王委艷

（南開大學(xué) 文學(xué)院，天津 300071）

話本小說研究九十年回顧與展望

王委艷

（南開大學(xué) 文學(xué)院，天津 300071）

話本小說研究已經(jīng)走過90個(gè)年頭，回顧九十年的研究狀況，我們可以把話本小說研究劃分為開創(chuàng)、深化、總結(jié)和繁榮突破四個(gè)時(shí)期。話本小說研究已經(jīng)形成了有自己的研究對(duì)象、邊界、方法、成果、研究者隊(duì)伍等一系列要素的“話本學(xué)”學(xué)科。但研究依然存在缺乏深度模式、理論總結(jié)能力欠缺等問題，在文藝學(xué)的立場，話本小說未來的研究主要有三個(gè)方向：口頭藝術(shù)與話本小說敘事研究；傳統(tǒng)文化與話本小說敘事研究；話本小說的接受問題研究。

話本學(xué)；話本小說研究；研究分期；研究范式；展望

話本小說的研究有賴于中國近代的小說革命和“五四”的新文學(xué)革命和白話文運(yùn)動(dòng)。1902年梁啟超先生在《新小說》雜志第一號(hào)發(fā)表的《論小說與群治之關(guān)系》一文提出：“欲新一國之民，不可不先新一國之小說。故欲新道德，必新小說；欲新宗教，必新小說；欲新風(fēng)俗，必新小說；欲新學(xué)藝，必新小說；乃至欲新人心、欲新人格，必新小說?！盵1](P50)小說逐漸從中國文學(xué)歷來的“小道”、“不登大雅之堂”走向文學(xué)的中心。1920年，魯迅先生在北京大學(xué)為學(xué)生開設(shè)中國小說史課程，1923年出版《中國小說史略》，中國古代白話通俗小說——話本小說遂進(jìn)入文學(xué)研究者的視野。自此，一些在國人的視野中消失了幾百年的中國古代優(yōu)秀話本小說再次引起了人們的關(guān)注。比如魯迅先生寫作《中國小說史略》的時(shí)候，他所見的話本小說的代表作僅三言二拍選本《今古奇觀》和《拍案驚奇》（即“初刻”），而代表話本小說最高成就的“三言”及“二刻”在國內(nèi)已經(jīng)消失了幾百年了。但自此話本小說的研究隨著話本小說在海外的不斷被發(fā)現(xiàn)呈現(xiàn)出繁榮局面，尤其是1980年代以來，研究者隊(duì)伍不斷增大。新世紀(jì)以來，話本小說研究的深入超過了歷史上任何時(shí)期，研究的范式、寬廣度都大大超過以往。涌現(xiàn)了大量的專門研究話本小說的專著和期刊、碩博論文。自魯迅始至2010年，話本小說研究已經(jīng)走過90個(gè)年頭。本文擬從話本小說研究的分期和研究范式二個(gè)方面對(duì)90年來的研究進(jìn)行梳理，并對(duì)話本小說以后的研究進(jìn)行展望。

一、話本小說研究的分期

話本小說研究的分期和小說觀念、學(xué)術(shù)環(huán)境、社會(huì)環(huán)境等有著密切的關(guān)系，根據(jù)學(xué)術(shù)文章、專著的出版情況，筆者大致將話本小說研究分為以下三個(gè)時(shí)期：

（一）開創(chuàng)時(shí)期（1920年代—1940年代）

上面述及，由于中國近代的小說界革命和“五四”新文化革命、白話文運(yùn)動(dòng)，中國傳統(tǒng)的白話小說才得以被人們重新認(rèn)識(shí)，小說地位的提高直接影響了小說研究的興起。話本小說由于長期受到清朝統(tǒng)治者的打壓，很多已湮沒不聞。因此，這一時(shí)期是話本小說的整理收羅和初步研究階段。開創(chuàng)話本小說研究先河的是魯迅先生，其《中國小說史略》以五章的篇幅介紹了從宋元話本到元明講史再到明擬話本小說，把話本小說提高到了前所未有的地位。魯迅先生對(duì)“話本”、“擬話本”的定義極大的影響了后來的話本研究者。對(duì)于“話本”，魯迅寫道：“說話之事，雖在說話人各運(yùn)匠心，隨時(shí)生發(fā)，而仍有底本以作依憑，是為‘話本’?！盵2](P73)由此，“話本指說話人的底本”這一定義廣為接受。對(duì)于“擬話本”，魯迅先生并沒有給出確切定義，只寫道：“說話既盛行，則當(dāng)時(shí)若干著作，自亦蒙話本之影響?！?xí)俗浸潤，乃及文章?！痹挶九c擬話本概念的提出為以后的研究提供了一個(gè)基本的格局，即話本與擬話本在接受者、承繼關(guān)系、文本藝術(shù)性等方面具有不同的特質(zhì)。同時(shí)，魯迅還把話本提高到了與志怪、傳奇等文言小說同等的地位，為以后小說史研究提供了一種參照。

