□王 敏

中國戲曲是包含文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演等多種元素的綜合藝術(shù)。戲曲舞臺(tái)的化妝造型，它和燈光設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等部門一樣，是運(yùn)用造型藝術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)作的?；瘖y造型只有與演員的表演緊密結(jié)合，才能更好塑造出劇中人的形象。所以說戲曲是綜合性藝術(shù)，化妝造型是其中不可分割的重要組成部分。

戲曲藝術(shù)中造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)形象，是在戲曲作品中為劇情服務(wù)的，化妝造型與劇情成為一個(gè)有機(jī)的整體。造型設(shè)計(jì)師在做設(shè)計(jì)之前，必須要認(rèn)真地研究劇本的主題思想，對劇本進(jìn)行深入細(xì)致的分析；然后與導(dǎo)演進(jìn)行溝通，認(rèn)真領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，以及闡明自己的創(chuàng)作方案，最后再結(jié)合演員具備的外在條件進(jìn)行修改，以便完善化妝造型的創(chuàng)作和實(shí)施方案。總之，對化妝造型來說，劇本是前提，導(dǎo)演是主導(dǎo)，演員是歸宿，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是對全劇的處理，它們都是化妝造型創(chuàng)作風(fēng)格的依據(jù)。

戲曲的化妝造型，通過劇中人物的描述，根據(jù)人物的性別、年齡、身份、地位、性格、民族等特點(diǎn)加以設(shè)計(jì)和運(yùn)用?；瘖y師在特定演員形象的基礎(chǔ)上，采用不同用品和相關(guān)的化妝輔助材料，按照戲劇造型的規(guī)律，運(yùn)用適合個(gè)性的技巧和方法，對面部和其它部位進(jìn)行描畫，以強(qiáng)化和調(diào)整主體形象，使演員更加貼近人物。例如，在現(xiàn)代淮海戲《粉禍》中，劇中人物李強(qiáng)在劇情開始時(shí)，是一個(gè)健康、英俊的都市男青年形象；后來，由于和不良販毒女友英英的交往，而染上了毒癮。吸毒后的李強(qiáng)在形象上就發(fā)生了很大的改變。我根據(jù)演員臉上的骨骼結(jié)構(gòu)，描畫上陰影，把眉毛和眼睛處理得暗淡而無神，臉上也失去了原來的紅潤與光澤，這時(shí)候的李強(qiáng)如同骷髏一般，讓人感覺到已經(jīng)無可救藥了。通過對演員形象的根本改變，使演員更加接近悲劇人物的形象。所以說，戲曲的化妝造型不僅能使演員改變形象，還使演員的外在形象更加貼近劇中人物，給演員帶來自信，使演員與劇中人物距離更加貼近，使演員成為劇中藝術(shù)形象，帶著鮮活的個(gè)性走向觀眾，以全新的劇中人形象呈現(xiàn)在觀眾面前。

化妝師是舞臺(tái)人物形象的創(chuàng)造者，在戲曲藝術(shù)的整體中占有重要位置。戲曲舞臺(tái)的化妝造型作為一門藝術(shù)，就要遵循它的創(chuàng)作規(guī)律，我們所從事的是化妝造型藝術(shù)，而化妝造型師是整個(gè)作品的創(chuàng)造者，所做的工作是劇中藝術(shù)形象塑造，是進(jìn)行人物形象創(chuàng)作，是藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的新興學(xué)科，而不是簡單的生活中美化形象的修飾。如果沒有戲曲化妝造型的個(gè)性化與典型化，就創(chuàng)作不出生動(dòng)鮮明的、有血有肉的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

戲曲舞臺(tái)的化妝是塑造戲劇人物藝術(shù)形象的重要手段之一，造型設(shè)計(jì)和化妝兩者之間的工作既相互依賴，也相互影響。如果只掌握了高超的化妝技術(shù)，而沒有好的造型設(shè)計(jì)；或者只有好的造型設(shè)計(jì)方案，而沒有足夠的化妝技術(shù)，都不能創(chuàng)作出好的作品。只有化妝造型兩者之間相互統(tǒng)一，相互兼顧，才能真正地做到化妝造型完美的結(jié)合，才能使演員通過藝術(shù)造型設(shè)計(jì)的實(shí)施手段，使化妝、造型轉(zhuǎn)變成舞臺(tái)藝術(shù)演出中的角色形象。例如，在現(xiàn)代淮海戲《臨時(shí)爸爸》中，劇中人物強(qiáng)強(qiáng)是一個(gè)開朗、活潑、可愛的初中男學(xué)生，而扮演這一角色的是位三十幾歲的女演員，演員與劇中人物之間存在著很大的差別。為了塑造好完美的劇中人形象，在化妝中我采取了較夸張的藝術(shù)手法，在底色的選擇上，選用了有質(zhì)感的影視化妝用的淺粉紅色，腮紅選用淡淡的朱紅色，使演員的膚色在原來基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出有透明感的健康色，眉毛描畫得不是很長，但是有點(diǎn)棱角，用雙眼皮膠貼把把雙眼皮擴(kuò)大，眼睛就畫得大而有神，嘴唇也選用紅潤的顏色，加上整體面部色彩的合理運(yùn)用。然后把演員的頭發(fā)剪成短發(fā)，再佩戴上一頂可愛的卡通帽，真正起到了錦上添花的作用，使演員與角色融為一體。作為戲曲舞臺(tái)的化妝造型，不只是把演員的臉面化漂亮，要想做一名優(yōu)秀的化妝造型師，還必須懂得繪畫技術(shù)、攝影技巧、燈光色調(diào)的運(yùn)用、服裝流行的趨勢、發(fā)型設(shè)計(jì)的構(gòu)思，以及色調(diào)搭配的原理等綜合性知識。社會(huì)是藝術(shù)的源泉，一切藝術(shù)都是現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的反映。只有不斷地學(xué)習(xí)，不斷地積累，才能提高藝術(shù)創(chuàng)造力，創(chuàng)造出有生命力和感染力的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，新技術(shù)、新工藝、新材料為化妝造型藝術(shù)提供了更廣闊的創(chuàng)作空間。使化妝造型更生活化，更自然，更細(xì)致，更有個(gè)性。戲曲舞臺(tái)的化妝造型，作為視覺呈現(xiàn)的一部分，也必須嘗試多樣的設(shè)計(jì)方案才能在舞臺(tái)上展示它的奪目光彩。