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論憂懼心理的文學(xué)表現(xiàn)

2011-04-22 02:28:51潘小玲
海峽科學(xué) 2011年2期
關(guān)鍵詞:藏羚羊記憶情緒

潘小玲

論憂懼心理的文學(xué)表現(xiàn)

潘小玲

福建經(jīng)濟(jì)學(xué)校

該文試圖從情緒心理學(xué)角度剖析憂懼心理的文學(xué)表現(xiàn)專門通道,描述特定情境變化或情境處理,把握憂懼心理表現(xiàn)形式的豐富多樣及其內(nèi)部機(jī)制,以利寫作教學(xué)。

寫作教學(xué) 憂懼心理 情境

寫作教學(xué)中筆者深感學(xué)生積累匱乏、詞難達(dá)意,作文單調(diào)粗放。比如要表現(xiàn)憂懼心理,學(xué)生只會想到一些現(xiàn)成的“憂心如焚”、“怕得瑟瑟發(fā)抖”、“臉色蒼白”之類,沒有創(chuàng)新,無法豐富細(xì)膩地加以表現(xiàn)。教學(xué)時(shí)有什么化解之道嗎?

其實(shí)閱讀分析是獲得寫作技巧的通途。情之波瀾牽引讀者品味文章韻致,喜怒憂懼愛憎欲等情緒扣人心弦。探究特定情境變化或處理與憂懼心理消漲的因果聯(lián)系,體會文學(xué)作品傳達(dá)憂懼情緒體驗(yàn)與行為進(jìn)而影響讀者閱讀心理的多樣形式,我們將心有所悟。

1 神游之樂

人們體驗(yàn)對現(xiàn)實(shí)的痛苦,處于失助狀態(tài),自我療傷者需要精神家園,從中獲取精神的力量。浪漫神游——暫時(shí)回避、歆享竊喜。寫作時(shí)可以引導(dǎo)學(xué)生以樂襯憂,著重表現(xiàn)樂,細(xì)致描寫樂,讓讀者體會到喜樂中的隱憂。

例如憂懼不自由,18世紀(jì)的盧梭竭力擺脫俗世的紛擾,“匆忙用膳”躲避不受歡迎的來訪者,“加緊步伐”繞過拐角,“覺得自己得救了”,在參天大樹、纖麗灌木、紛繁花草間心醉神迷,主宰這個(gè)充裕的下午,構(gòu)想驅(qū)逐了輿論、偏見和虛情假意的黃金世紀(jì),擁抱大自然,自由的思想幾乎在狂奔中迷失,那是怎樣一種虛妄的快意?。”M管最終他還要回到人類生活中來,讀者已與之同享了一個(gè)拒絕與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的狂歡節(jié)。(盧梭《生活在大自然的懷抱里》)

又如,臺兒溝的少女香雪為得到一個(gè)鉛筆盒意外地被列車拋在三十里外的西山口,“她害怕這陌生的西山口,害怕四周黑幽幽的大山”一個(gè)女孩走這么遠(yuǎn)的夜路,如何趕走憂懼?皎潔的月光下,她不顧四周,開始仔細(xì)端詳四十個(gè)雞蛋換來的閃閃發(fā)光的鉛筆盒,她要告訴娘“這是一個(gè)寶盒子”,誰用了它,“就能上大學(xué)”??粗坝袃啥錆嵃椎鸟R蹄蓮”、“淡綠色”的鉛筆盒,“她又想到了明天”,希望同伴能驚羨她,她的“心里很滿”,美滋滋的。(鐵凝《哦,香雪》)

暫時(shí)拋開憂懼,為讀者呈現(xiàn)一個(gè)別樣的情境,浪漫神游給憂懼心理一個(gè)通道,鬼斧神工地順接了喜悅情緒。這種避憂追喜是當(dāng)事人自覺的心理保護(hù),真實(shí)富有層次,寫作時(shí)要加以重視。

2 記憶之苦

無形的威脅常常來自良知覺醒,憂懼的壓抑讓人黯然神傷。雖沒有外界兇悍的武力,有的只是低回夢魘般如影隨形的煎熬。外界的刺激盡管消除,人物內(nèi)心的記憶如何翦滅?苦痛心魔——記憶枷鎖、難以釋懷。寫作時(shí)可以引導(dǎo)學(xué)生生動(dòng)描述記憶,強(qiáng)調(diào)記憶給人物的苦痛。

例如,狩獵幾十年的藏北老獵人第一次射殺一只跪拜流淚、乞求饒命的藏羚羊后,沒敢開膛破肚,“久久難以入眠”,“雙手一直顫抖”,第二天獲知真相:有已成形的小藏羚羊靜臥其腹,藏羚羊偉大的母愛鞭笞他變麻木為懺悔,他選擇埋槍后“在藏北草原上消失了”,記憶中永遠(yuǎn)跪拜的藏羚羊,給他帶來道德情感上的焦慮,他再也無法以狩獵為生了,憂懼轉(zhuǎn)為內(nèi)疚,讀者也陷入深深自省中。(王宗仁《藏羚羊跪拜》)

