陸小玲

(常州工學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，江蘇 常州 213002)

中國動畫啟蒙于20世紀(jì)初，當(dāng)時美國動畫片傳入我國，在上海引起了不小的轟動，中國動畫學(xué)派的創(chuàng)始人當(dāng)時也被深深吸引，于是奮力探索，在簡陋的環(huán)境下終于找到了動畫制作的訣竅，從而揭開了中國動畫發(fā)展的序幕，成功拍攝并放映了世界上第四部動畫長片——《鐵扇公主》，這也是全中國、全亞洲第一部動畫長片，在亞洲引起了轟動，影響了眾多動畫人?！惰F扇公主》雖然是新中國之前的作品，但憑借其藝術(shù)成就和巨大的國際影響，這部動畫長片完全可以稱為我國動畫學(xué)派的開山之作。

一、探索時期的艱苦創(chuàng)作

1918年，萬氏兄弟在看了剛傳入我國的美國動畫片《大力水手》、《勃比小姐》、《從墨水瓶里跳出來》后，被深深吸引，據(jù)萬籟鳴回憶：“當(dāng)我第一次在電影院看到外國‘卡通片’時心里不禁一震，想畫筆底下的人物果真動起來了!從此我視卡通片為至寶，一次又一次不厭其煩地買票觀看，有的片子還重復(fù)看多次，研究其中的奧妙?！雹偃欢?，在當(dāng)時，想要了解國外相關(guān)的動畫拍攝技術(shù)和資料是不可能的。萬氏兄弟決定從最初的皮影、走馬燈和“西洋鏡”開始研究，通過不斷的努力試驗，模擬出了“手翻書”式的最簡陋的動畫，終于發(fā)現(xiàn)了動畫電影的秘密。1922年底，萬氏兄弟成功拍攝了動畫廣告片《舒振東華文打字機》，1926年，中國第一部動畫片《大鬧畫室》誕生，標(biāo)志著中國動畫實現(xiàn)了從無到有的真正突破。1928年，此片與后來繪制的《一封書信寄回來》、《紙人搗亂記》在上海放映后，引起了人們極大的興趣。盡管這三部短片較為粗糙、幼稚，且都是模仿歐美將真人與動畫合成拍攝的風(fēng)格，但作為中國動畫的雛形受到了廣泛關(guān)注，萬氏兄弟也開始受到制片商的青睞。

1939年，美國迪斯尼動畫長片《白雪公主》在上海引起轟動，人們爭相觀看。由此，萬氏兄弟決定制作出中國特色的《鐵扇公主》，與美國特色的《白雪公主》一爭高下。雖然由于當(dāng)時經(jīng)濟、人員、技術(shù)等多方限制，他們的許多優(yōu)秀的設(shè)想未能實現(xiàn)，并且由于風(fēng)險較大，制片方中途想要退縮，《鐵扇公主》面臨夭折，但是萬籟鳴他們克服種種艱難困苦，拍著胸脯擔(dān)保不虧本，經(jīng)過一年半的努力奮戰(zhàn)，終于將我國第一部動畫長片《鐵扇公主》攝制成功。

這部影片長9 200英尺，放映時間80分鐘，是中國第一部，也是全世界第四部動畫長片。

二、取材于中國古代題材

中國上下五千年悠久的歷史孕育了豐富多彩的古典文學(xué)，從詩詞歌賦到神話傳說，無一不為世界所驚嘆，許多題材更被美國、日本、韓國等著名的動畫公司改編成動畫片。尤其是我國古代的經(jīng)典小說《西游記》，從《悟空大冒險》到《龍珠》再到《最游記》，無一不受到觀眾的熱烈追捧。改編自我國古代文學(xué)《木蘭辭》的迪斯尼動畫《花木蘭》更是受到全球觀眾的好評，一舉席卷了3億美元全球票房，書寫了當(dāng)年的動畫電影票房神話。

萬氏兄弟早在幾十年前就意識到了中國古典文學(xué)的無窮魅力，根據(jù)《西游記》中“孫悟空三借芭蕉扇”的有關(guān)章節(jié)改編成動畫電影《鐵扇公主》，作品講述唐僧師徒四人在取經(jīng)途中被火焰山擋住了去路，孫悟空、豬八戒、沙僧三人便想辦法去向鐵扇公主借芭蕉扇來扇滅火焰，經(jīng)過一番斗智斗勇，三人還是失敗了，于是唐僧告訴三人要團結(jié)協(xié)作，并號召大家團結(jié)一致，一起消滅牛魔王和鐵扇公主，取得最終的勝利。該片不僅講述了著作上原有的精彩故事，讓人們以全新的形式去看作品，而且有意識地借降妖滅火的故事，暗示真理和正義必然能取得最終的勝利，號召大家團結(jié)一致，趕走日本侵略者。

