夏　婕

一堆即將送去垃圾場的灰褐色的紙卷，不知道是多少年前的爛手繪墻紙、鋪臺紙、繪圖紙、廢紙……與灰塵、蛛網(wǎng)、棕毛般失去光澤的發(fā)團、碎布條、紙屑、木片混在一起。

我想看看手繪墻紙是什么樣子，隨手一抽，抽出一卷褐灰里略透枯葉黃的；它硬硬朗朗的，颯地即出。

展開，驟然有顏色入眼！再往下拉，我看見了旗幟飄飄；還有，還有中國人都熟識的諸葛亮。

諸葛亮？三國故事？真真，真難以置信！盯著尚未完全展開的紙卷，一陣怪異不安的感覺如長巷刮來的穿堂風。人在陰幽無措的空氣中抬頭，望著面前的垃圾雜物，還有灰黑色大石塊砌成的厚墻、高高的氣窗、高高的拱頂、仿若可以拍《鐘樓奇?zhèn)b》式電影的老灰黑色樓梯，心跳無來由地加速……

意識突然清醒。

凝望著上下拉開的畫面，我對自己說，這是一幅中國戲曲年畫。

誰都知道，年畫就是中國老百姓過年前買下的刻木版畫。年年買年年貼年年換，越換越開心。開心……不可思議的感覺讓我的開心暫時隱去，驚異地用手指輕觸畫面，指尖感覺著柔而爽的紙質(zhì)，有一種韌而不脆的綿軟，與其他省區(qū)生產(chǎn)的年畫不同，卻比我十來年前在綿竹當?shù)刭I得的邱本姚婆婆親手敷染的那幾幅狀元、美女所用的綿竹特產(chǎn)竹紙更柔和。

人有些木，腦子有些發(fā)愣，漸漸，一波波一環(huán)環(huán)泛現(xiàn)出的思想是：這里怎么會有幅中國畫？誰是這幅畫的主人？

畫，捧在手里像在發(fā)光，讓人直覺事情有些來歷；抬頭，卻又空蕩蕩的，一切無從追蹤。

既是無從追蹤，今天就不追；把畫卷起，暫時放到一邊?？墒牵擞窒裣葸M了果醬缸，在甜津津黏答答稠兮兮的爛糊糊里旋轉(zhuǎn)；我竭力冷靜思緒，想：事情真的是有些復雜。若用抽絲來形容其“復雜”，應該從哪個線頭開始？一座直到近幾年才有中國人出入的法國鄉(xiāng)下老莊園，一代又一代地住著些從沒到東方旅行過的法國人……怎么會有這樣一幅畫？怎么會？

偏偏事情就是這么奇怪，就是那些難以有結(jié)果的事情，才富有勾人追尋究竟的魅力；越不想給自己提問題添麻煩，越是舍不得放下。

不由自主，我開始“剝繭”。

有人建議：先推測是誰個人把畫帶進來的吧——我看，從你終于愿意考慮搬家時說起吧。

搬家？這是個我還沒有認真去想的問題。老柏不著急，并沒有要我馬上決定搬不搬；反正有的是時間，那邊的房子還在裝修。

裝修，他們一早就計劃我搬去住了，卻擔心我這華族會有忌諱，不肯入住前房客剛剛亡故、遺物尚待清理的房間……于是，他們兀自埋頭計劃、實施，徹底地撕下墻紙，鏟去舊漆，拆除一些柜架等；要做的事太多，從去年圣誕節(jié)前，老柏決定打開蜘蛛的門鎖的那一天開始，八個多月了，裝修工作仍在進行。阿藍面無表情地說：希望今年秋天可以完工。

對于秋天能不能完工這件事，我的興趣不大。老實說，當我第一次踏進這個頂樓房間時，無論如何也沒有想過——下一任房客很可能是我。

我？我住在省城已有四五年了，小巧玲瓏的公寓，還有個可以種花植草的露臺，蠻舒服的；離老柏這座古老大屋并不遠，開車無需二十分鐘的路程。

至于老柏的古老大屋，的確古老，法語叫做Ｌｅ ｍａｎｏｉｒ，譯成中文，就是“莊園”或者“小古堡”的意思；始建于十五世紀，至今有五六百年的歷史了。大大的四合院座落在樹林中間，南西北三面是石砌樓，東面是鑲著大鐵門的石墻，外加兩座尖頂、一座圓頂?shù)乃?；法式中世紀建筑物，老柏不知是第十七還是十八任堡主。他一家五口，只有三個留在大屋里，大大小小十幾二十間房，有的常年空置，有的長租給人。直到去年為止，住得最久的租客不知是阿藍，還是被我背后稱做“蜘蛛”的頂樓房客。

