■劉曉東

對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作是演唱者對(duì)作品的深刻理解和精髓領(lǐng)會(huì)，在保證作品原創(chuàng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行一定的遐想，使用恰當(dāng)?shù)母璩憩F(xiàn)手法，將作品重新演繹，是歌唱者的文化底蘊(yùn)、藝術(shù)修養(yǎng)等專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。歌唱藝術(shù)的創(chuàng)作歷程主要由兩個(gè)方面構(gòu)成，第一，詞曲的創(chuàng)作過(guò)程，即作品的一度創(chuàng)作，第二，演唱者對(duì)作品的藝術(shù)表演，稱(chēng)為二度創(chuàng)作。演唱者在演唱的過(guò)程中，對(duì)作品的深刻內(nèi)涵進(jìn)行理解，深入挖掘作品內(nèi)在潛力，把握曲調(diào)、風(fēng)格，運(yùn)用精準(zhǔn)的感情基調(diào)。歌唱者對(duì)歌曲的演繹是作品具體化、形象化、藝術(shù)化的自身發(fā)展需求，演唱者的二度創(chuàng)作能力，包括對(duì)作品內(nèi)涵的準(zhǔn)確把握能力，舞臺(tái)表現(xiàn)能力，演唱功底、情感把握能力等。本文就二度創(chuàng)作的含義、標(biāo)準(zhǔn)、和技巧展開(kāi)論述，促進(jìn)演唱者自身創(chuàng)作能力的提高。從而深華二度創(chuàng)作。

一、二度創(chuàng)作的內(nèi)涵分析

“完美的表演是由什么構(gòu)成的呢？是由能力構(gòu)成的，就是通過(guò)演唱或演奏使人的耳朵能夠領(lǐng)會(huì)到作品的真實(shí)內(nèi)容和真摯情感。”由此可見(jiàn)巴赫將表演能力從表演技巧上提升了一個(gè)檔次，指的是在表演技能背后蘊(yùn)含的多方位能力綜合體現(xiàn)。就對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)和創(chuàng)作的關(guān)系上看，一度創(chuàng)作是音樂(lè)和歌詞的協(xié)調(diào)，是以書(shū)面形式存在的音樂(lè)藝術(shù)。二度創(chuàng)作是指在一度創(chuàng)作的成果上進(jìn)行藝術(shù)的升華創(chuàng)作。

二、二度創(chuàng)作的意義和目的

1.對(duì)作品內(nèi)涵的深刻理解使劇本角色實(shí)體化。分析音樂(lè)劇本和角色是劇本角色實(shí)體化的需求體現(xiàn)，角色的實(shí)體化是對(duì)劇本和角色分析的目的所在，二者是密不可分的，分析是對(duì)劇本進(jìn)行深刻的內(nèi)涵理解，對(duì)角色生活化認(rèn)識(shí)，通過(guò)這樣的方式，將劇本和切實(shí)的生產(chǎn)實(shí)踐相結(jié)合，使得表演者、詞曲創(chuàng)作者和觀眾，產(chǎn)生共鳴。表演者對(duì)劇本角色內(nèi)涵理解能力，將作品同生活的聯(lián)系能力，表現(xiàn)能力等都是作品靈魂升華的具體要求。

2.演唱者的二度創(chuàng)作揭示出作品的內(nèi)在思想。通過(guò)表演者對(duì)音樂(lè)詞曲的內(nèi)涵理解，角色的剖析在劇本的實(shí)體化和藝術(shù)化上起著重要的作用，表演者通過(guò)富有感情的二度創(chuàng)作使得作品中具有一定隱性的深刻內(nèi)涵得以表露出來(lái)。

3.演唱者的深刻演繹使得作品的影響范圍擴(kuò)大。演唱者在對(duì)曲譜和詞句進(jìn)行一定客觀認(rèn)識(shí)的同時(shí)，發(fā)揮想象，深刻感受作品中的意境，將自己和角色良好的結(jié)合起來(lái)，將自己在生活中的真實(shí)感受，以恰當(dāng)?shù)姆绞奖磉_(dá)出來(lái)，感染聽(tīng)眾，擴(kuò)大作品的影響力。

三、二度創(chuàng)作的原則

對(duì)作品時(shí)代背景、中心思想、作者情況等信息進(jìn)行深刻理解掌握是二度創(chuàng)作的首要條件。在創(chuàng)作的過(guò)程之中，對(duì)作品內(nèi)容進(jìn)行精準(zhǔn)的概括是二度創(chuàng)作的保障。對(duì)作品表現(xiàn)出來(lái)的多個(gè)音樂(lè)主題進(jìn)行對(duì)比、呈現(xiàn)、綜合，掌握作品的音樂(lè)主題保障二度創(chuàng)作不偏離主題。準(zhǔn)確的把握曲調(diào)和詞義是二度創(chuàng)作的必備要要素。對(duì)作品的旋律特征、語(yǔ)言特點(diǎn)深刻的理解，是保障二度創(chuàng)作的成功關(guān)鍵。“分析和理解該作品中感情的基調(diào)、情緒的起伏、發(fā)展和轉(zhuǎn)折的脈絡(luò)。如是歌劇、清唱?jiǎng)』蛴耙暡迩?，就要熟悉劇情、人物的性格以及戲劇沖突的造成、發(fā)展和解決?！?/p>

