李永榮

（香港演藝學(xué)院，香港 999077）

前言

在國(guó)外，有劇情、載歌載舞的舞臺(tái)戲劇演出有傳統(tǒng)的Opera及興起于近代的Musical Theatre（簡(jiǎn)稱(chēng)Musicals）。在此，我們暫且把傳統(tǒng)的Opera翻譯為傳統(tǒng)歌?。籑usical Theatre則翻譯為音樂(lè)劇或歌舞劇。

國(guó)外傳統(tǒng)歌劇在劇院（Theatre）或歌劇院（Opera Theatre）里演出，觀(guān)眾聽(tīng)的是演員及樂(lè)隊(duì)的自然聲，沒(méi)有電聲，也就是說(shuō)傳統(tǒng)歌劇是沒(méi)有音響的。

現(xiàn)代的音樂(lè)劇或歌舞劇是有管弦樂(lè)隊(duì)演奏的，如《歌劇魅影》（The Phantom of the Opera）和《悲慘世界》（Les Miserables）；也有搖滾樂(lè)的，如《貓》（Cats）和《媽媽咪呀》（Mamma Mia）。音樂(lè)劇在國(guó)外也是在劇院或歌劇院里演出，但對(duì)白、歌唱和音樂(lè)都設(shè)有擴(kuò)聲。

在目前國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇盛行之時(shí)，筆者利用這篇文章與大家一同探討現(xiàn)代音樂(lè)劇的音響設(shè)計(jì)。

1 音樂(lè)劇的演出場(chǎng)所

關(guān)于音樂(lè)劇演出的場(chǎng)地，在美國(guó)紐約百老匯和英國(guó)倫敦西區(qū)，音樂(lè)劇多在劇院或歌劇院里演出。這些劇院都有舞臺(tái)（包括側(cè)臺(tái)、后臺(tái)和化妝間）及觀(guān)眾席（包括操控音響和燈光的地方）。舞臺(tái)與觀(guān)眾席之間有一個(gè)可升降的樂(lè)池安置樂(lè)隊(duì)。倫敦西區(qū)的劇院大多歷史悠久，專(zhuān)門(mén)為話(huà)劇和傳統(tǒng)歌劇演出所建造。這些劇院可容納觀(guān)眾500～800人。它們的廳堂聲學(xué)處理都能提供清晰的語(yǔ)言傳送，同時(shí)有利于現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲。

2 音樂(lè)劇的音響設(shè)計(jì)

不同類(lèi)型的演出有不同的音響方案去配合。所有音樂(lè)劇或歌舞劇都有現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)、現(xiàn)場(chǎng)合唱隊(duì)、演員唱歌、演員對(duì)白和音響效果?，F(xiàn)代音樂(lè)劇需要音響的有：

（1）演員的語(yǔ)音，包括對(duì)白和歌唱；

（2）樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)；

（3）合唱隊(duì)的歌聲；

（4）音響效果，如打雷聲，下雨聲；

（5）演員及后臺(tái)需要的音樂(lè)回放。

以下逐一闡述。

2.1 演員

在任何現(xiàn)代音樂(lè)劇里，臺(tái)上演員的聲音全部經(jīng)過(guò)擴(kuò)聲。在音樂(lè)劇音響設(shè)計(jì)中，演員的對(duì)白和歌唱聲設(shè)有自身的揚(yáng)聲器系統(tǒng)。通常是中置加上臺(tái)口揚(yáng)聲器系統(tǒng)，把演員的聲像投放在臺(tái)上。目前，音樂(lè)劇音響的一大敗筆是：在群唱時(shí)因?yàn)檠輪T與其聲像位置不配合，如果沒(méi)有追光燈，觀(guān)眾很難知道是誰(shuí)在唱歌。也因此，出現(xiàn)了先進(jìn)系統(tǒng)，可借助位置探測(cè)儀的幫助準(zhǔn)確地把聲像投放在演員的位置。

在30年前的一出音樂(lè)劇《基督耶穌萬(wàn)世巨星》（Jesus Christ Superstar）中，臺(tái)上的演員人手一支傳聲器。在當(dāng)時(shí)無(wú)線(xiàn)傳聲器還沒(méi)發(fā)展完善，所以，每位演員都要手持一個(gè)有線(xiàn)的傳聲器載歌載舞，連線(xiàn)都要跟著跳舞，這成為音樂(lè)劇的音響史話(huà)?，F(xiàn)在無(wú)線(xiàn)傳聲器已發(fā)展完善，不但音質(zhì)好、接收能力強(qiáng)，而且體積小，可以安裝在演員身體上而不易被察覺(jué)。

