■李祥

早就聽說蘇州滑稽劇團(tuán)又編排了一臺(tái)新戲，趁著劇團(tuán)為參加第二屆中國·江蘇國際文化藝術(shù)周來南京獻(xiàn)演的機(jī)會(huì)，我終于有幸在大行宮劇場一睹其真容。

《顧家姆媽》講述了一個(gè)源自真實(shí)的故事，全劇從60年代初說起，在那個(gè)滿城盡是票證的年代，租住在古城紫衣巷43號(hào)的護(hù)士顧飛雪突然失蹤，把一對(duì)雙胞留給了揚(yáng)州保姆阿旦，為了一份信義，阿旦義無反顧地選擇犧牲個(gè)人幸福，用48年的堅(jiān)守和付出，用這個(gè)世界最原始的標(biāo)尺，詮釋了母愛的堅(jiān)韌和美麗，賦予了兒女們面對(duì)貧困、下崗、創(chuàng)業(yè)、致富的精神力量和品質(zhì)價(jià)值，用超越血緣的大愛為顧家兩代人撐出一片寫滿母愛的晴空。故事脈絡(luò)雖然簡單，卻將中國近半個(gè)世紀(jì)滄桑巨變濃縮在彈指一揮間。

和劇場里的許多觀眾一樣，我是在悲欣交集、含淚而笑中看完整部劇目的。演出謝幕的時(shí)候，我站在后排的座位上，目睹了激動(dòng)的觀眾邊鼓掌邊涌向前臺(tái)，向臺(tái)上的演員揮手致意，久久不愿離去。這樣的盛況，似乎在當(dāng)今的戲曲舞臺(tái)已經(jīng)難得一見了，我不禁問自己，一部讓人看得掉了淚的滑稽戲，為什么還有這么多人為之癡狂叫好？在人民群眾審美水平日益提高的今天，單純追求刺激搞笑顯然已不再能滿足觀眾的需求，在我看來，《顧家姆媽》最為出彩的一點(diǎn)就是以平民的視角講述老百姓身邊最平凡的故事，以母愛的光輝觸動(dòng)每個(gè)人內(nèi)心深處最真摯的情感。

備用券、大哥大、扇煤爐、敲松籽，隨著情節(jié)的發(fā)展，這些極富時(shí)代特征的物件與場景總能勾起觀眾對(duì)塵封往事的回憶，仿佛超越了時(shí)間與空間的隔閡，臺(tái)上臺(tái)下的距離一下子就被拉近了。不論社會(huì)怎樣變遷、貧富如何流轉(zhuǎn)，阿旦姆媽濃濃的關(guān)愛始終在每個(gè)子女的身上綿延流淌著，然而當(dāng)這份脈脈溫情遭遇劍拔弩張的冷漠，每個(gè)人的心都不由地揪了起來。對(duì)于“吃奶吃到商品社會(huì)”的困惑和“有奶吃的要想著沒奶吃的”的堅(jiān)持，當(dāng)我們從一位母親質(zhì)樸的話語中讀出了一力維系家庭背后的辛酸與無奈，忽然驚覺，曾幾何時(shí)我們也曾因紛擾的生活與工作壓力而淡化了人與人之間本應(yīng)有的親情，忽略了身邊弱勢(shì)群體的存在。

想笑，眼淚卻不由自主地流下來，這應(yīng)該就是幽默的最高形態(tài)，只有飽含對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)思考和對(duì)人物命運(yùn)關(guān)注的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品，才能收獲這樣非凡的觀賞效果，誰能說《阿Q正傳》與《孔乙己》不是幽默的杰出代表呢？著名戲劇家李健吾在上世紀(jì)五十年代看過滑稽戲《三毛學(xué)生意》之后，就曾在《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了專題文章，對(duì)這種“含淚的笑”給予了極高的肯定。從這一層面來說，《顧家姆媽》是劇團(tuán)繼《青春跑道》首次榮獲曹禺劇本獎(jiǎng)之后，文學(xué)品位再獲提升的又一明證，也使滑稽戲在劇種建設(shè)上又邁上了更高的臺(tái)階。

