和 鐘，楊 平

(西北大學(xué) 城市與環(huán)境學(xué)院，陜西 西安 710127)

中國山水畫藝術(shù)旨在追求意境的創(chuàng)造，力求表達(dá)山水環(huán)境的內(nèi)在氣質(zhì)和韻味。城市化進(jìn)程加速了城市人口的集聚，致使環(huán)境質(zhì)量日益下降，回歸自然重返山水環(huán)境是現(xiàn)代城市居民心靈的渴求，濱水景觀正是人們夢寐追求的理想景觀空間?，F(xiàn)今許多濱水景觀設(shè)計由于自然特色和人文意識的匱乏，不能完全展示出濱水景觀的觀賞功能、親近功能等。以山水畫美學(xué)機理來進(jìn)行濱水景觀的設(shè)計，正是景觀設(shè)計師對濱水景觀設(shè)計思路的一種積極探索。

1 山水畫及美學(xué)機理討論

談到山水畫就不得不談到美學(xué)，美學(xué)從人對現(xiàn)實的審美關(guān)系出發(fā)，以藝術(shù)作為主要對象，研究美丑崇高等審美范疇。機理是指某系統(tǒng)為實現(xiàn)特定功能的系統(tǒng)內(nèi)各要素內(nèi)在工作方式和運行規(guī)則。筆者認(rèn)為山水畫的美學(xué)機理可以理解為研究山水畫美的原因或?qū)崿F(xiàn)美這一目的的內(nèi)在運行方式。

山水畫之所以美是因為它在物質(zhì)世界以外創(chuàng)造了一個意象世界，這種意象世界是基于人與自然和諧的哲學(xué)之上的，注重“情”與“景”的和諧，“物”與“我”的和諧。［2］山水畫的美表現(xiàn)在以下三點:

(1)簡潔美:簡潔不等于畫面的簡單，用極少的要素表達(dá)最深刻、最豐富的信息是對山水畫簡潔美的最好概括。保留最本質(zhì)的東西，創(chuàng)造出最直觀、最簡潔的形象，形成強烈的視覺沖擊力。

(2)空靈美:空靈美表現(xiàn)為構(gòu)圖上的“留白”，這種構(gòu)圖手法將空白精神化、空間化、意境化，構(gòu)圖上的“空白”并不是空虛、虛無，它的實質(zhì)是實處的延伸，它使作品形成獨特的意境和韻味。

(3)意境美:根據(jù)中國傳統(tǒng)意境美學(xué)理論，意境指藝術(shù)作品或自然景象中所表現(xiàn)出來的情調(diào)和境界。它應(yīng)該是藝術(shù)作品和主觀思想合二為一形成的藝術(shù)境界，二者情景相生、虛實相成。［3］

2 山水畫美學(xué)表現(xiàn)探索

任何美的表現(xiàn)都要通過一定的表達(dá)方式，山水畫也不例外。在山水畫中美的表現(xiàn)主要由筆法形式、墨色形式和構(gòu)圖方法三個部分來完成:

(1)筆法形式:筆法是構(gòu)成山水畫的基礎(chǔ)和前提，畫家根據(jù)不同的題材運用不同的筆法得到不同感覺的線條，并運用這些線條的漸變、重復(fù)、排列、組合、交錯、分割、呼應(yīng)，在畫面上構(gòu)成以線造型的各種形式。

(2)墨色形式:談到筆法，就不能不談到墨法，筆法都要通過墨來實現(xiàn)，筆與墨結(jié)合起來，才能形成畫面。筆法是畫面的造型，那么墨法就是畫面的色調(diào)關(guān)系。中國山水畫的墨色體現(xiàn)在景觀設(shè)計上就是一種明暗調(diào)子的構(gòu)成。