胡適先生這一時(shí)期也有論述話本小說的文章，作有《白話文學(xué)史》等。在為1928年亞東圖書館出版的《宋人話本八種》做的序中，對(duì)話本小說的分類、體制均有論述。比如對(duì)話本小說頭回的辨析很有見地。魯迅先生對(duì)話本小說“得勝頭回”的解釋為：“頭回猶云前回，聽說話者多軍民，故冠以吉語得勝，非因進(jìn)講宮中，因有此名也?！盵2](P77)胡適則從另一角度對(duì)之進(jìn)行了辨析：

魯迅先生說引子的作用，最明白了；但他解釋“得勝頭回”，似不無可以討論之處。《得勝令》乃是曲調(diào)之名。本來說書人開講之前，聽眾未齊到，必須打鼓開場，《得勝令》當(dāng)是常用的鼓調(diào)，《得勝令》又名《得勝回頭》，轉(zhuǎn)為《得勝頭回》。后來說書人開講時(shí)，往往因聽眾未齊，須慢慢地說到正文，故或用詩詞，或用故事，也“權(quán)做個(gè)得勝頭回”。[3](P465)

這一時(shí)期對(duì)話本小說研究用力最勤的另一位是鄭振鐸先生。鄭先生除寫有《宋人話本》、《明清兩代的平話集》等文章來介紹話本小說外，1930年代初分章發(fā)表于不同刊物的論文《宋元明小說的演進(jìn)》還對(duì)話本小說的演進(jìn)進(jìn)行了獨(dú)到的論述，在論述宋人的短篇話本小說時(shí),作者寫道：

宋人的短篇話本，就今所傳者觀之，其運(yùn)用國語文的技術(shù)，似已臻精美純熟之境。他們捉住了當(dāng)前的人物，當(dāng)前的故事，當(dāng)前的物態(tài)，而以懇懇切切的若對(duì)著面的親談的口氣出之，那末樣的窮形盡相，裊裊動(dòng)聽，間或寓以勸誡，雜以詼諧，至今似乎還使我們感到他們的可愛。難怪當(dāng)時(shí)這些說話人是如何的門庭如市了。這些說話人雖是職業(yè)的，我們疑心他們決不是似通非通的“藝人”，而是很有天才的淪落的文人?；蛘咚麄冎皇强谡f著，而編輯這些話本的，卻另有其人在。這些話本，或經(jīng)過好多次的潤改也難說。[4](P138)

鄭振鐸先生的論述是很有見地的?？少F的是，鄭先生在該文中還論及除“三言二拍”外的其他話本小說，比如《三刻拍案驚奇》、《石點(diǎn)頭》、《醉醒石》、《西湖二集》等，這對(duì)于擴(kuò)大話本小說的研究范圍無疑具有啟發(fā)意義。鄭振鐸還在其他文章里不斷論及話本小說。

這一時(shí)期，蔣瑞藻、孫楷第、趙景深等也有研究話本小說的論文行世。如蔣瑞藻出版《小說考證》中涉及了部分話本小說之源流、孫楷第先生的《三言二拍源流考》、《小說旁證》，他們共同開啟了話本小說源流的考證研究。孫楷第還發(fā)表了《中國通俗小說書目》開啟了話本小說的書目學(xué)研究；趙景深先生也發(fā)表了《小說閑話》、《中國小說論集》等，對(duì)許多話本小說進(jìn)行了考證。

縱觀這一時(shí)期的話本研究，我們發(fā)現(xiàn)，除了對(duì)話本小說的收集、整理、出版的業(yè)績外，對(duì)話本小說的研究已經(jīng)從多個(gè)方面奠定了基礎(chǔ)，史學(xué)研究、形式研究、來源、考證、目錄等等方面均對(duì)后來的研究產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

（二）深化階段（1950年代—1960年代）

除了“文革”十年，我們發(fā)現(xiàn)，話本小說研究在解放后和“文革”前出現(xiàn)了一個(gè)深化階段。除了出版的一些中國文學(xué)史中把話本小說進(jìn)行專門講解外（如劉大杰《中國文學(xué)發(fā)展史》和社科院文學(xué)所編《中國文學(xué)史》均對(duì)話本小說給予高度評(píng)價(jià)），話本小說的整理出版也蔚為大觀，這為研究者提供了更多的研究資料。這一時(shí)期研究話本小說的學(xué)者基本來自“五四”時(shí)期，在原來的基礎(chǔ)上深化自己的研究。