三、中國的制創(chuàng)團隊

小說《西游記》原本就是中國古典名著，而將這部小說節(jié)選并改編成動畫劇本的作者便是萬氏兄弟。萬氏兄弟經(jīng)過慎重考慮，反復(fù)琢磨，終于改編出《鐵扇公主》的動畫劇本，并四處拉贊助，組織人員進行繪制拍攝。最終，這部由中國人創(chuàng)作、投資、制作的作品終于和觀眾見面并取得了成功。

此外，萬氏兄弟經(jīng)過綜合考量，決定在配音上模仿國外模式，請來了白虹、嚴(yán)于玲、姜明、韓蘭根、殷秀岑等當(dāng)時著名的演員為動畫人物配音，不僅迎合了觀眾的口味，為影片增色不少，也開了我國動畫明星配音的先例。

四、大量中國元素的應(yīng)用

《鐵扇公主》不僅取材于中國古典名著，而且融入了中國服裝、音樂、背景、生活習(xí)慣、武打動作等多種民族元素，這與后來同樣取材于《西游記》的《大鬧天宮》、《金猴降妖》，再到與之相關(guān)聯(lián)的《哪吒鬧海》、《寶蓮燈》，無不有著一脈相承的關(guān)系。作品不僅在人物造型、動作設(shè)計、服裝、建筑等方面融入了大量的中國元素，而且具有動畫片的趣味性。

(一)人物形象設(shè)計上中國元素的應(yīng)用

在人物形象設(shè)計上，作品巧妙借鑒了一些中國戲曲元素，又使得人物性格忠實于原著。孫悟空頭戴軟皮帽，身穿武生短打裝，腳穿皂角靴，在天空騰云駕霧，在地面蹦蹦跳跳，手持金箍棒能做七十二般變化，對不肯借扇的鐵扇公主巧施計謀，對偷懶的師弟頑皮捉弄。鐵扇公主面對前來借扇的“仇家”孫悟空是一身干凈利落的俠女打扮，手持寶劍要為兒子報仇；面對許久不曾歸來的夫君牛魔王又是充滿柔情蜜意，著一身款款長裙翩翩起舞的溫婉女性打扮，她既是中國式女俠又有著古代賢妻良母的烙印。豬八戒更是土生土長的形象，長嘴巴、大耳朵，扛著釘耙挺著大肚子，眼睛總是溜溜轉(zhuǎn)著想些偷懶的點子(見圖1)，面對美味的糕點要多吃多占，看到美艷的玉面狐貍又立馬心猿意馬起了色心，從鐵扇公主那兒騙到寶扇后立即得意忘形，唱歌贊嘆自己計謀巧妙，急著要回去向師傅邀功，讓大師兄看看自己的本領(lǐng)。片中亦把言語不多、老實巴交的傳統(tǒng)沙僧形象發(fā)揮到了極致。

圖1 豬八戒形象

(二)動作設(shè)計上中國元素的應(yīng)用

在動作設(shè)計上，片中的許多幽默片斷都讓人耳目一新，尤其是對豬八戒、孫悟空、土地廟、牛魔王等等的刻畫。豬八戒是片中重要的滑稽演員，他走到火焰山處熱得滿頭大汗，便摘下耳朵當(dāng)扇子扇。按照往常的邏輯，大耳朵的動物如大象扇著耳朵散熱，這里豬八戒的大耳朵通過工作者的想象，不僅可以扇風(fēng)，而且可以拿下來當(dāng)扇子用；在芭蕉洞和沙僧一起被鐵扇公主扇飛，在半空中抱住一個山峰，沙僧又抱住了他的腳，八戒因為狂風(fēng)的撕扯，身體被拉得老長，下半身被拽離了身體，他又用腰帶將下半身綁了回來(見圖2)，這種腰都被吹斷的夸張手法和用腰帶把身體拽回的想象，給了觀眾極大的樂趣。他在翠云洞調(diào)戲玉面狐貍，又去偷牛魔王的神獸坐騎，他先將巨大的神獸如同吹氣球一樣從尾部吸光氣，卷成卷軸從墻上的小洞里偷出來，然后在外面的空地上鋪開，吹足氣又讓它變回神獸。他變化成牛魔王時，身體從中間分開卷成兩個快速轉(zhuǎn)動的球，然后合到一起就變成了牛魔王的樣子。他騎神獸下山時，從神獸的背上滾到鼻子上，眼看快要掉落地上，又被神獸一抬頭甩回背上。孫悟空在芭蕉洞借扇時，鐵扇公主要孫悟空先受自己三劍才肯借出寶扇，孫悟空在被鐵扇公主砍過后把脖子變得又細(xì)又長，繞在鐵扇公主的寶劍上問可否借扇，既能表現(xiàn)孫悟空本領(lǐng)的神通廣大又表現(xiàn)出他借扇心切的心理(見圖3)。土地廟在屋頂被強風(fēng)吹走時，伸出“雙手”將屋頂又拽了回來(見圖4)，這里將土地廟擬人化，如同人們在自己的帽子快要被風(fēng)吹走時伸出雙手護帽子一般。牛魔王變成一頭巨牛橫行時落入人們預(yù)先做好的陷阱中，夾在一棵從中間鋸開的大樹中，任憑頭撞腳踹也動彈不得。這一系列夸張、滑稽的場面，都屬于中國原創(chuàng)。而這一系列滑稽場面、動作的設(shè)計，正是創(chuàng)作者開放想象力，用盡可能夸張變形的動畫手法來傳達影片所要表現(xiàn)的精神與意境，也給觀眾營造出一種輕松詼諧的氣氛，讓人們在歡笑中接受嚴(yán)肅的主題，給人留下更為深刻的印象。

