王 娜 (朝陽師范高等?？茖W(xué)校音樂系 遼寧朝陽 122000)

于 艷 (朝陽師范高等?？茖W(xué)校學(xué)前教育管理系 遼寧朝陽 122000)

鋼琴，這件有著三百多年悠久歷史的樂器，其發(fā)展和演變有著漫長的過程。就鋼琴踏板的發(fā)展而言，經(jīng)歷了一百五十多年的復(fù)雜演變過程，最后以今天人們所見到的三個踏板而告終。鋼琴踏板的發(fā)展，不僅由于它的歷史性原因，更主要的是那些高水準的演奏家、作曲家對作品的需要和要求所決定的。鋼琴踏板的演變過程，同時也是鋼琴演變的過程，充分體現(xiàn)了鋼琴的歷史發(fā)展性。

一、早期鋼琴踏板的形成

鋼琴這件樂器在最初只是有控制音器的手栓。手栓在某種程度上有可供選擇的制音作用，演奏者可以任意使低音或高音區(qū)的制音器抬起，但手栓這種使用方法很快就被人們證明使用起來極不方便（操作者演奏時必須暫時把手從鍵盤上拿起來）。因此，1765年左右在德國制造的鋼琴上引用了膝蓋部杠桿，杠桿的作用可以對高音、低音進行有選擇的分段制音，一直延續(xù)到1820年所制造的鋼琴上都可以見到。1777年亞當·拜爾在倫敦介紹了一種進一步改良的制音器結(jié)構(gòu)設(shè)計，可以分別控制高音和低音的制音器組。隨著鋼琴的演變和發(fā)展，早期用腳控制踏板的結(jié)構(gòu)，被鋼琴制造者進行了改進設(shè)計。1783年，約翰.勃羅德伍德在倫敦以及埃拉爾德兄弟在巴黎都對踏板進行了改進。拜爾原有的分別控制制音器被保留了下來，當踩下裂開的踏板的一半時，演奏者能夠提起所有低音部制音器或所有高音部分的制音器；當同時踩下踏板的兩部分時，它可以把整套制音器從弦上提起，但不可以單獨抬起低音部分的。因此，在1830以前這種類型的分裂音踏板一直被建造。

十八世紀，制音器結(jié)構(gòu)本身在發(fā)展過程中就采取了不同的形式。十八世紀六十年代中期，由珠母貝在倫敦制造的鋼琴中，制音器就運用了折葉連接在音箱背面并放置在琴弦的木制杠桿上。每一個制音器上都有一塊較軟的皮革，由一個用鯨骨所制成的彈簧壓在琴弦上。當某一個琴鍵按下時，安裝在琴鍵末梢的一個棒把制音器提起使琴弦得以振動。

十九世紀，藝術(shù)踏板形式的出現(xiàn)，成為了分裂制音器結(jié)構(gòu)的一個分枝。這種結(jié)構(gòu)用四個分裂底部的踏板控制，把制音器分成八段，因此較為短命。

二、踏板形成的過渡階段（帶腳鍵盤鋼琴的出現(xiàn)）

帶腳鍵盤的鋼琴的出現(xiàn)，是一項非常有意義的設(shè)計，就是在鋼琴上增加一個單獨的腳鍵盤，可以產(chǎn)生并保持一個低音的獨立線條，從而人們可以有選擇性的使用制音器。早期鋼琴的音域比較有限，這種方法的使用可以擴展低音的數(shù)目，非常吸引使用者。腳鍵盤可以雙重發(fā)出手指彈的音，從而加強當時鋼琴上相對薄弱的低音的洪亮度。但當演變到現(xiàn)代鋼琴時，這種設(shè)計最終還是被淘汰。

三、延音踏板的出現(xiàn)

1844年，在巴黎的展覽會上，由波賽洛父子的馬賽商行首次展出了一個真正的延音踏板結(jié)構(gòu)的鋼琴，它可以使演奏者延續(xù)特定的而不影響其它音。1860年，巴黎的亞歷山大·弗朗索瓦·德班建造了另外一種延音踏板結(jié)構(gòu)。然而，1862年克勞德.蒙泰爾卻拿出了類似的發(fā)明。這些都沒有真正引起鋼琴界的重視，直到1874年美國斯坦威琴行的埃伯特.斯坦威，在延音踏板上拿到了一項美國專利，并在1876年第一次公開宣傳，被人們稱作“持續(xù)聲音的踏板”。1875由沃爾夫在法國同樣獲得了專利權(quán)。不久，美國的斯坦威琴行開始在立式鋼琴上安裝這一裝置，很快美國的鋼琴在制造中都效仿斯坦威的實例，同時其它國家的鋼琴制造業(yè)都跟著制造起來。但是，并非所有鋼琴制造商都加上了延音踏板，甚至在斯坦威琴行的漢堡工廠制造的德國斯坦威樂器，除九尺音樂會用的大鋼琴外，也沒有這個踏板。直至今天，在多數(shù)情況下，這種踏板只有在美國制造的樂器上是標準裝備，而在所有國家的立式鋼琴上極少有一個真正的延音踏板結(jié)構(gòu)。

四、弱音踏板的出現(xiàn)

當早期的鋼琴在音量上增長音的時值的時候，制造商的注意力就開始轉(zhuǎn)向了減輕聲音的方法上。研究初期有兩種方法可以被用來減弱音量。其結(jié)果是聲音有一種減弱和甜美的音質(zhì)；第二種踏板結(jié)構(gòu)與今天的弱音踏板有著緊密的聯(lián)系。它的作用是使鍵盤和琴錘向右移動，從而只打擊一根弦，而不是兩根或三根。這種方法首次被引用是由克利斯托福在1726年，這種結(jié)構(gòu)不久就有其它鋼琴制造者運用，并很快吸收為一件標準的裝備。在十八世紀后期及十九世紀初期的鋼琴上，鋼琴家可以根據(jù)踏板被踩下的深度，從正規(guī)的三根弦位置，移動到兩根或一根被擊的位置。貝多芬在他相當多的鋼琴作品中提到過可供選擇的移動程度。然而在今天的樂器上，只可能在兩根弦和三根弦之間做到這種區(qū)別，而在一根弦或兩根弦之間則不可能。

結(jié)語

鋼琴踏板在歷史的發(fā)展演變過程中，也曾經(jīng)出現(xiàn)過改進設(shè)計，如土耳其音樂在十八世紀后期風(fēng)行一時，但效果并不理想。當十九世紀后期鋼琴發(fā)展到成熟時期時，一些新奇的踏板結(jié)構(gòu)最終都消失了，最后作為演變的幸存者，就只留下了今天的三個基本踏板。鋼琴踏板的歷史直至今天還在延續(xù)使用著這三個踏板，事實證明這三個踏板在演奏中，確實行之有效。

[1]《論鋼琴表演藝術(shù)》t.涅高茲著.人民音樂出版社出版.