鄭振鐸1953年在中央文學(xué)講習(xí)所的演講《中國古典文學(xué)的小說傳統(tǒng)》探討了中國古典小說中短篇小說的分類，即傳奇文和平話兩種，后者即為以話本小說為代表的白話小說。這種提法很具有學(xué)術(shù)價(jià)值，它指出了中國古典小說的兩種不同形態(tài)，使古典小說研究的格局與思路為之一新。

譚正璧先生1961年發(fā)表《三言二拍資料》是這一時(shí)期的重要著作。書中詳細(xì)考證了“三言二拍”的故事來源，為研究話本小說的歷史、敘事、藝術(shù)等的演變提供了很好的資料，遂成為研究“三言二拍”的工具書。譚先生的另一本書《話本與古劇》開辟了研究話本小說的另一條道路，即從中國古代戲劇、曲藝與話本的關(guān)系的角度研究二者的相互影響關(guān)系，為后來的研究者提供了一個(gè)研究方向。

這一時(shí)期，孫楷第先生發(fā)表《俗講、說話與白話小說》一書，從俗講、說話等口頭藝術(shù)與白話小說的關(guān)系的角度進(jìn)行研究，具有開創(chuàng)意義。

本時(shí)期還有李嘯倉《宋代伎藝雜考》、程毅中《宋元話本》、陳汝衡《說書史話》等等。

本時(shí)期在“五四”時(shí)期話本研究的基礎(chǔ)上，隨著話本小說的挖掘、整理、出版，資料極大的豐富，話本研究呈現(xiàn)出深化局面，一些新的研究角度的產(chǎn)生深化了話本研究。

（三）總結(jié)階段（1979年代—1990年代）

從“五四”到1980年代，話本小說研究已經(jīng)取得了豐碩的成果，話本小說不斷的被整理出版。話本小說作為一個(gè)清晰的文本類型，其作品、發(fā)展脈絡(luò)、藝術(shù)形式等已經(jīng)清晰地展現(xiàn)在研究者的面前。資料的豐富預(yù)示著一個(gè)總結(jié)階段的來臨。

1980年，胡士瑩先生《話本小說概論》出版，胡先生為此書費(fèi)盡心血，歷時(shí)13載，三易其稿，八十余萬言。該書被趙景深先生稱為“研究話本的百科全書”[5](P5)該書集考證、史料、藝術(shù)分析、敘錄于一身，是研究話本小說者繞不過去的總結(jié)性著作。胡先生1981年還出版有《苑春雜著》，書中對(duì)“說話”進(jìn)行了考證，對(duì)話本小說的發(fā)展規(guī)律、體制進(jìn)行了總結(jié)，還分析了《杜十娘怒沉百寶箱》和《賣油郎獨(dú)占花魁》2篇話本小說。

本時(shí)期，除了老一輩學(xué)者如孫楷第、程毅中、譚正璧等有論文、論著發(fā)表外，出現(xiàn)了一批新人，他們從一開始就站在了很高的起點(diǎn)上，對(duì)話本小說進(jìn)行了總結(jié)性研究。如張兵《話本小說史話》（1992）、歐陽代發(fā)《話本小說史》（1994）、石麟《話本小說通論》（1998）等。他們的研究以“話本小說”類型為基礎(chǔ)進(jìn)行話本小說自身規(guī)律的探尋。這就避免了過去文學(xué)史以朝代為單位的文體發(fā)展的“割裂”狀態(tài)，從而形成了一種專門的“文類史”。這無論從“話本”文類的連續(xù)性還是從藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律性來說都是話本小說研究的一種總結(jié)性深化。

本階段還出現(xiàn)了以作家為對(duì)象的研究專著，如繆永禾《馮夢龍和三言》（1979）、陸樹侖《馮夢龍研究》（1987）、馬美信《凌濛初和二拍》（1994）、黃強(qiáng)《李漁研究》（1996）等；以及以作品為對(duì)象的專著，如徐志平《晚明話本小說〈石點(diǎn)頭〉研究》（臺(tái)灣學(xué)生書局1991年版）；以小說類型為對(duì)象的研究作品，如陳大康《通俗小說的歷史軌跡》（1993）等。這些作品從作家、作品、類型等角度研究話本小說，研究大大深化，對(duì)作家、作品及類型進(jìn)行了總結(jié)。

縱觀這一時(shí)期，總結(jié)性研究是最大特點(diǎn)。但應(yīng)當(dāng)看到，研究思路還依然很陳舊，理論性總結(jié)缺乏，寬度、深度還依然沒有逃脫“五四”模式。因此，話本小說研究醞釀突破。

