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略談中國畫媒介與中國傳統(tǒng)文化的關(guān)系

2011-08-15 00:47:00陳淑娟華天涉外職業(yè)技術(shù)學(xué)院福建廈門361102
大眾文藝 2011年22期
關(guān)鍵詞:顏料水墨中國畫

陳淑娟 (華天涉外職業(yè)技術(shù)學(xué)院 福建廈門 361102)

中國畫有別于其它繪畫類型,主要由三個方面決定:第一、特有的媒介(筆、墨、紙、硯、絹、中國畫顏料);第二、特有的表現(xiàn)形式語言(寫意、工筆、水墨、設(shè)色等不同形式);第三、特有的審美特征和文化內(nèi)涵。而特有媒介是中國畫的物質(zhì)基礎(chǔ),可以毫不夸張地說沒有媒介的獨特性,就沒有中國畫藝術(shù)的獨特性。而這種獨特的藝術(shù)形式成為了中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。此外,中國傳統(tǒng)文化對中國畫媒介的產(chǎn)生、發(fā)展及運用也起到了極大的影響。中國畫媒介與中國傳統(tǒng)文化是一個物質(zhì)與精神的關(guān)系,相互對立又相互作用的關(guān)系而且還有一個整體與局部的雙重關(guān)系[1]。

一、中國畫媒介對中國傳統(tǒng)文化的影響

中國畫媒介本身就是一種文化。以文房四寶、畫軸開篇的08北京奧運開幕式充分地向世人展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的民族性,使得在世界范圍內(nèi)掀起了一場聲勢浩大的“中國熱”。中國畫媒介已然不再是單純的繪畫工具,它已上升為一種符號,代表中國傳統(tǒng)文化的符號之一。

繪畫媒介是與畫種緊密聯(lián)系在一起的。用油畫顏料在宣紙上畫是不可能畫出中國畫效果的,國畫顏料在亞麻布上同樣也畫不出油畫的效果來。中國畫的表現(xiàn)力與中國畫媒介是分不開的,甚至可以說,中國畫獨特的視覺語言正是基于中國畫特有的媒介之上的。毛筆以其特有的“錐形”造型,配合墨在宣紙上能造成意想不到的水墨效果,而其種類與性能的不同,更是創(chuàng)造出豐富的視覺語言形象。硬毫因其筆性硬健,彈力強,蓄水少,畫出的線條蒼勁有力。樹木的立干、出枝、勾葉、點葉以及山石的勾勒、皴擦都需靠硬毫來表現(xiàn)。軟毫筆性軟,蓄水性強,多用于渲染或表現(xiàn)水墨淋漓的效果。兼毫則間于硬毫與軟毫之間。長鋒易畫出婀娜多姿的線條,短鋒容易使線條凝重厚實,中鋒則兼而有之。禿筆點線別有蒼勁樸拙之趣。再來看看中國畫顏料,中國畫顏料與墨都有著親水性的特質(zhì),特別是植物顏料,透明感強,在生宣上帶有滲化效果。而在絹、熟紙、半生熟紙上的滲化效果不如在生紙上的變化豐富。海派作品中運用了大量的生紙,由于生紙的敏感性和偶然性,寫意作品創(chuàng)作的不確定性,給了畫家意外的收獲,營造了特殊的畫面效果。

中國畫理論的形成與中國畫媒介有著千絲萬縷的聯(lián)系。中國畫理論伴隨著中國畫媒介的產(chǎn)生和發(fā)展應(yīng)運而生,并在長期的實踐中不斷積累、總結(jié)自成體系,其中無不體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想。毛筆的出現(xiàn)奠定了中國畫以線為主的藝術(shù)形式,六法中的“骨法用筆”、“氣韻生動”闡明了用筆之道。而中國畫顏料的豐富為“隨類賦彩”的提出提供了可能?!澳坏K色,色不礙墨;又需色中有墨,墨中有色”[2]“以色助墨光,以墨顯色彩”的主張體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中和諧的理念。石濤的:“一畫者,眾有之本,萬象之根”?!胺蛞划嫼f物于中,畫受墨,墨受筆,筆受腕,腕受心?!钡壤碚?,帶有更多的道家哲學(xué)意味,甚至可以理解為一種哲學(xué)方法論。