《顧家姆媽》走的雖然是家庭戲的路子，卻充分彰顯出滑稽戲“以小見大”的特色。透過家長里短的生活瑣事，我們看到的是一個(gè)普通家庭伴隨時(shí)代進(jìn)步而發(fā)展的歷史跫音，更是底層民眾對(duì)改善生活的渴望與中央有關(guān)和諧共生的宏旨進(jìn)行完美對(duì)接的巧思。沒有高談闊論、沒有說教口號(hào)，從阿旦姆媽的堅(jiān)強(qiáng)隱忍，從十五的自強(qiáng)奮斗，甚至是八月東山再起的宏愿，都讓我們看到了新時(shí)期以來廣大蘇州人民在團(tuán)結(jié)拼搏、開拓創(chuàng)新的過程中所形成的“昆山之路”、“張家港精神”與“園區(qū)經(jīng)驗(yàn)”的影子。

之前曾在媒體上讀到《顧家姆媽》曾赴廣州、福建等南方省份巡演，引爆當(dāng)?shù)匮莩鍪袌鲆灾乱黄彪y求，不禁暗暗好奇：難道劇組為了迎合觀眾而將傳統(tǒng)方言改為普通話了？看了他們?cè)诖笮袑m的演出才明白，原來主創(chuàng)人員特地將阿旦這個(gè)中心人物設(shè)定為“揚(yáng)州保姆”，這樣一來，顧薌老師以一口流利的蘇北方言亮相，完全規(guī)避了各地觀眾在語言上可能存在的障礙。從這一細(xì)節(jié)不難看出，劇團(tuán)從一開始就作好了將該劇推向全國市場的雄心壯志與周密安排。

在短短兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，顧薌老師不僅從三十幾歲的小保姆演到八十歲的耄耋老人，表演由里到外可親可信，更以蘇劇、評(píng)彈、流行等多種曲調(diào)展示了深厚的唱腔功力，當(dāng)最后一曲以老淮調(diào)譜就的《望天空》響徹舞臺(tái)，全場響起了經(jīng)久不息的熱烈掌聲；同樣引人注目的還有在劇中飾演“江南雨”的張克勤老師，他以夸張的肢體語言、豐富的滑稽戲技巧使一個(gè)耿直仗義、率性可愛的說書先生形象躍然在我們面前，與阿旦前后四次的“牽手”，情理之中、意料之外，為全劇增添了不少笑料，兩位藝術(shù)家的表演老辣到位、爐火純青。除此之外，浦雨竹、朱雪燕、張升、王小萍所塑造的“八月”、“十五”夫婦表演成熟、有張有弛，人物性格把握準(zhǔn)確、各放異彩。舞臺(tái)上的每一個(gè)形象都被演繹拿捏得恰到好處，僅此一臺(tái)劇目，就足以展示出劇團(tuán)中老中青三代演員陣容齊整、后繼有人的可喜勢(shì)頭。

翻開《顧家姆媽》的說明書，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的名單中高手云集，有國家一級(jí)編劇陸倫章、國家一級(jí)導(dǎo)演熊源偉、國家一級(jí)燈光設(shè)計(jì)周正平、國家一級(jí)服裝造型徐霞英、奧運(yùn)開幕式舞美創(chuàng)意核心組成員王歡……無一不是業(yè)內(nèi)知名的行家里手。都說“文人相輕”，都說戲曲界關(guān)系復(fù)雜，我在想，每個(gè)看到這張說明書的業(yè)內(nèi)人士或許都會(huì)恍然大悟，原來在舞臺(tái)藝術(shù)整體低迷的今天，蘇滑劇團(tuán)仍然能夠始終保持高速運(yùn)作，不僅得益于臺(tái)前角兒們的流光溢彩，更來自幕后和諧的人文環(huán)境和對(duì)不同劇種文化的深入探究與吸收融合，這或許也是本劇所要傳達(dá)的所謂“文明之光”的一部分。

笑是人類共同的追求，母愛是人性最美的光華，感謝政府所搭建的第二屆中國·江蘇國際文化藝術(shù)周這一平臺(tái)，讓我們得以近距離地接觸這許多優(yōu)秀劇目；感謝蘇州市滑稽劇團(tuán)的演職員們，多年來堅(jiān)持不懈地推出一臺(tái)又一臺(tái)好戲，讓我這樣的滑稽戲愛好者始終充滿期待。