員根據(jù)片子的主題專門作詞、作曲并請人演唱的,盡管時間長度只有90秒,然而卻是緊扣片子主題,彰顯了作品風(fēng)格,能夠讓觀眾在節(jié)目的片尾曲中,再次想起那一段段難忘的歷史和一樁樁動人的往事。穿越時空,觸動人們的心靈,給人以感悟、警示和啟迪。

好的原創(chuàng)性片尾曲要延伸作品空間

《解放商丘》片尾曲《風(fēng)雨憶當(dāng)年》的歌詞與鏡頭我們是這樣編輯制作的:

通過這樣的處理方式,筆者認為它對整部片子起到了以下兩方面的作用:其一是歌詞對作品空間的延伸。已經(jīng)解放了60多年的商丘發(fā)生了翻天覆地的變化,人民安居樂業(yè),社會發(fā)展蓬勃向上。在商丘走向解放的烽火征程中,先后有數(shù)萬英雄兒女把熱血灑在這片黃土地上,僅陳官莊一戰(zhàn),華野就有1.7萬人犧牲。他們的年齡大都在20歲左右,其中最小的兩位烈士只有13歲,雖然這些英烈離我們已經(jīng)遠去60多年了,但是我們無論何時何地都要永遠緬懷他們,謹記他們的革命壯舉?！讹L(fēng)雨憶當(dāng)年》的歌詞就在這方面做了很好的詮釋。其二是畫面對作品空間的延伸。當(dāng)下,在一些影視作品的結(jié)尾畫面處理時,通常是把片中的精彩鏡頭以快切的方式剪輯到一起,或者是將片中的精彩瞬間以劇照的形式加以串聯(lián),等等。我們通過烈士紀(jì)念碑、少先隊員以及革命老軍人等作為主體的畫面,寓意先烈們雖然已經(jīng)離我們遠去,但后人依然在緬懷他們,他們已經(jīng)融入了綿綿不斷的歷史長河中,薪火不息。最后一個鏡頭,我們定格在商丘今天的新面貌上,旨在告訴今天的人們:今天的幸福生活是無數(shù)革命先烈用生命和鮮血換來的。

結(jié)語

紀(jì)錄片也是一門綜合性很強的視聽藝術(shù),音樂是影視語言的重要組成部分。恰當(dāng)?shù)剡\用音樂是提高紀(jì)錄片水準(zhǔn)的一個重要方面。片尾曲特別是原創(chuàng)性片尾曲對影視作品具有渲染主題、彰顯風(fēng)格和延伸作品空間的多維價值,關(guān)鍵在于編導(dǎo)是否懂得在適當(dāng)?shù)臅r機,用適當(dāng)?shù)姆绞绞褂闷睬?從而獲得最佳的視聽效果。

(作者單位:商丘電視臺)

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