誰個把畫帶進來……先講講與畫關(guān)系不大，但又有些兒干系的阿藍。

原本，阿藍一家三口住在尖頂塔樓旁邊的西樓第二層；名義上是租客，其實代理管家，和老柏的關(guān)系良好。

非常慘痛的是，阿藍的太太和女兒在一次車禍中同告身亡……其后他開始酗酒。直到有位彈奏豎琴的女子搬來跟他同住，成了他的第二任太太，俊朗的阿藍才漸漸恢復昔日的瀟灑模樣。去年秋天，聽說阿藍和他的豎琴家吵架，阿藍怒沖沖地帶著他的寶貝黑狗搬到旅行車里去住了。我這幾次去，總見他在樹林里跟露營客喝酒，高聲說大聲笑；豎琴家兀自在大院里蒔花弄草，怡然自樂。也不知道他們吵架的事是真是假，當然不會八八卦卦地去問老柏。只是有一天老柏忽地長嘆道，阿藍這家伙昨晚醉酒撞壞了車，好在人沒事……我才醒悟，阿藍和豎琴家之間可能是有點小麻煩。

我要說的是，頂樓房間裝修了八個多月還沒搞妥，與阿藍這位代理管家的家事、心情自有密切關(guān)聯(lián)；這是另一個故事，且擱在一邊不去講他。回到頂樓房間這邊來，起碼頂樓房間與畫有直接的關(guān)聯(lián)。

發(fā)現(xiàn)畫的那天，正是阿藍、艾娜有事要到三樓找老柏的時候，阿藍有意無意地問我，去不去看看頂樓房間？我便跟著他倆上樓了。這幅畫就在二樓樓梯口暗幽幽的墻腳堆放的臟乎乎的垃圾里，當然不會有人理會在那清理出來的廢棄物里，竟會有東西在發(fā)光。

老柏家的頂樓，就是二樓上面的那一層。按照中國人的叫法，應是用來堆放雜物的閣子，即歇山式屋頂下面的那一層；一般中式建筑不會再加設天棚，法式建筑則盡量利用空間，這一層多半用來做睡房，嵌一幅天花板在屋頂斜坡面的上方，也就是說，人躺在床上，看見的天花板中間平整，兩邊斜斜的，像是覆下的船底，隨時都會塌下來那樣，感覺并不舒服。說句悄悄話——這便是我不想入住大屋的主要原因。每次來探訪老柏，我都住在不屬于主建筑的一座兩層高的小樓里，完全沒有留意頂樓房間的住客是否輕松愉快。

老柏知道我在廢物堆里發(fā)現(xiàn)了這幅畫，眼睛都不眨，就把畫送給了我。并說他從來沒有見過這幅畫，畫的主人……不會是他的父母，更不會是他的祖父母。他笑：因為他們只愛馬。嗯，養(yǎng)馬騎馬賽馬遛馬，轉(zhuǎn)眼就是一輩子。

我再繼續(xù)問多一點，他們可能去過巴黎或歐洲某些個國家？

老柏聳聳肩，用肯定的語氣說：他們絕對沒有去過東方諸國！

說完，他轉(zhuǎn)臉看看我，語氣急轉(zhuǎn)溫柔，笑道：這堆垃圾至少牽涉到三個人。

三個人？把他們的名單寫在紙上。排在前面的是女管家。

女管家是上上個世紀的人，她大約生活在十九世紀末，屬老柏祖父的年代，距今已有一百多年。在世時，她住在南樓第二層主人房的隔壁。這是位得寵有勢的女管家，很得主人家寵愛，亡故之后，她的房間大門一直緊閉，據(jù)說一直沒有打開過。

另一位是已故的廚娘。頂樓有四個大房間，廚娘住在蜘蛛隔壁，她是老柏的父親雇用的長工，于上個世紀五十年代病故，似是出生在十九世紀末。老柏說，記憶中，這位值得尊敬的女士一生人都留在Ｌｅ ｍａｎｏｉｒ，很少去外地（包括巴黎）旅行。