(3)構(gòu)圖方法:山水畫中常用散點透視這一獨特的構(gòu)圖方式來組織畫面。畫家根據(jù)所要表現(xiàn)的內(nèi)容、思想，選取具體的素材，然后將這些素材按照一定的規(guī)律加以組織和編排，構(gòu)成一個協(xié)調(diào)完整地畫面。常見構(gòu)圖手法有:水平線構(gòu)圖、垂直構(gòu)圖、十字線構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖、S形構(gòu)圖等。［4］

3 山水畫表現(xiàn)與現(xiàn)代景觀設(shè)計元素分析

筆法、墨色和構(gòu)圖基本概括了中國山水畫的所有表現(xiàn)方法，它們可以為我們在進(jìn)行濱水景觀設(shè)計時提供新的設(shè)計思路和和表達(dá)方式。在山水畫的形式因素中有哪些可以運用到現(xiàn)代景觀設(shè)計之中?目前看來，至少在以下三個方面可以拿來應(yīng)用:

首先，最基本的繪圖要素是線條。德國現(xiàn)代主義大師克利曾經(jīng)說過:“筆跡最關(guān)鍵的是表現(xiàn)而不是工整”?？梢娂词乖诮裉焐收贾匾匚坏那闆r下，線條仍然是方案設(shè)計的主要表現(xiàn)方式。在景觀設(shè)計中，兩個點元素相互呼應(yīng)時會形成線的感覺，可以用來描繪山的基本脈絡(luò)，山石、山坡的地貌等。

其次，山水畫的墨法在濱水景觀設(shè)計中接近于色彩表現(xiàn)。墨色的變化是山水畫根據(jù)水的含量所形成的暈染的肌理效果，是富有變化和層次的。山水畫墨法在濱水景觀設(shè)計里常常表現(xiàn)為通過塑造變化的色彩層次來達(dá)到豐富的視覺效果。

再次，山水畫中的常見構(gòu)圖手法也可以應(yīng)用到濱水景觀設(shè)計中。水平線構(gòu)圖、垂直構(gòu)圖、十字線構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖、S形構(gòu)圖等構(gòu)圖手法會使畫面中的主體元素更加突出，主次元素之間聯(lián)系更加緊密，各元素組織更加合理。

總結(jié)起來，濱水景觀設(shè)計對中國山水畫美學(xué)機理的借鑒主要體現(xiàn)在具體方案設(shè)計中要表現(xiàn)出創(chuàng)作者的獨特構(gòu)思和超凡意境，運用中國山水畫基于墨白的表現(xiàn)手法，對濱水景觀設(shè)計中的公共空間、綠化景觀、山水形態(tài)和建筑環(huán)境等要素進(jìn)行處理，將傳統(tǒng)的中國山水文化與濱水景觀相結(jié)合，增加其層次性和多樣性，體現(xiàn)了人與自然的和諧相處。

4 濱水景觀設(shè)計案例討論

4.1 項目概況與現(xiàn)狀分析

項目概況:項目區(qū)位于陜西省柞水縣最北端的營盤鎮(zhèn)西3 km處的安溝，距離西康高速公路營盤出口不足4 km，是從西康高速公路到達(dá)秦嶺南麓之后，最近的山水景色最秀麗的較大河谷，不但擁有美麗的自然風(fēng)光，而且還有山體，植被，水系，摩崖石刻等自然和人文景觀。

現(xiàn)狀分析:項目設(shè)計范圍為安溝水系兩側(cè)20～100 m，東西長2.5 km，總面積約20.6 ha，位于整個山群體相對平坦的位置，也是核心位置，自然條件優(yōu)越，植被現(xiàn)狀良好。水生植物繁茂，銀芽柳、胡腿子、魚腥草、蘆葦、荷花、茅草等競相生長，一派蘆葦蕩風(fēng)貌，但景觀構(gòu)成相對單一，其中有水塘、草灘、濕地，局部有小塊的耕地，綠化覆蓋率約65%，地勢起伏高差最大達(dá)8～10 m，但是坡度較為平緩，坡向大部分朝向向陽的方向，地基承載力強，表層種植土厚度大。