（四）繁榮突破階段（2000年至今）

進(jìn)入新世紀(jì)以來，話本小說呈現(xiàn)出繁榮局面。西方文論的譯介為話本小說研究提供了新的視野。研究話本的專著、期刊論文較前幾個(gè)階段更加豐富。比如從中國知識(shí)網(wǎng)（CNKI）上按照“摘要”檢索項(xiàng)，輸入檢索詞“話本”，1979—1999年，共有930個(gè)結(jié)果，且都是期刊論文；而在2000—2010年期間，共有1022條結(jié)果，其中期刊論文778篇，碩士學(xué)位論文203篇，博士學(xué)位論文41篇。無論從數(shù)量上還是從研究的深廣度上都較以前有了很大提高。

這一時(shí)期引人注目的是話本小說研究呈現(xiàn)新的研究視角。比如王昕《話本小說的歷史與敘事》（2002）、羅小東《話本小說敘事研究》（2002）把西方敘事學(xué)理論運(yùn)用于話本的研究。比如羅小東《話本小說敘事研究》從敘事時(shí)間、敘事視角和小說結(jié)構(gòu)三個(gè)方面對(duì)話本小說進(jìn)行藝術(shù)性分析，從而發(fā)現(xiàn)話本小說獨(dú)特的藝術(shù)特質(zhì)。另外還有傅承洲《明清文人話本研究》（2009）、溫孟孚《“三言”話本與擬話本研究》等不同程度的運(yùn)用了西方文論。

從時(shí)代更易的角度研究話本的如朱海燕《明清易代與話本小說的變遷》（2007）；從女性主義理論研究話本的如劉果《“三言”性別話語研究》（2008）；從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度研究話本的如李桂奎《元明小說敘事形態(tài)與物欲世態(tài)》；從文體學(xué)角度研究話本的如王慶華《話本小說文體研究》（2006）；從傳播學(xué)角度研究話本的有程國賦《三言二拍傳播研究》；以作家為研究對(duì)象的專著有聶付生《馮夢龍研究》（2002）、馮保善《凌濛初研究》（2009）、胡元翎《李漁小說戲曲研究》（2004）；以及以作品為對(duì)象的研究如雷慶銳《晚明文人思想探析：《型世言》評(píng)點(diǎn)與陸云龍思想研究》（2006）、常金蓮《〈六十家小說〉研究》（2008）；從文獻(xiàn)學(xué)角度研究的如陳桂聲《話本敘錄》（2001）等等。

可以看出，新世紀(jì)以來，話本小說研究呈現(xiàn)出繁榮局面，一些新的研究角度不斷開拓，除了上面一些專著提示的研究方向外，筆者還對(duì)大量的期刊論文進(jìn)行了分析與分類，大致的研究角度為：考證、敘事學(xué)、語言學(xué)、文體學(xué)、人類學(xué)（如“母題”、“原型”研究等）、性別、禪宗、商業(yè)、民俗、美學(xué)、道德倫理、插圖等。由此可以看出，話本小說研究已經(jīng)取得了突破性進(jìn)展。研究范式、方向的多元，邊緣性研究的拓展繁榮了話本的研究。

值得關(guān)注的另一種研究范式是藝術(shù)總結(jié)性研究，即從話本小說的文本現(xiàn)象出發(fā)總結(jié)話本小說獨(dú)特的敘事規(guī)律。如魯?shù)虏畔壬豆糯自捫≌f形態(tài)發(fā)展史論》（2002），從白話小說形態(tài)的角度總結(jié)其藝術(shù)規(guī)律、發(fā)展脈絡(luò)。這是一種由小說到理論的研究范式，與由理論進(jìn)入小說是有著根本的不同。但魯先生的著作執(zhí)著于小說形態(tài)史的梳理，建立具有民族特色小說理論的意識(shí)方面還是稍有不足的，因此是非常遺憾的。

縱觀以上四個(gè)階段，我們發(fā)現(xiàn)，話本小說研究的每一個(gè)階段都有一定的背景，第一階段仰仗小說界革命和新文化運(yùn)動(dòng)；第二階段在話本小說收集整理出版以及第一階段研究的基礎(chǔ)上進(jìn)行了深化；第三階段隨著大量話本小說收集整理出版，在前輩研究的基礎(chǔ)上進(jìn)行了總結(jié)；第四階段則是在西方理論譯介的背景下，研究角度為之一新。

二、話本小說研究范式

話本小說研究的繁榮離不開研究范式的多樣化。話本小說研究的發(fā)展過程就是研究范式多樣拓展的過程，從上面的研究分期我們可以清楚地看到這一點(diǎn)。下面筆者就話本小說研究的幾種基本的范式進(jìn)行分析。

（一）史學(xué)研究

魯迅先生《中國小說史略》開啟了中國古典小說史研究的先河，他開辟的小說史研究格局極大地影響了后來的小說史研究。魯迅先生的研究至少有以下3個(gè)方面的影響：

1.專門史研究。小說作為一種文學(xué)類型，以時(shí)間為經(jīng)進(jìn)行史學(xué)梳理，使小說的發(fā)展脈絡(luò)清晰地展現(xiàn)在我們面前。