又如,布里奇斯先生已經(jīng)是一位功成名就的小提琴演奏家,卻一直有一塊青色的墓碑、一首凄美的小提琴曲沉沉地壓在他的心中,他難忘那位因骨癌逝世的拉琴、送琴的女孩,一句“你走錯(cuò)了”為年少無知上門偷盜的他維護(hù)了尊嚴(yán)。當(dāng)他同樣寬容大度地拯救迷途的靈魂,也將自己的小提琴送給一位偷盜的少年時(shí),可以說愛與寬恕的力量才讓布里奇斯先生內(nèi)心多年的創(chuàng)傷真正平復(fù)。文章寫他坦然和妻子講述了過往,他平靜,讀者被震撼,為他曾經(jīng)的憂懼。(布里奇斯《小提琴的力量》)

苦痛是憂懼心理的外境內(nèi)化的結(jié)果,是必然走向。要引導(dǎo)學(xué)生展現(xiàn)自然情緒之脈,以波瀾壯闊的筆勢寫令人苦痛的記憶故事,然后讀者才能體會人物為何憂從中來,憂懼并非無病呻吟。

3 特赦之幸

有害刺激持續(xù)狀態(tài)無法改變當(dāng)事人的驚恐內(nèi)心,有時(shí)文學(xué)表現(xiàn)這個(gè)艱難的過程,喚起讀者的悲憫之心,直到刺激轉(zhuǎn)移,終結(jié)與憂懼密切相關(guān)的情境,讀者與當(dāng)事者方獲大赦。幸運(yùn)移境——刺激恒久、憂懼頓失。寫作時(shí)可以引導(dǎo)學(xué)生重點(diǎn)渲染“災(zāi)難”,直至最后移境。

弱者可能被動(dòng)感知承受,不會明顯地為抗拒憂懼、選擇有目的的行為,移境就需要靠他人覺悟完成。如年少的拉索爾·貝克在強(qiáng)勢母親“軟硬兼施”下去推銷《星期六晚郵報(bào)》,他怕買主家門后齜牙吠叫的狗,按陌生人家的門鈴令他“膽戰(zhàn)心驚”,每次出門賣報(bào)像噩夢,他“毫無指望的掙扎”,這樣憂懼的日子持續(xù)了三年。大量篇幅渲染他的遭遇達(dá)到令人同情的效果,當(dāng)母親總算斷語不指望他在生意場上有出息,而希望他當(dāng)個(gè)作家時(shí),他可以不再憂懼,讀者也為之慶幸。(拉索爾·貝克《成長》)

面對襲上個(gè)人心頭的憂懼,企盼個(gè)人“災(zāi)難”的終結(jié),人們完全可以靠自己實(shí)施有效的行動(dòng)。例如82歲高齡的托爾斯泰在生命的最后歲月決計(jì)沖出可怕的“生活的監(jiān)獄”。老人的真誠與堅(jiān)決打動(dòng)讀者,涌動(dòng)的信念是“成全他吧,幫他逃吧”,離開歇斯底里的妻子、離開利用榮譽(yù)來圍捕他的人群吧。移境小火車站是他努力的結(jié)果,他孤獨(dú)平靜地回歸原始,達(dá)到理想的死亡,曾經(jīng)憂懼的他變得無憂亦無懼。(茨威格《列夫·托爾斯泰最后的日子》)

語文教師要引導(dǎo)學(xué)生用繁筆寫危情,充分展現(xiàn)人物的糾結(jié)內(nèi)心,讓讀者情遭千錘百煉,恍如親嘗,備受感染。此時(shí)再寫或借外力或靠自我的移境就成漂亮的收場了。

4 前行之勇

如烏云密布般的憂懼,其消漲都不可能了無痕跡。情緒如流,憂懼心理的文學(xué)表現(xiàn)期待通達(dá)人意的細(xì)膩操作。當(dāng)戰(zhàn)爭災(zāi)難疾病變故等破壞了舊有的秩序,混亂沖擊人們的心理底線,深刻的憂懼無法排遣,度日如年。為生存,沒有太多時(shí)間恐慌,需要不斷思考應(yīng)對的辦法,堅(jiān)強(qiáng)的人物都能主動(dòng)調(diào)用自己的認(rèn)知能力做出判斷和選擇,以冷靜的行動(dòng)舒解內(nèi)心的壓力。冷靜應(yīng)對——理性沉積、度過難關(guān)。寫作時(shí)要直面這種應(yīng)對,敘寫行動(dòng),將憂懼漸漸剝離。