4.2 設(shè)計理念與方案構(gòu)思

設(shè)計理念:安溝規(guī)劃區(qū)位于古都西安南側(cè)秦嶺南麓的低山地區(qū)，設(shè)計必須對安溝整個中心流域景觀基調(diào)做出全新思考，在設(shè)計中強調(diào)以人為本的設(shè)計理念，將山水畫美學(xué)機理運用到設(shè)計方案中，建立一種人與自然和諧的理想山水景觀模式。

方案構(gòu)思:通過綜合分析項目自身的地域特征和行業(yè)特點，通過設(shè)計意向和手法對項目背后所隱藏的深刻的文化內(nèi)涵予以適度的延續(xù)和保留，運用簡約沉穩(wěn)的景觀基調(diào)使整個區(qū)域完整統(tǒng)一，反對運用割裂的手法對規(guī)劃區(qū)域造成缺乏中心景觀的尷尬境地。

在景觀綠化方面，遵循生態(tài)優(yōu)先的設(shè)計原則。在規(guī)劃區(qū)域盡可能增加綠化，在保留原始地貌的同時，采取與傳統(tǒng)的平整土地相反的方式，使原有的植物得到保留，與新的設(shè)計內(nèi)容相統(tǒng)一。

在道路規(guī)劃方面，以自由簡單的林中步行道路為主。沿河岸規(guī)劃兩條步行系統(tǒng)，一條沿道路，一條沿湖岸，形成多層次的交通組織系統(tǒng)。

在建筑布置方面，保持其錯落的格局安放在自然的等高線上，原始場地的坡度盡可能保留，對個別坡度特意營造梯級狀態(tài)。

在濱水景觀設(shè)計中要處理好局部和整體的關(guān)系，處理建筑物和構(gòu)筑物的形式、風(fēng)格、色彩、尺度、空間組織與度假區(qū)規(guī)劃空間結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)共生關(guān)系。

4.3 方案整體結(jié)構(gòu)分析

該項目濱水景觀設(shè)計范圍全長2.5 km，設(shè)計內(nèi)容分沿河兩側(cè)區(qū)域景觀控制性規(guī)劃和濱水區(qū)域景觀設(shè)計兩個部分。以“云·山·湖”為主題，綜合分析項目區(qū)的文化因素，結(jié)合功能要求和地形特點，將整個濱水景區(qū)分為四個區(qū)段，由東向西依次為:云山水朗、梯地禾田、鏡照金沙、鏡湖鳴鶴、古韻水鄉(xiāng)、竹嘻蘆花、草芳推岸、碧水芙蓉、鱗波映翠九大主題板塊。

A—B段 云山水朗 梯地禾田 全長約600 m，現(xiàn)狀中為沙石河道，在此段的設(shè)計中充分結(jié)合現(xiàn)狀資源，以溪流、山石、野生植物為主要元素，創(chuàng)造不同季節(jié)不同景色的宜人環(huán)境。

云山水朗:被定位為生態(tài)型高檔別墅區(qū)，中心位置設(shè)計湖心島作為整個湖濱景觀的核心景區(qū)，面積占整個湖水面積的65%之多，湖心島上規(guī)劃有環(huán)形道路，沿道路兩側(cè)布置高檔別墅，四面環(huán)水，形成私密的島居生活，東南北三面有入口與度假區(qū)主干道相連。

梯地禾田:以娛樂農(nóng)業(yè)觀光概念進(jìn)行開發(fā)，壩體之間形成的水面與景觀道路之間形成高差錯落的梯田景觀，在其中種植適宜五谷，田埂為徑，零散種植喬木，能夠讓人體驗到自然純樸的鄉(xiāng)村風(fēng)格。

B—C段 鏡照金沙 鏡湖鳴鶴 全長約580 m，景觀設(shè)計中廣場、噴泉、展覽館等為設(shè)計元素，形成自然山湖與現(xiàn)代因素相依的景觀特色。

鏡照金沙:該段河體水面寬闊，淺灘密布及周邊有住宅用地，為此設(shè)計一個集休閑娛樂、觀賞功能及體育活動為一體的主題公園，如水上運動區(qū)和沙灘運動區(qū)，擬建沙灘排球，沙灘浴場等。