2.分類史研究。魯迅對(duì)中國小說的研究在類型上的劃分對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。比如神話傳說、傳奇、志怪、話本、擬話本、神魔、人情、譴責(zé)等。

3.以朝代為時(shí)間序列的分期研究。魯迅的研究在以上2種特色的基礎(chǔ)上對(duì)小說進(jìn)行了以朝代為階段的分期研究，使小說在各個(gè)朝代的特點(diǎn)非常直觀的展現(xiàn)出來。

鄭振鐸在小說史研究方面也有精到論述。他在《中國古代文學(xué)的小說傳統(tǒng)》中，首先對(duì)中國小說類別和特質(zhì)進(jìn)行了總結(jié)，然后以朝代為時(shí)間單位對(duì)各個(gè)朝代的小說類型和特色進(jìn)行了論述，其研究無疑也具有示范意義。

從話本小說研究的實(shí)際可以看出，以“話本小說”為研究對(duì)象進(jìn)行“專門史”研究是話本研究的一大特色。胡士瑩《話本小說概論》無疑具有開創(chuàng)性。石麟《話本小說通論》中的“類別論”把話本分為風(fēng)情、市井、信義、公案等等類型，除了有話本本身類型的影響外，無疑受到魯迅的分類史研究的影響。另外，羅小東《話本小說敘事研究》下編對(duì)話本小說的敘事類型分析亦如此類。另外，以朝代為時(shí)間序列寫話本小說史歐陽代發(fā)《話本小說史》，從宋代至清代寫出了各個(gè)朝代話本的不同特色。

（二）考證、文獻(xiàn)學(xué)研究

話本小說湮沒既久，很多話本小說都經(jīng)過曲折的發(fā)現(xiàn)、考訂過程，因此，考證、文獻(xiàn)學(xué)研究成為話本小說研究的一大特色，而且這種研究是一種基礎(chǔ)性研究，它為其他研究范式提供了資料支持。許多學(xué)者都做過考證方面的工作，如魯迅、鄭振鐸、孫楷第、胡士瑩、趙景深、譚正璧等。

孫楷第先生《三言二拍源流考》、《小說旁證》；譚正璧先生《三言二拍資料》等都是話本小說來源的翔實(shí)考證。胡士瑩《話本小說概論》集多項(xiàng)研究范式于一身，不乏考證、文獻(xiàn)學(xué)的研究。后來學(xué)者陳桂聲《話本敘錄》是一本話本小說文獻(xiàn)學(xué)研究專著。這方面的研究即使現(xiàn)在仍然是學(xué)者們關(guān)注的重要方面，文章不斷見諸期刊，比如發(fā)表在《明清小說研究》2010年第2期王瑾的《“三言”、“二拍”本事來源的新發(fā)現(xiàn)》等。

（三）個(gè)案研究

個(gè)案研究是話本小說研究的一大特色?？煞譃槿N類型：1.以作家為對(duì)象的研究；2.以作品為對(duì)象的研究；3.以小說類型為對(duì)象的研究。個(gè)案研究彌補(bǔ)了小說史研究太過籠統(tǒng)的弊端，有利于對(duì)作家、作品、類型做深入的分析，從中發(fā)現(xiàn)個(gè)案的獨(dú)特性。近年來隨著話本小說研究的深入，個(gè)案研究呈現(xiàn)增多趨勢，尤其是大學(xué)中國文學(xué)方面的碩士、博士尤其喜歡做針對(duì)性很強(qiáng)又較易操作的個(gè)案研究。這方面已經(jīng)出版許多專著，諸如聶付生《馮夢龍研究》、馮保善《凌濛初研究》、杜書瀛《李漁美學(xué)思想研究》、顧克勇博士論文《陸文龍、陸人龍兄弟文學(xué)研究》（浙江大學(xué)出版社2004年版）等以作家為對(duì)象的研究；常金蓮《〈六十家小說〉研究》、溫孟孚《“三言”話本與擬話本研究》、胡蓮玉博士論文《〈型世言〉研究》 （南京師范大學(xué)出版社2002年版）等的以作品為對(duì)象的研究；以及以小說類型為對(duì)象的研究，如蘇建新博士論文《才子佳人小說演變史研究》（福建師范大學(xué)出版社2005年版）、張廷興博士論文《明清艷情小說研究》（山東大學(xué)出版社2005年版）等。