描寫老舍的母親就是這樣。當(dāng)時(shí),“北平有多少變亂啊,有時(shí)候兵變了,街市整條的燒起,火團(tuán)落在我們院中。有時(shí)候內(nèi)戰(zhàn)了,城門緊閉,鋪店關(guān)門,晝夜響著槍炮”,驚恐過后母親是倔強(qiáng)的,她的心“橫起來”,她的淚“往心中落”,這個(gè)軟弱的老寡婦倒變得“不慌不哭”,“要從無辦法中想出辦法來”,她努力“在刺刀下,饑荒中,保護(hù)著兒女”,其理智勇敢讓讀者嘆服。(老舍《我的母親》)

而遺失朋友項(xiàng)鏈的路瓦栽夫人,借了三萬六千法郎巨款,頂著對殘酷貧困的憂懼,不是“一下子顯出了英雄氣概”,“毅然決然”“要償還這筆可怕的債務(wù)”嗎?后來她拼命勞作,“一個(gè)銅子一個(gè)銅子地節(jié)省她那艱難的錢”。(莫泊?!俄?xiàng)鏈》)

憂懼當(dāng)頭,只要不坐以待斃,就有希望。沉著應(yīng)對者充滿人生智慧,駕馭了憂懼心理,其反應(yīng)模式是積極的動(dòng)態(tài)的,可以自力更生行動(dòng),也可以發(fā)揮資源優(yōu)勢,度過難關(guān)。這算寫憂懼的另一類型,對憂懼不粉飾隱藏,不銘記糾纏,不咀嚼跳離,而是抽絲踩踏,將憂懼逐漸踩在腳下。

5 異變之猛

現(xiàn)實(shí)的威脅令人心焦,筆墨涉及現(xiàn)實(shí)的恐怖描寫往往十分細(xì)致,給予讀者全方位的沖擊。文學(xué)作品有時(shí)表現(xiàn)環(huán)境的危險(xiǎn)信號后,不著力遵循真實(shí)的從恐懼到寬慰的漲消周期,而是掃蕩壓抑的情緒,使之得以升級為其它類型情緒,升級方向不確定,抒情表現(xiàn)則更為強(qiáng)烈,是另一股強(qiáng)大的情緒之力。變形宣泄——直面憂懼、情緒升級。寫作時(shí)可以引導(dǎo)學(xué)生敏銳捕捉,加以描寫。

憂懼有時(shí)升級為憤怒。假惺惺懷念侍萍的周樸園一旦面對真實(shí)的侍萍,憂懼偽善面具被揭穿,“忽然嚴(yán)厲地”質(zhì)問“你來干什么”“誰指使你來的”,一覽無余是憤怒(曹禺《雷雨》)。而憂懼劉邦成就霸業(yè),老臣范增勸說“急擊”、暗示“玦(決)”絕、派遣項(xiàng)莊舞劍暗殺劉邦不成,愁腸欲斷,想到項(xiàng)羽的糊涂,難掩憤怒,拔劍撞破玉斗,指桑罵槐“豎子不足與謀”(司馬遷《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)之鴻門宴》)。

憂懼有時(shí)升級為崇敬。梁衡雨季觀瀑親見危險(xiǎn),濤聲“震耳欲聾”,水流“急急吸去”,河如沸水,霧氣肆虐,害怕被河水吞沒只有“急慌慌”“逃離”??菟竟?jié)他竟再訪勢如“千軍萬馬”的壺口瀑布,黑豬掉溝、瞬間褪毛的傳說不覺讓人“打了個(gè)寒噤”。至此嚇了兩回讀者的梁衡筆鋒一轉(zhuǎn)開始欣賞黃河壺口瀑布的磅礴氣勢,崇敬其偉大性格,出乎意料的陡轉(zhuǎn)宣泄了先期的緊張,化危險(xiǎn)為壯美慰藉了讀者的心靈。還是那個(gè)壺口瀑布,情緒卻從憂懼變形為驚奇、愉快、崇敬。(梁衡《壺口瀑布》)

寫作教學(xué)如何表現(xiàn)憂懼心理時(shí),應(yīng)重視分析特定情境的變化及處理。神游之樂、記憶之苦、特赦之幸、前行之勇、異變之猛——本文嘗試闡述了憂懼心理的五種通道,思考憂懼心理文學(xué)表現(xiàn)的內(nèi)在驅(qū)力。希望借此引導(dǎo)學(xué)生摒棄空洞的文字,從宏觀入微觀,擁抱千姿百態(tài)的生活,量身定做,將憂懼心理描摹得出神入化。

[1] (新西蘭)斯托曼(Strongman,K.T.).王力,譯.情緒心理學(xué):從日常生活到理論[M]. 北京:中國輕工業(yè)出版社,2006.

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