(a)

(b)

(a)

(b)

(三)背景設(shè)置上中國元素的應(yīng)用

背景設(shè)置上，沿途的中國山水風(fēng)光，芭蕉洞中式的房屋建筑(見圖5)，古色古香的室內(nèi)屏風(fēng)、案幾等家具擺設(shè)(見圖6)；人物語言上，丫環(huán)稱鐵扇公主“奶奶”，豬八戒稱玉面狐貍“小娘子”，甚至唐僧分析三個徒弟失敗原因為不團結(jié)，號召大家團結(jié)起來一起消滅牛魔王等緊密結(jié)合時代形勢的話語，無處不在彰顯中國風(fēng)格。

圖4 土地廟形象

圖5 芭蕉洞外景

圖6 芭蕉洞內(nèi)景

五、巨大的國際影響

《鐵扇公主》故事情節(jié)與情景處理復(fù)雜，主題表達隱諱。這部影片在1941年9月放映期間深受觀眾喜愛，在上海“大上海、新光、滬光三家影院同時放映一個多月，盛況空前”②，不僅讓人們欣賞到了制作精美的動畫，而且暗示人們只要同心協(xié)力，正義和真理必將戰(zhàn)勝一切黑暗與壓迫，同時電影公司和投資者也可謂名利雙收，初次感受到了動畫電影的商業(yè)潛力。

《鐵扇公主》還在全亞洲引起了轟動，受到了新加坡、馬來西亞和日本等國當(dāng)?shù)厝嗣竦臒崃覛g迎和一致好評。日本動畫之父手冢治蟲也是受到該片的觸動，決心投身動畫事業(yè)，從而創(chuàng)作了一系列優(yōu)秀動畫片③。

《鐵扇公主》所取得的巨大成就和對世界的影響也是不可磨滅的，它既是對這一時期動畫發(fā)展成就的總結(jié)，也為我國未來動畫的發(fā)展指明了方向，是中國動畫學(xué)派的開山之作，為1956年以后中國動畫學(xué)派在國際上的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

縱觀這一時期動畫的特點，首先，《鐵扇公主》雖然受啟發(fā)于迪斯尼動畫，并受到一定的影響，但作為中國動畫學(xué)派始祖的萬氏兄弟從一開始創(chuàng)作便注重民族元素的融入，在人物造型和動作設(shè)計上強調(diào)民族化，用中國的人物以中國的思維方式來講中國的故事。其次，《鐵扇公主》的題材和內(nèi)容緊跟時代，反映當(dāng)時的政治氣象，強調(diào)教化作用，體現(xiàn)作品的社會功效。再次，建國前，由于動畫片制作成本高，要靠電影公司自己去拉贊助集資，在制作時往往要考慮商業(yè)回報，于是造就了一部既能保證市場，又具有較高思想內(nèi)容的作品，也為我國商業(yè)動畫的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。另外，我們不能僅僅因為《鐵扇公主》創(chuàng)作于新中國成立之前，或因為意識形態(tài)的不同而忽視其在歷史和藝術(shù)上的地位，《鐵扇公主》應(yīng)當(dāng)被認(rèn)為是中國動畫學(xué)派的開山之作。

注釋：

①萬籟鳴口述，萬國魂整理：《我與孫悟空》，北岳文藝出版社，1986年，第40頁。

②鮑濟貴、梁蘋：《中國美術(shù)電影69周年》，《中國電影年鑒》1996年，第187頁。

③汪寧、高博：《中外動漫史》，上海人民美術(shù)出版社,2007年，第29頁。

[參考文獻]

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[3]許婧，汪煬.讀動畫——中國動畫黃金80年[M].北京：朝華出版社，2005.

[4]孫立軍，易欣欣，陸銘.影視動畫經(jīng)典作品薈萃[M].北京：海洋出版社，2004.

[5]嚴(yán)定憲.美術(shù)電影動畫[M].北京：中國電影出版社，1981.