（四）文體學(xué)、語言學(xué)研究

話本小說的文體學(xué)雖然在話本研究中比重較小，但卻是很有特色的。王慶華《話本小說文體研究》對(duì)話本小說文體的發(fā)生、發(fā)展、演變過程、影響予以了史的考察，從文體的角度論述了話本的形態(tài)。張永葳《八股文對(duì)擬話本文體的塑造》（《福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2010年第1期）則獨(dú)辟蹊徑，從結(jié)構(gòu)邏輯、敘述方式、細(xì)部述寫方法等方面考察了八股文對(duì)擬話本文體的影響。

從語言學(xué)方面對(duì)話本小說的研究雖然鮮有專著，但從發(fā)表的期刊論文、碩士論文來看較為活躍。比如李淑霞碩士論文《〈清平山堂話本〉動(dòng)態(tài)助詞研究》（四川師范大學(xué)出版社2005年版）、黃英碩士論文《明話本小說動(dòng)詞重疊研究》（四川大學(xué)2005年出版）、高玉潔碩士論文《〈清平山堂話本〉介詞研究出版》 （安徽師范大學(xué)出版社2007年版）等等。

（五）理論分析研究模式

進(jìn)入新世紀(jì)以來，西方文學(xué)理論的譯介擴(kuò)大了國內(nèi)研究者的視野，運(yùn)用西方理論分析中國文學(xué)作品已經(jīng)成為一種時(shí)尚的研究模式，并且這種理論分析研究模式已經(jīng)取得了不小的成績。表現(xiàn)在話本小說研究上，從大量用西方理論分析話本小說的專著、期刊、碩博論文可以看到西方文論的影響。具體理論如敘事學(xué)理論是運(yùn)用較多的分析工具，羅小東《話本小說敘事研究》、王昕《話本小說的歷史與敘事》以及其他文學(xué)史研究、個(gè)案研究均不同程度的運(yùn)用了敘事學(xué)理論。女權(quán)主義理論也是話本小說研究者常用的分析工具，劉果《“三言”性別話語研究》就是這方面的專著，期刊論文更多。運(yùn)用接受美學(xué)研究話本小說的如吳波《明清小說創(chuàng)作與接受研究》。用經(jīng)濟(jì)學(xué)理論對(duì)話本進(jìn)行“邊緣性”研究的如李桂奎《元明小說敘事形態(tài)與物欲世態(tài)》很有特色。

不同于以上的“理論—作品”研究模式的另一種理論分析研究模式是“作品—理論”研究模式。這種模式具有理論生產(chǎn)的特質(zhì)。立足于話本小說，總結(jié)話本小說敘事、形態(tài)的規(guī)律與發(fā)展脈絡(luò)。這種研究很具有知識(shí)生產(chǎn)（理論生產(chǎn)）的性質(zhì)，很值得我們關(guān)注。比如魯?shù)虏畔壬豆糯自捫≌f形態(tài)發(fā)展史論》就對(duì)白話小說的藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行了總結(jié)，比如對(duì)白話小說與文言小說兩個(gè)不同的發(fā)展系統(tǒng)進(jìn)行了深入的形態(tài)學(xué)探討；對(duì)白話小說橫向發(fā)展系統(tǒng)、民間說書與白話小說交叉互動(dòng)等方面進(jìn)行了小說形態(tài)形成、演變的探索。張勇《中國近世白話短篇小說敘事發(fā)展研究》（云南大學(xué)出版社2006年版）對(duì)白話小說敘事的獨(dú)特性也進(jìn)行了有益的探索。但遺憾的是，這些探索雖然總結(jié)了一些敘事規(guī)律，但沒有形成中國獨(dú)特的敘事理論，工具性較西方文論貧弱許多。

話本小說的研究范式并非以上5類所能窮盡，但上述分類在話本小說研究中具有代表性。值得指出的是，話本小說研究往往是一種綜合的勞動(dòng)，是以上諸種研究范式你中有我、我中有你相互包含、相互補(bǔ)充，形成了話本小說研究的綜合性特征。