二、中國傳統(tǒng)文化對中國畫媒介的影響

中國傳統(tǒng)文化是中華民族歷經(jīng)數(shù)千年創(chuàng)造出來的燦爛文化,中國傳統(tǒng)文化的審美思想、形式和趣味都具有鮮明的民族性。中國傳統(tǒng)文化的多樣性造就了豐富多彩的中國畫藝術(shù),而它們之間的互相滲透與融合,又形成了現(xiàn)在中國畫藝術(shù)的總體特色。中國畫曾經(jīng)、現(xiàn)在仍然以一種不斷臻于完善化的敘述方式展現(xiàn)在世人面前,它承載著東方人對這一文化所具有的情結(jié)和理想[3]。

中國畫媒介伴隨著中華文明的發(fā)展而產(chǎn)生,其發(fā)展及運用受當(dāng)時的人文背景、社會生產(chǎn)力水平、社會文化等因素的影響。這里我以中國畫顏料的發(fā)展和使用來說明。中國畫顏料的發(fā)展和使用是有時間性、階段性的,而它的這個特性就是受到了當(dāng)時社會生產(chǎn)力水平及社會文化的影響。

唐代以前對礦物顏料的運用較多,在青綠山水畫中,青色和綠色都為礦物顏料。青綠山水在發(fā)展之初就選用了天然的青色、綠色作為主要用色,這主要受青銅器文化的影響。青銅,指紅銅與錫、鉛等其他化學(xué)元素的合金,因顏色呈青灰色而得名。青銅器在中國原始社會末期已經(jīng)被制造出來,之后中國經(jīng)歷了長達(dá)十六個世紀(jì)的青銅時代。而青綠山水中的主要用色——青色顏料的成分是鹽基性碳酸銅,產(chǎn)于赤銅礦,綠色也產(chǎn)于銅礦中。因此就出現(xiàn)了青、綠色彩在山水畫中運用較早的現(xiàn)象,這與中國在開采銅礦上的時間有著一定的關(guān)系。唐以后隨著紡織業(yè)的發(fā)達(dá),植物顏料逐漸用于繪畫。當(dāng)時,畫家稱礦物顏料為“重色”,為主色;稱植物顏料為“草色”,為輔色[4]。最初僅使用單色的植物和礦物顏料,后來經(jīng)過改進(jìn),創(chuàng)造出間色。如白粉合朱砂為肉色,花青合朱砂為紫色,槐花合石綠為嫩綠色。另外,至唐開始,國家的對外政策變得更加開放,外來顏料先后由西北和海上輸入中國。馬來西亞的藤黃,印度的天青等,使國畫顏料豐富起來,為中國畫的發(fā)展提供了更為豐富的物質(zhì)基礎(chǔ)。

至宋代開始,中國畫壇涌現(xiàn)出一支獨樹一幟的畫派——文人畫,到元代文人畫逐漸成為畫壇的主流,并對后世中國畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。文人畫,亦稱“士夫畫”,泛指中國封建社會中文人、士大夫所作之畫。在色彩和水墨的運用上,文人畫家重水墨輕色彩,主要因為這一階層往往受過正統(tǒng)的教育,思想上受中國古典哲學(xué)影響,自視清高,鄙視明間畫工及院體畫家,認(rèn)為水墨宜淡的“玄”(黑)色能表達(dá)寧靜致遠(yuǎn)、平淡天真的文人審美情調(diào),而將五顏六色排斥在“俗”與“工匠”之列[5]。這種思想使得顏料的使用在繪畫中日趨減少,限制了中國畫顏料的發(fā)展。

[1]熊長虹.中國畫材料與藝術(shù)及文化的關(guān)系[J].藝海,2007(04)

[2]李洋.從畫若布弈到構(gòu)建意象色彩.水墨研究,2004(07)

[3]葉勇.中國畫材料芻議.國畫家, 2011(3)

[4]馬燕峰.淺談中國畫顏料[J].才智,2011(20)

[5]崔之進(jìn).中國文人畫色彩的特征[J].天津大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2007(07)

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