至于蜘蛛，我沒問老柏他是幾時入住的，想來應該比阿藍更早。記得老柏說過，這是個有錢的傻仔，腦袋瓜里有病，他的老爹身故前已預立遺囑，把他交給一家律師所——蜘蛛一生人所有的開銷都由指定的律師支付。我在樹林里散步時遠距離地見過他，因為不是擦肩而過，猜不出他的年齡；只看見他瘦瘦高高，好像戴著眼鏡。直到知道他頭一次出門就死在安哥拉以后，隨口問了問老柏，才曉得他已有五十多歲了，在Ｌｅ ｍａｎｏｉｒ住了近四十年，同女管家、廚娘一樣，往昔不曾離開過Ｌｅ ｍａｎｏｉｒ。

關(guān)于蜘蛛的死，我寫成了一篇小說。不過，當時還沒有發(fā)現(xiàn)這幅畫。

正因為蜘蛛死了，頂樓沒有了住客，老柏才計劃重新裝修，希望我是新住客，住得滿意，索性把女管家、廚娘她倆門鎖生銹的房間一并清理。法國人做事，要么不干，干起來頭腦清晰、有條有理；惟夏天到了，工人們把手上的東西放下來，逍遙度假去，就算爺娘老子中了暑，也不關(guān)己事；真真?zhèn)€是“孜孜、游游”。所以，要裝修一年也算蠻快的。

往下推想，頂樓房間的住客蜘蛛并沒有離開過Ｌｅ ｍａｎｏｉｒ。這一點很重要。

這次，我可不是寫小說了，一筆一劃地在“蜘蛛”兩個字的后面寫道：他住進Ｌｅ ｍａｎｏｉｒ之后，就沒有離開過。一個連巴黎也沒有去過的精神病人，與中國民間版畫應該劃不上等號；剩下的只有女管家和廚娘了。這關(guān)乎版畫西行的年代。

攜畫返回我在城里的住所，高高掛起。

先欣賞一番（啊啊真好，我的畫?。┰倭咳叽纭Ａ怀艘话偎氖?，可算作“中堂”。

量畫蕊。畫蕊邊上有徒手畫上去的線框，五十四乘一百一十九厘米。用稍粗的厚紙托裱。上面系了根細細的繩供掛畫用，底部以直徑逾寸的竹管為軸。上下無題無款也無任何識記。天位十四點五厘米，地位九點五厘米。左右不一，分別是三和四厘米。制作工藝粗糙，顯然是中國人做給中國人用的廉價商品，過年前在街頭擺賣的那種；但畫面清麗精致，生動得像工筆畫。

像工筆畫，當然絕無可能是工筆畫！畫版事先刻好印下的版線并沒有完全遮去，許多地方并不按線版的指示落筆，如馬蹄、馬尾、紅纓子，淺黑色的墨線歷歷在目。

明顯的四川民間版畫印染方式——先在紙面涂上一層粉，再敷上泥黃底色，之后才印上底版線條；這是第一道基本工序。其后才正式上色。常用明艷的大紅、鸚哥綠、鈷藍、明黃、茄紫等色，顏料富質(zhì)感，人物描繪相當精細，眉眼胡須衣褶紋理，直是一根根一筆筆精描細染而成。十一年前，畫家彥斌帶我去探訪年已九十四歲的邱婆，她使用的顏料和上色方法，至今記憶深刻。

但是，僅用現(xiàn)有的綿竹年畫資料，去印證這幅畫是否綿竹出品，路徑就比較崎嶇；光是采用整出戲曲故事為題材刻下的畫版這一點，就難以比較。不管是與否，還是用心看畫吧！或許正是四川人都熟悉的三國故事，除了士兵手持的盾牌上面有個“力”字，畫面上竟沒再寫任何文字。

您瞧，光按上面所說的這些，就推斷畫的產(chǎn)地是四川，這是有點籠統(tǒng)。四川，四川什么地方？綿竹？夾江？梁平？畫面也讓人甚為猶疑——綿竹年畫以斗方為多，即使是戲曲年畫，也是剪一幅情節(jié)為畫面；如《連環(huán)計》《破鏡重圓》《白象山》等故事中的一個場景。而整出故事集中在一幅畫面上的，似有之字形排列的非戲曲故事《老鼠嫁女》，其他……幾乎都記不起有何個例了。