三、話本小說研究展望

話本小說研究九十年來，作為一個(gè)學(xué)科已經(jīng)成為一個(gè)事實(shí)，它形成了自己的研究對(duì)象、范圍、方法、成果、研究者隊(duì)伍等一系列作為一個(gè)學(xué)科所需要的基本要素，如果將之命名為“話本學(xué)”也是恰當(dāng)?shù)?。從以上論述我們認(rèn)為，“話本學(xué)”已經(jīng)是一個(gè)非常成熟的學(xué)科，無論是研究的深度還是廣度都已經(jīng)相當(dāng)成熟。從研究者到研究成果，我們可以清晰地劃出一條脈絡(luò)來。以上僅僅是比較純粹的話本研究者和作品，如果加上中國文學(xué)史、介紹性的著作（如石昌渝《小說》人民文學(xué)出版社1994年版）等方面的研究者和作品，則話本小說的研究隊(duì)伍會(huì)更大，作品會(huì)更多。但仔細(xì)考察話本小說的研究狀況，繁榮的背后存在著極大的危機(jī)，大量重復(fù)性研究浪費(fèi)了研究者的許多精力。張兵在1992年《貴州文史叢刊》第1期上曾發(fā)表文章《話本小說研究的回顧與思考》中提出變革話本研究方法的主張，并提出4條主張：“（1）用歷史的、美學(xué)的眼光；（2）古為今用的原則；（3）宏觀與微觀的有機(jī)結(jié)合；（4）堅(jiān)持縱橫交錯(cuò)的比較來研究話本小說”。由以上論述可知，張兵的主張已經(jīng)不同程度的得到實(shí)現(xiàn)。而現(xiàn)在距張兵的文章發(fā)表已經(jīng)過了18個(gè)年頭，話本小說研究今非昔比。經(jīng)過了新世紀(jì)10個(gè)年頭的繁榮，結(jié)合國外文學(xué)研究發(fā)展的情況，不難發(fā)現(xiàn)我們的研究有些方面還非常不足。如果從文藝學(xué)的角度考察話本小說的研究，更讓人感到匱乏。缺乏深度模式、理論總結(jié)能力的欠缺、金圣嘆式的知識(shí)生產(chǎn)鳳毛麟角、總結(jié)具有中國民族特色與傳統(tǒng)敘事經(jīng)驗(yàn)、規(guī)律的作品更是稀有。因此，話本小說期待更加深入的研究與藝術(shù)規(guī)律的探索，以形成自己民族傳統(tǒng)特色的敘事理論、小說理論等。下面筆者想就自己的思考，對(duì)話本小說研究做一下展望。

中國古代“說話”藝術(shù)是經(jīng)過千年發(fā)展的藝術(shù)形式，其言說、敘事的方式直接影響了話本小說藝術(shù)特征的形成。因此，從口頭藝術(shù)的角度來研究話本小說無疑是自然的事情。話本小說許多獨(dú)特的敘事特征與說話藝術(shù)有著直接的承繼、改造、演進(jìn)關(guān)系。比如，發(fā)源于“勾欄瓦舍”的說話藝術(shù)最大的特征就是與聽眾進(jìn)行面對(duì)面的“交流”，因此，其“交流性”特征滲透到說話的方方面面。其文本形制，入話、頭回、議論、敘事無不打上“交流”的印記。以此為基礎(chǔ)我們發(fā)現(xiàn)來源于說話的話本小說從結(jié)構(gòu)、敘事方式、語言到意識(shí)形態(tài)無不具有這種“交流性”。這是一種具有地方特色的敘事類型與敘事方式。從此出發(fā)，我們發(fā)現(xiàn)，話本小說經(jīng)過許多作家的努力，從一開始的“說——聽”敘事交流模式，逐漸向“寫——讀”交流模式轉(zhuǎn)變，揭示這種轉(zhuǎn)變的內(nèi)在邏輯，無疑會(huì)對(duì)由口傳到書面的藝術(shù)發(fā)展規(guī)律有更加深入的認(rèn)識(shí)，這已經(jīng)不僅僅是對(duì)話本小說有意義的事情了，恐怕會(huì)對(duì)有類似情況的文學(xué)樣式的研究具有啟發(fā)意義，此為話本小說未來研究的方向之一。

話本小說研究的方向之二是傳統(tǒng)文化與話本小說敘事研究。話本小說作為被底層民眾喜愛的通俗小說，作為轉(zhuǎn)而為中國古代白話小說的經(jīng)典之作，其流傳既久，與傳統(tǒng)文化對(duì)話本小說敘事的影響乃至操控有著密切的關(guān)系。揭示傳統(tǒng)文化在話本小說敘事中的表現(xiàn)形態(tài)無疑會(huì)對(duì)其為何長盛不衰的原因找到答案。話本小說，尤其是具有極高藝術(shù)成就的話本小說流傳至今千年不衰，即使今天仍然可以從中國古典戲劇、電影、電視劇中、民間曲藝、甚至老百姓的口頭發(fā)現(xiàn)其蹤跡。傳統(tǒng)文化作為最具影響力的敘事因子已經(jīng)滲入話本小說敘事的骨髓。比如中國的婚姻制度講究門當(dāng)戶對(duì)、媒妁之言、明媒正娶等，話本小說寫這方面的很多，仔細(xì)分析我們發(fā)現(xiàn)了兩種敘事模式，其一是遵從式文化敘事；其二是背反式文化敘事。經(jīng)過細(xì)致的文本細(xì)讀，我們發(fā)現(xiàn)話本小說在婦女問題（比如貞潔觀念等）、婚姻問題、商賈問題等方面尤其喜歡采用第二種。由于敘事與婚姻制度的背反所產(chǎn)生的喜劇性或悲劇性在話本小說里非常常見。比如李漁《連城璧》“子集”《譚楚玉戲里傳情，劉藐姑曲終死節(jié)》，其構(gòu)思的巧妙不但表現(xiàn)在“戲中戲”的小說結(jié)構(gòu)，而且還表現(xiàn)在由于婚姻制度所導(dǎo)致的戲里戲外的張力關(guān)系，并由于這種張力關(guān)系而形成的故事動(dòng)力系統(tǒng)。而對(duì)于忠孝節(jié)義等問題上尤其喜歡采用第一種。另外一些話本小說表現(xiàn)善惡因果、命相觀念等則采取了兩種敘事兼?zhèn)涞姆绞?，使敘事體現(xiàn)的文化觀念更具有辯證特征。這些情況在話本小說中非常普遍，已經(jīng)形成一種具有地方特色的“文化敘事”。

