黑龍江 李勇 林冬梅

淺談古詩(shī)詞的虛實(shí)結(jié)合

黑龍江 李勇 林冬梅

中國(guó)古詩(shī)詞，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，輝煌璀璨。中國(guó)古詩(shī)詞的藝術(shù)規(guī)律，是一門(mén)縱貫數(shù)千年，橫涉千萬(wàn)家的博大精深的學(xué)問(wèn)，本著一個(gè)學(xué)詩(shī)者的初衷，淺談一下詩(shī)詞寫(xiě)作的重要表現(xiàn)手法之一：虛實(shí)結(jié)合。

一、古詩(shī)詞的虛與實(shí)

何謂虛？即空虛，空無(wú)所有；何謂實(shí)？即真實(shí)，實(shí)在。

吳喬從傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法“賦、比、興”去辨析古詩(shī)詞的虛實(shí)結(jié)合，闡明了虛實(shí)的辯證關(guān)系。他在《圍爐詩(shī)話》中云：“比興是虛句活句，賦是實(shí)句。有比興則實(shí)句變?yōu)榛罹?，無(wú)比興則虛句變?yōu)樗谰洹薄?/p>

詩(shī)歌理論的虛與實(shí)，通常包括四種內(nèi)涵：（1）實(shí)，指詩(shī)人描寫(xiě)刻畫(huà)的實(shí)體形象；虛，指實(shí)體形象所暗示出來(lái)的空白形象。（2）實(shí)，指客觀有形的物象；虛，指主觀的無(wú)形活動(dòng)。（3）實(shí)，指具體描繪；虛，指抽象的議論。（4）實(shí)，指眼底景象；虛，指意中景物。

二、虛實(shí)結(jié)合在古詩(shī)詞中的重要作用

關(guān)于虛實(shí)的重要作用，清朝唐彪在《讀書(shū)作文譜》中說(shuō)得很精辟：“文章非實(shí)不足以闡發(fā)義理，非虛不足以搖曳神情，故虛實(shí)常宜相濟(jì)也?！辫b于詩(shī)詞篇幅十分短小，容量有限，詩(shī)人謀求虛實(shí)結(jié)合，虛實(shí)相生，趣味、詩(shī)韻俱存，使其內(nèi)涵豐富，外延無(wú)邊。如唐杜甫的《聞官軍收河南河北》：

它前兩聯(lián)寫(xiě)實(shí)。詩(shī)人初聞蜀中大地“收薊北”，意味著盤(pán)踞八年的“安史之亂”老巢被摧毀，杜甫禁不住“涕淚滿衣裳”！這是悲極而喜而又喜極而悲！他回頭看看與自己一同飽受戰(zhàn)亂苦難的妻子兒女，她們哪里還有愁云？遂卷起詩(shī)書(shū)，與家人同喜同樂(lè)！“收薊北、涕淚滿衣裳、卻看、漫卷詩(shī)書(shū)”都是突然之間“喜欲狂”的生活真實(shí)！

后兩聯(lián)寫(xiě)虛。我們“放歌”、“縱酒”歡慶勝利，共慶失土的收復(fù)；我們煥發(fā)青春，返老還童，與年少的兒女作伴還鄉(xiāng)，告別流離失所的生活。詩(shī)人雖然此時(shí)身在異域，思緒早已鼓翼而飛，沿著涪江入嘉陵江，穿巴峽入長(zhǎng)江，再出巫峽至襄陽(yáng)，轉(zhuǎn)向洛陽(yáng)還故鄉(xiāng)。詩(shī)人回家暢想曲的節(jié)奏輕快、和諧，地點(diǎn)轉(zhuǎn)換讓人目不暇接！此時(shí)杜甫的感情，如洪峰迭起，向前奔涌，一瀉千里??！

三、如何運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合

虛實(shí)結(jié)合這種筆法，十分復(fù)雜且十分深?yuàn)W。大體而言，有以下四種：

1.用字的虛實(shí)。古人對(duì)用字的虛實(shí)，有兩種不同看法：一是認(rèn)為虛字易用，實(shí)義少，靈活婉轉(zhuǎn)而有彈性，容易把詩(shī)做活；另一種認(rèn)為虛字實(shí)義少，用不好時(shí)詩(shī)句軟弱無(wú)力，詩(shī)意空洞。而實(shí)字可使詩(shī)句剛勁挺拔、奇氣縱橫。古代的詩(shī)詞名家，善于駕馭虛實(shí)結(jié)合。如李清照的《武陵春》：

前三句一連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為詞意轉(zhuǎn)折，配合實(shí)字表達(dá)，收到尺水興波，感人至深的效果。實(shí)詞“輕舟”為下文的“愁重”作鋪墊和烘托，使“愁”變得沉重，亦是女詞人感情的無(wú)比深沉！也使抽象的“愁”變得具體可感，“奇氣縱橫”！無(wú)怪乎有人評(píng)論：后主李煜將“愁”變成水，秦觀將“愁”變成隨水而流去的物，李清照又進(jìn)一步把“愁”搬上了船，而寫(xiě)《西廂記》的董解元卻把“愁”從船上卸下，又駝到馬背上去了。似此，也不怪李清照在《聲聲慢》詞末，絕望地悲鳴，無(wú)助的呻吟，撕心裂肺，催人淚下地再寫(xiě)“愁”——“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