音樂(lè)劇演員用的多是佩戴式超小型無(wú)線(xiàn)傳聲器。傳聲器頭可安裝在演員的頭部，如前額、外耳上或面頰近嘴處。安放在頭部的好處是演員的頭部若要運(yùn)動(dòng)，嘴和傳聲器頭的距離可保持不變，減少聲量和音色的差別。至于安放在頭部哪個(gè)位置，最好視音樂(lè)劇的類(lèi)別和嘯叫邊緣（feedback margin）的需求。音色越需要似流行歌或擴(kuò)聲音量需要越大，傳聲器頭就越需要接近演員的嘴部。如搖滾音樂(lè)劇《貓》中，所有演員的傳聲器頭都安放在面頰靠近嘴處，用化妝掩蓋。但在一些管弦樂(lè)的音樂(lè)劇中，傳聲器頭就安放在演員的前額或外耳上，以取得歌劇的歌唱聲效果。此外，針對(duì)個(gè)別演員，傳聲器安放在前額上拾取的聲音比安放外耳上拾取的聲音要好，有些則相反。所以，演出前音響師多會(huì)在錄音棚與盛裝演員先行試載傳聲器，試聽(tīng)在穿上演出服裝后哪個(gè)傳聲器位置最能保證高質(zhì)量的擴(kuò)聲效果。

當(dāng)兩位演員在臺(tái)上近距離對(duì)話(huà)或?qū)Τ捎诿恳晃谎輪T都載有一個(gè)傳聲器，在電聲處理下會(huì)產(chǎn)生不良的干擾導(dǎo)致音色失真。這是物理現(xiàn)象，無(wú)法改變，只能想辦法避免。處理方法多是當(dāng)兩位演員近距離對(duì)話(huà)或?qū)Τ獣r(shí)只用其中一位演員身上的傳聲器來(lái)接收二人的對(duì)話(huà)或?qū)Τ?/p>

演員歌唱的現(xiàn)場(chǎng)音量受制于樂(lè)隊(duì)音樂(lè)的聲量和傳聲增益，通常歌聲平衡在樂(lè)隊(duì)音樂(lè)的聲音之上。但如果樂(lè)隊(duì)音樂(lè)的音量大，演員的傳聲器頭也已移近了嘴部但歌唱音量還是不夠，這時(shí)，就需要把演出范圍（acting area）往后移，務(wù)求演員與音響系統(tǒng)距離遠(yuǎn)一點(diǎn)，或是在合理覆蓋情況下把音響系統(tǒng)向觀(guān)眾席靠近一點(diǎn)，以便爭(zhēng)取多一點(diǎn)的傳聲增益。

2.2 樂(lè)隊(duì)

現(xiàn)代音樂(lè)劇可分兩類(lèi)：管弦樂(lè)音樂(lè)劇和流行音樂(lè)音樂(lè)劇。

管弦樂(lè)音樂(lè)劇要表現(xiàn)最美麗的管弦樂(lè)聲音，首選沒(méi)有擴(kuò)音的原樂(lè)隊(duì)自然聲。當(dāng)加上了擴(kuò)聲，除了音量提高，產(chǎn)生的其他效果都是破壞性的：樂(lè)隊(duì)自然聲和電聲的混合產(chǎn)生了音色失真；樂(lè)隊(duì)自然聲和電聲的位置不配合產(chǎn)生了聲像位置錯(cuò)誤和雙聲像的問(wèn)題。

管弦樂(lè)音樂(lè)劇的管弦樂(lè)隊(duì)約20～30人，安置在樂(lè)池。樂(lè)池多是下沉式，只露出指揮的頭，容許指揮觀(guān)察舞臺(tái)上的情況。通常，一部很有古曲味道的音樂(lè)劇中，在樂(lè)池里的樂(lè)隊(duì)可以像傳統(tǒng)歌劇的樂(lè)隊(duì)一樣達(dá)到自我音量、音色平衡， 不需要任何擴(kuò)聲。這類(lèi)音樂(lè)劇需要擴(kuò)聲的是演員和合唱隊(duì)的歌唱聲；需要電聲的是音響效果，如雷聲、雨聲和環(huán)境聲；以及一些特殊音響效果如從天而降的天神說(shuō)話(huà)聲和別具戲劇性的音效等。

管弦樂(lè)音樂(lè)劇的樂(lè)隊(duì)也有需要擴(kuò)聲的情況。如果樂(lè)隊(duì)本身未能達(dá)到自我音量、音色平衡，是需要補(bǔ)聲的，如樂(lè)器聲音不夠亮、不平衡等，就需要用持殊的音響方案作補(bǔ)聲處理。也有些音樂(lè)劇的樂(lè)隊(duì)以管弦樂(lè)樂(lè)隊(duì)為主，附加流行樂(lè)樂(lè)隊(duì)。為了實(shí)現(xiàn)帶有近代流行歌味道的電聲效果，整個(gè)樂(lè)隊(duì)包括管弦樂(lè)和流行樂(lè)都作擴(kuò)聲處理。