話本小說研究方向之三，筆者以為應(yīng)把接受者考慮進(jìn)去。以上論述可知話本小說承繼說話藝術(shù)最大的特點(diǎn)是交流性，交流是一種雙方行為，只考慮一方顯然是片面的。考察話本小說的接受問題應(yīng)該成為話本小說研究的一項(xiàng)重要內(nèi)容。事實(shí)上，話本小說研究者這方面的研究幾乎處于空白狀態(tài)。我們發(fā)現(xiàn)，話本小說作者、敘述者、文本與讀者的關(guān)系可以通過文本敘事的各種現(xiàn)象表現(xiàn)出來，比如公案小說的敘事模式之一是先敘述案件的發(fā)生過程，然后進(jìn)入審案程序，這種敘事結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出很強(qiáng)的交流性，即敘述者把讀者置于“觀眾”的位置，官員審案的過程由于讀者已經(jīng)明了案件的全部過程而具有當(dāng)眾表演的性質(zhì)，這樣產(chǎn)生的直接結(jié)果就是讀者與故事之間的間離狀態(tài)，這種間離因避免了接受者沉湎故事而具有娛樂性的特質(zhì)。類似的情況、相反的情況、或兼具二者的情況在公案小說里普遍存在。由此我們發(fā)現(xiàn)，話本小說的讀者交流與西方小說有很大的不同。揭示這種不同就會(huì)建立具有中國特色的文本接受理論。研究話本小說的接受問題還有一個(gè)值得注意的現(xiàn)象是文本接受的“可靠性”問題，這在西方修辭敘事學(xué)理論中到目前依然備受關(guān)注的問題，在探究話本小說的接受問題時(shí)同樣會(huì)出現(xiàn)具有挑戰(zhàn)性的狀態(tài)，如由于歷史的、觀念的、地域的流轉(zhuǎn)而形成的“可靠性”的歷史性問題等。在此由于本文論題所限，筆者不想就這一問題進(jìn)行深入探討。

總之，話本小說研究九十年成績斐然，但依然存在這樣那樣的不足。尤其是從文藝學(xué)的學(xué)科特點(diǎn)來考察話本小說的研究，其局限與不足理應(yīng)引起研究者的高度關(guān)注。建立具有民族特色的文學(xué)理論需要我們站在世界文學(xué)理論的前沿考察我們自己的問題，并在此基礎(chǔ)上形成具有中國民族特色的知識(shí)生產(chǎn)機(jī)制，就像我們的前輩金圣嘆、王國維、錢鐘書那樣。一味的跟風(fēng)喪失的只能是我們自己。

[1] 陳平原,夏曉紅編.二十世紀(jì)中國小說理論資料：第一卷[M].北京大學(xué)出版社,1997.

[2] 魯迅.中國小說史略[M].上海：上海古籍出版社,1998.

[3] 胡適.胡適文集：4[M].北京：北京大學(xué)出版社,1998.

[4] 鄭振鐸.鄭振鐸文集：第七卷[M].北京：人民文學(xué)出版社,1988.

[5] 胡士瑩.話本小說概論[M].北京：中華書局,1980.

責(zé)任編輯：潘文竹

Ninety Years' Study of Venacular Novels

WANG Wei-yan

(College of Liberal Arts, Nankai University, Tianjin 300071, China)

The study of venacular novels has gone through 90 years, which can be divided into four periods： initiation, deepening, summary and prosperity. This field of research has established its own object, boundary, methods, achievement and research teams. There are weaknesses in this research, however. For future researchers, there are three directions in which they can push forward their task： verbal art and narrative; traditional culture and narrative; reception.

study of venacular novels; research period; research paradigm; outlook

I207

A

1005-7110（2011）05-0108-06

2011-02-21

王委艷（1977-），男，河南內(nèi)黃人，南開大學(xué)文藝學(xué)博士生，主要從事當(dāng)代文藝?yán)碚撗芯俊?/p>