?。壑袌D分類號］G22［文獻標識碼］ Ａ ［文章編號］ １００９ — ２２３４（２０１1）０２ — ０170 — ０１
　　
　　電視晚會，由于受傳播方式的制約，沒有了舞臺晚會的觀眾在劇場觀看時選擇局部與整體的任意性和自主性，它只能靠攝像取舍后的鏡頭(通常是依據(jù)導演對鏡頭的要求或指令)經(jīng)切像導演選擇并使之呈現(xiàn)在屏幕上來引導觀眾被動地觀看。電視晚會的這一特性，決定了切像這一創(chuàng)作環(huán)節(jié)的重要，因而把切像作為一種藝術(而非技術)來探討，是電視晚會藝術發(fā)展的必然。
　　所謂切像藝術，其實是指切像導演在用切像技術來選擇和組織鏡頭，并用以揭示文藝作品的主題、情感、風格、結構，展示演員的表演才華，完成晚會總體創(chuàng)作意圖等創(chuàng)作過程中的創(chuàng)作心理、創(chuàng)作思維及審美取向等方面的物化和體現(xiàn)。切像藝術中最為重要的是創(chuàng)作思維，而在創(chuàng)作思維中，占主導地位的應該是音樂的思維。
　　那么，如何才能具有音樂的思維呢?具體地說，主要應把握以下幾個方面：
　　一、對音樂節(jié)奏的把握
　　 電視畫面，盡管人們把它定位在視覺藝術上，但其在連續(xù)組接及鏡頭內(nèi)、外部的連續(xù)運動中具有明顯的時間屬性，這種時間屬性規(guī)定了畫面同樣存在著節(jié)奏問題，而且，節(jié)奏是畫面表情達意的重要手段之一。如何使畫面節(jié)奏與音樂節(jié)奏契合，達到聲畫在節(jié)奏律動上的對位統(tǒng)一，是切像創(chuàng)作中的首要問題。筆者認為，以音樂的節(jié)拍、節(jié)奏律動為切像的節(jié)