流行音樂(lè)或搖滾音樂(lè)的音樂(lè)劇都是以現(xiàn)當(dāng)代流行樂(lè)為主。現(xiàn)當(dāng)代流行樂(lè)是電聲音樂(lè)一族，如在家里聽(tīng)Hi-Fi流行音樂(lè)和在流行音樂(lè)會(huì)里看演出，全都是電聲音樂(lè)效果。所以，在這些音樂(lè)劇中，幾乎所有聲音都需要作電聲處理。在這些音樂(lè)劇里，音響設(shè)計(jì)是極其重要的。

樂(lè)隊(duì)安置在臺(tái)上或樂(lè)池里，而樂(lè)隊(duì)的電聲從舞臺(tái)兩側(cè)的音箱放出來(lái)是上世紀(jì)60年代的音響方案；如今，音樂(lè)劇樂(lè)隊(duì)擴(kuò)聲的要求除了高質(zhì)量電聲音色外，聲像的位置是否配合也很重要。也就是說(shuō)，在臺(tái)上所見(jiàn)到的與聽(tīng)到的位置要相吻合。為達(dá)到這一目標(biāo)，如樂(lè)隊(duì)安置在臺(tái)上或樂(lè)池里，音響師可以利用臺(tái)口揚(yáng)聲器的設(shè)計(jì)方案；如樂(lè)隊(duì)是安置在臺(tái)側(cè)或是電子樂(lè)隊(duì)安置在樂(lè)池里，音響師可以在樂(lè)池里放置揚(yáng)聲器系統(tǒng)，以多通道擴(kuò)聲的方式把樂(lè)隊(duì)的聲音重現(xiàn)在樂(lè)池。

現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)樂(lè)隊(duì)本身有樂(lè)器的自然聲。如同時(shí)需要擴(kuò)聲也就同時(shí)也產(chǎn)生樂(lè)器的電聲。當(dāng)同一樂(lè)器的自然聲和電聲混在一起時(shí)聲音會(huì)形成干擾，產(chǎn)生失真。這是音響師最不愿看到的情況。處理的原則只有一個(gè)，就是讓觀(guān)眾只能聽(tīng)到自然聲和電聲中的一個(gè)聲音。就流行音樂(lè)或搖滾音樂(lè)的音樂(lè)劇而言，就是讓觀(guān)眾只能聽(tīng)到樂(lè)隊(duì)的電聲。在高質(zhì)量音響的大前提下，最理智的處理方法有兩種：一是在樂(lè)池的樂(lè)隊(duì)是全電子樂(lè)隊(duì)，如《媽媽咪呀》，樂(lè)手彈奏的是電子樂(lè)器經(jīng)MIDI從取樣器提取的聲音，再傳送到調(diào)音臺(tái)，調(diào)音后傳送到指定的揚(yáng)聲器系統(tǒng)；二是樂(lè)隊(duì)安置到臺(tái)側(cè)一個(gè)臨時(shí)隔聲音樂(lè)棚，再以管弦樂(lè)錄音棚或流行樂(lè)錄音棚錄音方案處理聲音。也有音響師用不太理智的處理方法，把電聲加強(qiáng)，利用電聲的音量把自然聲隱蔽。這樣做的后果是整個(gè)音樂(lè)劇音量都很大，音量過(guò)大會(huì)令觀(guān)眾聽(tīng)覺(jué)麻木和神經(jīng)衰弱。

2.3 合唱隊(duì)

合唱隊(duì)是音樂(lè)劇的主要音樂(lè)元素和營(yíng)造氣氛的素材，幾乎所有音樂(lè)劇中都有合唱隊(duì)在臺(tái)上載歌載舞。合唱隊(duì)員邊跳邊唱時(shí)除了很快會(huì)氣息不暢，聲音的走動(dòng)也會(huì)產(chǎn)生音色失真，所以，在這些音樂(lè)劇里多有后臺(tái)歌唱班（backstage chorus）的安排。把其中一個(gè)化妝間改成歌聲錄音棚，把后臺(tái)歌唱班放在里面以合唱隊(duì)錄音方法處理聲音再加上在臺(tái)上合唱隊(duì)的聲音合成后送到觀(guān)眾席里。合唱隊(duì)和指揮的溝通以閉路電視及音樂(lè)回放連接實(shí)現(xiàn)。

2.4 音響效果系統(tǒng)