四、二度創(chuàng)作在聲樂(lè)演唱時(shí)技巧要點(diǎn)分析

二度創(chuàng)作是歌唱者通過(guò)音符和文字的協(xié)調(diào)結(jié)合后對(duì)作品深刻理解的表現(xiàn)形式，是藝術(shù)的升華，是歌曲藝術(shù)感染力的最終體現(xiàn)，如何將作品的內(nèi)涵表現(xiàn)的淋漓盡致，需要歌唱者具有高度的創(chuàng)作能力，通過(guò)多方素養(yǎng)的綜合，將作品進(jìn)行個(gè)性化的加工，對(duì)詞曲進(jìn)行深刻的詮釋。但在創(chuàng)作的同時(shí)不能偏離或者違背作品的原始意象，是以此為基點(diǎn)進(jìn)行的創(chuàng)作，在保持二度創(chuàng)作的創(chuàng)新又維護(hù)作品的原始內(nèi)涵上，使得作品以最好的形式表現(xiàn)，歌唱者從以下幾個(gè)方面進(jìn)行具體的二度創(chuàng)作：

1.以作品原始內(nèi)涵為基準(zhǔn)進(jìn)行適當(dāng)創(chuàng)造。音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程是復(fù)雜的，是創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)生活的真切體驗(yàn)，反復(fù)斟酌后以和諧的詞曲對(duì)心理感觸的表現(xiàn)，包含著作者對(duì)所生活社會(huì)的感觸以及各方面情感，并將其隱喻或者直白的夾雜在音樂(lè)作品當(dāng)中，是對(duì)時(shí)代特征的描述，是對(duì)生活感悟。每一個(gè)作品都凝聚著創(chuàng)造者的心血，每一個(gè)音符包含著他們真摯的情感。音符、詞句不是我們表面看上去那樣是靜止的、沒(méi)有情感的，相反它們是跳躍的，以具體的形式作為情感抒發(fā)的使者，創(chuàng)作者對(duì)詞曲的譜寫(xiě)是將感情以某種形式表達(dá)的藝術(shù)技巧，因此演唱時(shí)我們不能對(duì)其只從字面上去理解，必須是具有感情活力的切身想象，與創(chuàng)造者的靈魂溝通，只有準(zhǔn)確的把握這一點(diǎn)，將作品靈魂化處理，才能在演唱時(shí)創(chuàng)作出飽滿(mǎn)的作品。

2.歌唱技巧的運(yùn)用。演唱者的二度創(chuàng)作時(shí)，歌唱技巧的運(yùn)用是音樂(lè)作品表現(xiàn)好壞的關(guān)鍵，是藝術(shù)深化的前提和基礎(chǔ)，演唱者歌唱技巧的能力水平是表演藝術(shù)水平的體現(xiàn)，如果一個(gè)演唱技巧本身不高的演唱者，對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，出來(lái)的作品往往存在，內(nèi)在空虛、華而不實(shí)，其自身演唱起來(lái)也是困難重重。由此可見(jiàn)熟悉的運(yùn)用、良好的掌握音準(zhǔn)、節(jié)拍、穩(wěn)定的運(yùn)氣、八度以上的音域、換氣技巧、快速音階、彈跳音等技巧是二度創(chuàng)作的技術(shù)保障，高超的演唱技能是二度創(chuàng)作作品水準(zhǔn)的保障。

對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作是聲樂(lè)表演藝術(shù)的重要環(huán)節(jié)，二度創(chuàng)作的發(fā)展是聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵。歌唱者的創(chuàng)作能力直接關(guān)系著作品的感染力、藝術(shù)水準(zhǔn)，因此演唱者對(duì)專(zhuān)業(yè)演唱技能的認(rèn)真練習(xí)，熟練掌握，提高自身素養(yǎng)是二度創(chuàng)作發(fā)展的具體需求，演唱者還必須注重提高自己的藝術(shù)文化素養(yǎng)，樂(lè)理知識(shí)，為進(jìn)行演唱表演扎下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，從而促進(jìn)自身素質(zhì)的提高，深化二度創(chuàng)作，提高作品的影響力、藝術(shù)層次。

[1]余篤剛.聲樂(lè)藝術(shù)美學(xué)[M].北京:高等教育出版社,1999.