鏡湖鳴鶴:由水園，特色木板路，休息區(qū)組成。水園既是一種景觀，又是合理利用和處理雨水的滯留塘。特色木板路與臺階式噴泉廣場相連，溝通兩岸人行通道。噴泉廣場采用疊水形式對水體進(jìn)行控制和設(shè)計，自然和現(xiàn)代設(shè)計手法相結(jié)合。

C—D段 古韻水鄉(xiāng) 竹嘻蘆花 全長約為650 m，河岸北側(cè)臺地被規(guī)劃為居住小區(qū)。結(jié)合現(xiàn)狀，景觀設(shè)計中選取清泉、景石、花木等景觀設(shè)計元素，強調(diào)植物的配置。

古韻水鄉(xiāng):本景區(qū)以四合院為主，充分體現(xiàn)古韻古鄉(xiāng)意境，水體成溪流狀蜿蜒貫穿與四合院周圍，形成小橋、流水、人家的特色，四合院周圍全部采用石板鋪裝，突出古鄉(xiāng)特點。

竹嘻蘆花:本區(qū)域的景觀特色就是體現(xiàn)了水的創(chuàng)造集成之美，整個水面栽有蘆葦和水竹。寬3 m的河道蜿蜒貫穿于水面，游人搖船體驗生態(tài)之美。 北岸設(shè)有兩個大型濱水平臺，平臺可作為小船停泊港灣，游人也可以下水摸魚。

D—F段 草芳推岸 碧水芙蓉 鱗波映翠 全長約為670 m，本區(qū)段景觀帶設(shè)計以自然生態(tài)為主，整治為輔，在考慮到保持原生態(tài)景觀廊道的前提下，重新整治河段植物帶還原生態(tài)環(huán)境景觀。

草芳推岸:現(xiàn)狀有大片植物和野草，如銀芽柳、胡腿子、魚腥草等，為了體現(xiàn)原生態(tài)而稍加改動，栽植一些具有野趣的植物。住宅被布置在濕地北面，背山面水，將濕地水流因勢引入整個住宅景觀環(huán)境中，利用河道水位的漲落灌溉濕地景觀植物，恢復(fù)白楊林的再生。

碧水芙蓉:沿堤岸種植荷花、水蔥等水生植物，可以增加水面的色彩，豐富水面的層次。設(shè)置曲折形的平橋，延長游覽者的行程和時間以擴大空間感，形成“步移景異”的效果。同時還設(shè)置高低大小不同的汀步，在變化中求得統(tǒng)一。

鱗波映翠:此景區(qū)地勢落差較大，同時平面形似一條鯉魚，所以設(shè)計為水梯田。同時借山體之景，將山體上郁郁蔥蔥的樹木倒影在層層疊波中，鵝卵石擦過亮的河水像綢緞一樣，表現(xiàn)出水的生動之美。

5 小結(jié)

中國山水畫作為一種審美的產(chǎn)物和審美對象，所顯現(xiàn)出的那份超越塵囂的寧靜、從容和折射出的人與自然和諧的美學(xué)精神，極大地滿足了人們安慰心靈的精神需要。

中國山水畫體現(xiàn)的是人與自然和諧的共存法則，將山水畫美學(xué)機理運用于現(xiàn)代濱水景觀設(shè)計創(chuàng)造出意境深遠(yuǎn)內(nèi)涵豐富的濱水景觀，是對現(xiàn)代濱水景觀營造新方法的探索，有著理論和實踐相結(jié)合的重要意義。因此深度拓寬山水畫美學(xué)機理在濱水景觀表現(xiàn)中的研究，是一項新的景觀領(lǐng)域的課題，有待于進(jìn)一步探索。

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