音響效果系統(tǒng)因不同音效而獨(dú)立設(shè)計(jì)，如雷聲或雨聲等。雷聲是從天而降的，所以，頂棚大功率超低寬頻帶的揚(yáng)聲系統(tǒng)是必然的，有時(shí)候也可在地面加上揚(yáng)聲器系統(tǒng)，以營(yíng)造移動(dòng)及震動(dòng)效應(yīng)；雨聲也可利用頂棚揚(yáng)聲器系統(tǒng)再加上觀(guān)眾席座下?lián)P聲器系統(tǒng)，雨滴落在什么樣的地面都有它獨(dú)特的音效，把這種音效傳送到觀(guān)眾席座下的揚(yáng)聲器系統(tǒng)會(huì)使觀(guān)眾倍感真實(shí)。

2.5 回放系統(tǒng)

任何專(zhuān)業(yè)音樂(lè)劇演出中，演員唱歌和對(duì)白的聲音從來(lái)不會(huì)回放到臺(tái)上，演員在臺(tái)上只聽(tīng)到音樂(lè)的回放聲。如果臺(tái)上演員需要歌唱聲回放，會(huì)對(duì)歌唱聲的音色產(chǎn)生極大的破壞性，專(zhuān)業(yè)的音響師是不會(huì)同意的。

同時(shí)，音樂(lè)回放應(yīng)盡量避免聲音過(guò)大而進(jìn)入了演員的傳聲器，造成干擾。為此，回放揚(yáng)聲器系統(tǒng)多隱藏在地面，以近距離和低功率的形式出現(xiàn)。如今，無(wú)線(xiàn)耳機(jī)的流行也許會(huì)帶來(lái)新的回放應(yīng)用技術(shù)。

3 音樂(lè)劇的音響操控

在音樂(lè)劇中，音響設(shè)計(jì)師會(huì)分析音樂(lè)的類(lèi)別和演出的要求，運(yùn)用聲音藝術(shù)元素，研磨和打造一系列理性的、別具風(fēng)格的音響設(shè)計(jì)理念，同時(shí)又配合制作方向，制定一套科學(xué)的音響技術(shù)指標(biāo)。

音響操控師是演出時(shí)的音響舵手，遵循音響設(shè)計(jì)，耳聽(tīng)著，心感受著，眼注意著，同時(shí)，手動(dòng)把每一個(gè)聲音賦予感情，賦予生命，傳送到觀(guān)眾的耳中。一個(gè)好的音響系統(tǒng)卻沒(méi)有好的音響操控師就等于一輛好賽車(chē)沒(méi)有好的駕駛員，不會(huì)實(shí)現(xiàn)好成績(jī)。在現(xiàn)場(chǎng)演出的音響界里流行一句話(huà)：“一位好的音響設(shè)計(jì)師加上一位不好的音響操控師是一個(gè)災(zāi)難性的配搭，但一位普通的音響設(shè)計(jì)師加上一位出色的音響操控師是美好演出的開(kāi)始?！币繇懖倏貛煹闹匾杂诖丝梢?jiàn)。

為了能聽(tīng)得到觀(guān)眾席的聲音效果，音樂(lè)劇的音響操控位置一定設(shè)置在觀(guān)眾席的方向。音響操控師在演出時(shí)的首要工作要求是：誰(shuí)在臺(tái)上發(fā)聲，包括演員和樂(lè)器，就把它們的聲音的音量、音色和位置正確地帶給觀(guān)眾；誰(shuí)不再發(fā)聲，就把他的傳聲器關(guān)閉，以免不必要的噪聲。音樂(lè)劇對(duì)音響操控師要求比較高，需要他們有敏銳的聽(tīng)覺(jué)、快捷和正確的反應(yīng)，同時(shí)，還要有很強(qiáng)的音樂(lè)感和戲劇感，才能擔(dān)當(dāng)重任。

結(jié)論

音樂(lè)劇的音響比一般音樂(lè)會(huì)或戲劇演出的音響要多幾分創(chuàng)意。每部音樂(lè)劇都有它獨(dú)特的風(fēng)格，音響要配合這種風(fēng)格做出獨(dú)特的品味。在任何音樂(lè)劇制作中，音響設(shè)計(jì)和音響操控同等重要。音響設(shè)計(jì)要跟進(jìn)時(shí)代，利用創(chuàng)新技術(shù)，理性和科學(xué)性地搭建所需系統(tǒng)。音響操控要配合演出，靈活而專(zhuān)業(yè)地把這獨(dú)特音響品味和藝術(shù)信息通過(guò)理性的系統(tǒng)傳送到觀(guān)眾的耳中。

聲音的應(yīng)用及音響的處理有藝術(shù)的一面，代表著一個(gè)民族藝術(shù)文化的發(fā)展；它也有技術(shù)的一面，代表著一個(gè)地方的科學(xué)和技術(shù)的進(jìn)步。演出音響絕對(duì)不是助聽(tīng)工具，它代表一個(gè)民族在聲音藝術(shù)與技術(shù)上的認(rèn)知和智慧。