繼續(xù)細看畫面，似可分割為三截，成氣韻流暢的之字形排列。手搖羽扇的諸葛亮，帶領(lǐng)大隊人馬藏身山中，觀望下面的兵將廝殺；身穿紅、綠、紫色短襦，系緊腰帶的十二名士兵，分成兩派，追方六兵手持刀執(zhí)“力”字盾牌，斗志昂揚；退方六卒有的用盾牌擋頭，有的斜拿著刀，有的拖盾曳旗，眼睛回望著追兵作逃走狀。追方三將、退方兩將，同樣穿著紅綠紫袍，分騎紅白栗色戰(zhàn)馬；兩人在以劍斧鏖戰(zhàn)，另一人作刺回馬槍狀抵擋兩名分持寶刀、長槍的騎將。畫面上共有二十位人物，各有各的眼神和面部表情，生動而鮮活……很像戲曲故事《天水關(guān)》。粉白色臉面無毛無須的那員大將，應是趙云，他和有八字翹胡子加嘴下小髭加兜腮虬須的馬岱和魏延，追打兜腮虬須加嘴下小髭加八字翹胡的馬遵和姜維；人物都沒有畫面譜和扎靠。左手捋髯的諸葛亮（畫得好似知道今次賺頭不小的商家佬），微微帶笑，一副胸有成竹的樣子。

還有，畫面人物的裝束——尤其是士兵，頭戴綴有紅纓的盔帽，腳穿粉底靴，與明代士兵裝束相似。至于五名武將和諸葛亮旁邊、手持上面插了黑白花翎毛的門槍旗的中軍所戴的帽子，也極是別致；兵將們的盔帽，有綴了紅絨球的硬扎盔，也有沒紅絨球的尉遲敬德式四輪扎巾、秦瓊式云冠扎巾等。

非常有興趣、有耐心地推測這幅畫可能歸屬過的主人、講敘的畫面，還原或組合有關(guān)的故事，我的意思是說，今時能找到的綿竹年畫資料里，并沒有這么一幅畫；而且，它出現(xiàn)在法國遠離紅塵的Ｌｅ ｍａｎｏｉｒ黑屋里，至少也是十九世紀末、二十世紀初的事?；蛟S，事情就是這么簡單吧。

就這么簡單地去猜測、構(gòu)想出來的故事是（乘機帶入我自己的某次經(jīng)歷）：在洋人可以進出中國的十九世紀，圓明園還沒有被火燒，老柏家的Ｌｅ ｍａｎｏｉｒ第十五抑或十六任堡主的管家或廚娘——的某位親友，輾轉(zhuǎn)去了東方，到了中國，步進了四川盆地。適逢臘月歲前的農(nóng)閑時節(jié)，售賣年貨的墟場擠滿趕集的人，其中也包括這位“親友”。他走進了書畫長廊，（就像二十世紀末，我去到四川成都，走在錦江賓館外面的人行道上，那里已經(jīng)是著名的畫市）專注地仰高下巴，在隨風飄搖的彩畫花紙中（我發(fā)現(xiàn)了一個手繪“梁山好漢一百○八將”長卷），他發(fā)現(xiàn)了這幅沒有上下題款的年畫（我愛的那幅“一百○八將”也沒有任何文字），經(jīng)過指點比劃的艱辛過程，他成了這幅畫的主人（我快樂地成為“一百○八將”的主人）。卷好包好帶回法國，變成了禮物，（我卻舍不得送給人，總是心思思地兀自盤算：幾時去騷擾我那位幽居在西貢的書法家朋友，請他為好漢們逐一正名）來到老柏家的Ｌｅ ｍａｎｏｉｒ……

重組故事是虛構(gòu)，這樣虛構(gòu)也沒有什么不好；法國人酷愛中國文化，由來已久。我有位住在巴黎的朋友，有空就逛跳蚤市場，成了習慣，順手買下的“中國文物”不計其數(shù)，僅是年畫，像“唐伯虎與五美”“二十四節(jié)令圖”等，都不見經(jīng)傳……忽然想起一位懂行的朋友說過的話：別提一百○四年前的八國聯(lián)軍效仿成吉思汗軍攻陷城池即任由士兵搶掠三天的“北京慘痛史”，僅一八六○年火燒圓明園時，已是中國文物流落歐洲最無忌的日子。

呵呵中國文物。

在法國人的古老大屋里，發(fā)現(xiàn)了來自東方文明古國的民間老畫，想來并沒有什么了不起；說遼闊一點，不過是萬流歸了大海罷。

（選自香港《文學世紀》２００４年第１１期）