2.置景的虛實(shí)。詩(shī)詞有實(shí)景與虛景，有虛實(shí)相間之景。寫(xiě)實(shí)景要注意“實(shí)中透虛”，能觸發(fā)聯(lián)想，寫(xiě)實(shí)才不枯燥、不呆板。寫(xiě)虛景要能落到實(shí)處，有憑藉依托，有云蒸霞蔚的氣象境界。范晞文在《對(duì)床夜話》中云：“不以虛為虛，而以實(shí)為虛，化景物為情思?！痹鯓又锰搶?shí)之景，化景物為情思呢？如毛澤東1965年5月寫(xiě)的《念奴嬌·井岡山》：

詞的上闋寫(xiě)重上井岡山的所見(jiàn)，是一幅廣袤千百里，林海古木參天，蔥蔥郁郁，不愧為南天奇岳的自然實(shí)景！另外，還點(diǎn)綴了井岡山今天的美景：許多高樓大廈，警勉后人的革命紀(jì)念亭臺(tái)，五井碑，黃洋界，車來(lái)車往，如躍似飛。細(xì)品之，叫人驚嘆老根據(jù)地的自然景觀和人文景觀，真是“江山如畫(huà)”！

詞的下闋寫(xiě)詩(shī)人的所感，側(cè)重回憶往昔和抒發(fā)豪情。38年僅僅彈指間逝去，井岡山“變了”，但來(lái)之不易啊。往下詩(shī)人虛寫(xiě)昔日在井岡山的斗爭(zhēng)：風(fēng)起云涌，槍林彈雨，拋頭顱，灑熱血，那真是“九死一生”！是黨領(lǐng)導(dǎo)紅軍和根據(jù)地人民，似天上明月朗潔、高尚，革命豪情天生，橫掃一切枯枝敗葉！終于，迎來(lái)了“一聲雞唱”，東方紅了，太陽(yáng)升以至“萬(wàn)怪煙消云落”。

3.置議論的虛實(shí)。寫(xiě)詩(shī)強(qiáng)調(diào)形象思維，但也不排斥抽象思維，即詩(shī)中的議論。這議論不是泛泛而談，它要求有哲理性，有形象性，有強(qiáng)烈的感情色彩。換句話說(shuō)，就是要善于運(yùn)用虛筆。如王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》：

前兩句是詩(shī)的第一層，點(diǎn)明送別的時(shí)間、地點(diǎn)，它如同用一幅巨大的水墨山水畫(huà)作背景，襯以高高的芙蓉樓，奔騰的大江，如織的冷雨，接天連江，友人、高樓、整個(gè)吳地都籠罩在瀟瀟冷雨中，為即將的離別平添幾分悲涼氣氛。“楚山孤”既是寫(xiě)實(shí)景，也是詩(shī)人孤寂心情的寫(xiě)照。一向豪邁的王昌齡，一場(chǎng)送別，一陣?yán)溆?，怎?huì)如此落寞？原來(lái)詩(shī)人被貶嶺南，自負(fù)甚高的王昌齡在官場(chǎng)上很不得意。

后兩句是詩(shī)的第二層，轉(zhuǎn)入議論，表白自己崇高的品質(zhì)和堅(jiān)強(qiáng)的意志。

詩(shī)人屢遭貶謫而志氣不改的表白，畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆是末句。假如實(shí)事求是地說(shuō)，即使千言萬(wàn)語(yǔ)都比不上末句的虛擬議論！它蘊(yùn)含著哲理，形象感人，感情強(qiáng)烈，成了千古名句！

4.情境的虛實(shí)。這里有兩種情況：一種是以回想過(guò)去的情境為虛，以目前具體情景為實(shí)；一種是虛擬或想象的情景為虛，以真實(shí)具體情景為實(shí)。情境實(shí)寫(xiě)容易而虛寫(xiě)難。這里著重介紹虛擬的情境。如毛澤東的《清平樂(lè)·六盤(pán)山》：

詞中“望斷南飛雁”是典型的虛擬情境。它把一系列難以表達(dá)的思維活動(dòng)，都凝聚到望雁的神態(tài)之中。看紅軍北上，大雁南飛，方向相反。大雁要飛經(jīng)的地方，正是紅軍走過(guò)的征途。望雁：自然會(huì)引起對(duì)漫漫征途的回顧——有多少困難？有幾場(chǎng)槍林彈雨？有多闊的草地和多高的雪山？一切都擋不住紅軍前進(jìn)的步伐！真是志存高遠(yuǎn)，“不到長(zhǎng)城非好漢，屈指行程二萬(wàn)。”此外，大雁去到的地方，正是紅軍生活、戰(zhàn)斗過(guò)的根據(jù)地。望雁：還會(huì)想起堅(jiān)持戰(zhàn)斗的游擊隊(duì)員，還會(huì)想起魚(yú)水情深的父老鄉(xiāng)親，還會(huì)想起四方面軍的朱總司令和劉參謀長(zhǎng)，以及五、九軍團(tuán)的同志們，北上紅軍還會(huì)捎去對(duì)南方親人的問(wèn)候和長(zhǎng)征即將會(huì)師的勝利消息——“縛住蒼龍”只是時(shí)間早晚問(wèn)題！

上述可見(jiàn)，詩(shī)詞的虛實(shí)結(jié)合，寫(xiě)法變化多端，但無(wú)論怎樣變化，都要遵循人們認(rèn)識(shí)事物的必然規(guī)律：即從感性認(rèn)識(shí)到理性認(rèn)識(shí)，從具體描寫(xiě)到抽象描寫(xiě)，從實(shí)景到虛景，從淺而入深。

（作者單位：富錦技工學(xué)校）

（編輯 李艷華）